李燁林

（內(nèi)蒙古河套學(xué)院 藝術(shù)系，內(nèi)蒙古 河套 015000）

西方印象主義對(duì)中國油畫的影響

李燁林

（內(nèi)蒙古河套學(xué)院 藝術(shù)系，內(nèi)蒙古 河套 015000）

西方印象主義風(fēng)格起源于法國，是法國十九世紀(jì)中期的藝術(shù)流派，在藝術(shù)史上有著里程碑的意義。印象主義是傳統(tǒng)寫實(shí)向抽象表現(xiàn)的過渡，任何物品都可以成為印象主義的內(nèi)容。印象主義開啟了西方的藝術(shù)之門，對(duì)中國的油畫也有很大的影響。受印象主義風(fēng)格的影響，中國油畫已經(jīng)不是單一的樣式，而是越來越多元化。本文首先闡述印象主義的風(fēng)格，其次介紹中國油畫的發(fā)展，最后闡述印象主義對(duì)中國油畫的現(xiàn)實(shí)意義。

西方印象主義；中國油畫；影響

十九世紀(jì)七十年代，出現(xiàn)了很多這樣的畫家，他們個(gè)性獨(dú)特，反對(duì)墨守成規(guī)的官方學(xué)派藝術(shù)，他們開始了藝術(shù)上的革新，這是印象主義的前身。印象主義十分講究實(shí)際，沒有特定的需要遵守的原則，它是客觀地描述生活中的場景，主要體現(xiàn)光的關(guān)系。代表作有莫奈的《印象日出》，剛開始他們的作品是遭到人們譏諷，但是若干年后，人們最終承認(rèn)了這個(gè)流派。中國油畫最早發(fā)現(xiàn)畫于棺槨器具上，但通常認(rèn)為是天主、圣母像傳到中國之后，中國才開始有了“中國油畫”一說。印象主義對(duì)中國油畫在色彩、題材等方面都有很大的影響。

一、印象主義的風(fēng)格

（一）印象主義產(chǎn)生的背景。一門藝術(shù)的產(chǎn)生，與其所處的環(huán)境背景是分不開的，十九世紀(jì)七十年代是一個(gè)革命的年代，革命促進(jìn)了經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，同時(shí)也使人們的思想開始轉(zhuǎn)變。這個(gè)時(shí)代的畫家，思想上得到了一定的解放，他們感到自由，生活中的任何事物都可以作為創(chuàng)作題材，只要是畫家感興趣的事物，或者是人物，都可以成為作品的重要組成部分。印象主義畫法之所以產(chǎn)生的一個(gè)重要原因就是，隨著思想的解放，人們對(duì)資產(chǎn)階級(jí)的剝削感到不滿，所以畫家們深入到社會(huì)底層，與工人和農(nóng)民親近，借自己的畫筆，嚴(yán)厲地指責(zé)資產(chǎn)階級(jí)的剝削。

（二）印象主義畫法在中國的發(fā)展。二十世紀(jì)初期，中國的藝術(shù)和文化受到外來文化的沖擊力較強(qiáng)，印象主義的新畫法給中國的繪畫藝術(shù)提供了新的靈感，中國畫家們也開始探索自己繪畫的新道路。新中國成立初期，中國全面學(xué)習(xí)蘇聯(lián)的建設(shè)，所以在藝術(shù)方面也受到蘇聯(lián)藝術(shù)模式的影響，但是這種影響不是很大。改革開放以來，中國受到世界文化的沖擊，印象主義的畫法極大地促進(jìn)了中國油畫的發(fā)展。中國畫家開始借鑒印象主義的題材與技巧，在色彩上也開始注重大自然光下的微小變化，逐漸形成了獨(dú)特的藝術(shù)特征。

二、中國油畫的發(fā)展

距今400多年以前，意大利傳教士來中國傳教，帶來了歐洲的油畫，當(dāng)時(shí)中國的藝術(shù)家對(duì)這種畫法感到十分震驚，但是并沒有給予很高的評(píng)價(jià)。到清朝初年，很多擅長油畫的傳教士來到中國，并在朝廷任職，對(duì)中國的油畫發(fā)展產(chǎn)生了很大影響，隨之，乾隆皇帝派遣一部分人去國外學(xué)習(xí)油畫的技巧，使得中國開始進(jìn)一步了解油畫。鴉片戰(zhàn)爭之后，中外交往較之前更為頻繁，傳教士在中國設(shè)立孤兒院，傳授他們各種技能，其中油畫的畫法就是其中之一。二十世紀(jì)五十年代，國家派遣留學(xué)生到蘇聯(lián)學(xué)習(xí)，同時(shí)聘請(qǐng)?zhí)K聯(lián)的畫家來中國教學(xué)。改革開放以來，中國受到世界文化的沖擊，印象主義的畫法極大地促進(jìn)了中國油畫的發(fā)展。

三、印象主義對(duì)中國油畫的現(xiàn)實(shí)意義

（一）色彩方面的影響。印象派的畫法注重顏色在作品中所起的作用，對(duì)顏色的把握較好。中國油畫在色彩方面受到印象主義畫法的極大影響，對(duì)顏色的使用使我們感受到了色彩的冷暖。中國油畫一改往日單一的畫法，作品中使用靚麗的色彩，給人們以美的享受，使藝術(shù)作品的魅力得到了充分的展示，而且中國油畫開始追求光合色的配合。

（二）題材方面的影響。印象主義作品題材多以自然生活為主，不再是歷史大事件，或是神明之類，這種思想對(duì)中國油畫題材的選擇有很大的現(xiàn)實(shí)意義。這種“藝術(shù)源于生活”的理念在當(dāng)代的中國油畫中國得到了更深層的表現(xiàn)。這種題材的選擇使得作品更加貼近生活，可以從中感受到畫家對(duì)自然和生活的熱愛，這種簡單的題材表現(xiàn)的思想感情簡約但很有意境。

四、小結(jié)

西方印象主義的畫法在歷史上是一個(gè)重大的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，對(duì)中國油畫的發(fā)展起到了很大的影響作用。印象主義畫法的出現(xiàn)，將中國的傳統(tǒng)文化與印象主義畫法的親近生活、親近自然的思想和色彩、題材上的選擇技巧巧妙地融合起來，使得中國油畫得到多元化的發(fā)展，西方印象主義的畫法在中國油畫的發(fā)展中有著不可或缺的重大意義。

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1007-0125（2015）11-0148-01

李燁林（1986-），男，內(nèi)蒙古，研究生，內(nèi)蒙古河套學(xué)院，助教，研究方向：美術(shù)，油畫。