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        我們迷失在巨大的現(xiàn)實(shí)里

        2015-11-07 12:13:29韓松剛
        青春 2015年11期
        關(guān)鍵詞:赤腳醫(yī)生卡夫卡現(xiàn)實(shí)

        韓松剛

        與卡夫卡同名小說(shuō)《鄉(xiāng)村醫(yī)生》的晦澀難懂、荒誕不羈相比,吳偉劍的短篇小說(shuō)《鄉(xiāng)村醫(yī)生》讀起來(lái)無(wú)疑要容易得多。當(dāng)然,這樣一種比較,可能會(huì)讓人不屑一顧,甚至于嗤之以鼻??ǚ蚩ǖ膫ゴ?,一般人當(dāng)然不能望其項(xiàng)背;但一般人的藝術(shù)努力,我們也不應(yīng)輕易排斥或否定,而要報(bào)以掌聲和敬意。正如古人所言,“雖不能至,心向往之”。

        卡夫卡的《鄉(xiāng)村醫(yī)生》雖然只有區(qū)區(qū)幾千字,但卻是“他最滿意的作品之一”。

        相較之下,吳偉劍的小說(shuō)《鄉(xiāng)村醫(yī)生》既不荒誕,也不“非理性”,而是充滿了極強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)感,有著極為克制的理性思維??ǚ蚩ㄔ谄湫≌f(shuō)的結(jié)尾十分感慨地講道:“受騙了!受騙了!只要有一次聽(tīng)信深夜急診的騙人的鈴聲——這就永遠(yuǎn)無(wú)法挽回。”而在遭遇了翻車事故之后,吳偉劍《鄉(xiāng)村醫(yī)生》中的主人公黃從先卻還在淡定地回顧著自己的一生,并理智地權(quán)衡利弊:“他想呼救,卻在喊出一嗓子之后,突然噤了聲。心想,如果不呼救的話,等到了天亮這條命保得住保不住還難說(shuō),而眼下靠自救一定是無(wú)法做到的。他突然感到傷口不疼了,心里卻有什么東西正在崩塌。”

        吳偉劍的短篇小說(shuō)《鄉(xiāng)村醫(yī)生》講的是一個(gè)即將退休的鄉(xiāng)村醫(yī)生黃從先,事業(yè)上可謂風(fēng)光無(wú)限,人生眼看就要“圓滿”,但卻在與“她”的一次幽會(huì)中發(fā)生不幸的故事。其中,在敘事手法上,既事無(wú)巨細(xì)地對(duì)其工作狀態(tài)進(jìn)行了描寫(xiě),又漫不經(jīng)心地回憶了自己體面的過(guò)去;在結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)上,既突出了一名鄉(xiāng)村醫(yī)生責(zé)無(wú)旁貸的救人“義務(wù)”,又穿插了一名普通人的情欲“權(quán)利”;而在藝術(shù)表現(xiàn)上,既迷戀于對(duì)于普通事物的白描式隱喻,又潛心追求言語(yǔ)表達(dá)的象征性反諷??梢哉f(shuō),在鄉(xiāng)村世界這個(gè)巨大的“現(xiàn)實(shí)”里,作者于不動(dòng)聲色間給我們提供了一個(gè)具有時(shí)代特征的人物形象。這個(gè)形象不是代表著成功,而是表示著遺憾和不完美,表達(dá)著人性在現(xiàn)實(shí)世界的迷惑、迷茫和迷失。盡管這個(gè)形象在作者的刻畫(huà)之下,還算不上極為出色,還未能栩栩如生,還有著不可避免的瑕疵,但是,這個(gè)“鄉(xiāng)村醫(yī)生”形象已經(jīng)具備了成為揭示人類生存困境并予以精神救贖的思想光芒。這無(wú)疑是值得肯定的。

        作為鄉(xiāng)村醫(yī)生的黃從先在普通人看來(lái),無(wú)疑是成功的,他“治病救人”、“妙手回春”,“多年來(lái),他通過(guò)自己身體力行的實(shí)踐已成為了村里一個(gè)招牌式的人物”。然而即便如此,他也有著自私的“欲望”,在對(duì)不幸的“她”的雙重(生命與精神)拯救中,自己卻也同時(shí)陷入了巨大的困境之中。當(dāng)然,這巨大的“現(xiàn)實(shí)”,不僅僅局限于個(gè)人的現(xiàn)實(shí)生活,而是與這個(gè)時(shí)代的變遷有著莫大的關(guān)系,作者借主人公的回憶在文中寫(xiě)道:“機(jī)械的到來(lái),讓村里人都變成了懶漢……這結(jié)果是慢慢到來(lái)了,直到他發(fā)現(xiàn)的時(shí)候,世界已經(jīng)變成了現(xiàn)在的樣子?!睍r(shí)代的進(jìn)步帶來(lái)的是“現(xiàn)代化”的高超的技術(shù)水平,而鄉(xiāng)村醫(yī)生的價(jià)值在現(xiàn)在世界的“現(xiàn)實(shí)”中,已經(jīng)變得微不足道了。從先前的“治病救人”到現(xiàn)今自我的“無(wú)藥可救”,作為鄉(xiāng)村醫(yī)生的黃從先徹底迷失在這變化巨大的現(xiàn)實(shí)世界中,“好一似食盡鳥(niǎo)投林,落了片白茫茫大地真干凈”。

        “鄉(xiāng)村醫(yī)生”,最初稱之為“赤腳醫(yī)生”,誕生于20世紀(jì)50年代。由于當(dāng)時(shí)農(nóng)村衛(wèi)生條件極其惡劣,各種疾病肆意流行,在嚴(yán)重缺少藥品的情況下,政府部門提出把衛(wèi)生工作的重點(diǎn)放到農(nóng)村,培養(yǎng)和造就了一大批赤腳醫(yī)生,他們半農(nóng)半醫(yī),利用有限的技術(shù)條件在那個(gè)艱苦的時(shí)代發(fā)揮了不可估量的重要作用。 (下轉(zhuǎn)第24頁(yè))(上接第17頁(yè))在中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的寫(xiě)作中,并不乏這方面的寫(xiě)作,如江蘇著名作家范小青的長(zhǎng)篇力作《赤腳醫(yī)生萬(wàn)泉和》即是其中的代表作。“鄉(xiāng)村醫(yī)生”一詞本身就給人帶來(lái)諸多的聯(lián)想和想象,它與貧窮、落后、愚昧等等必然有著無(wú)法割裂的關(guān)系。當(dāng)然,在不同的時(shí)代,不同的境遇中,對(duì)于“鄉(xiāng)村醫(yī)生”的描述的側(cè)重點(diǎn)也自然不同。在吳偉劍的小說(shuō)中,“鄉(xiāng)村醫(yī)生”也已經(jīng)超出了上世紀(jì)五十年代這一詞的原初含義,而具備了不同以往的深層意涵?!班l(xiāng)村醫(yī)生”作為一個(gè)時(shí)代曾經(jīng)的象征和隱喻,在經(jīng)歷了時(shí)代的變遷之后,已經(jīng)具備了更為復(fù)雜和多義的“反諷”意味。

        D·C·米克在《論反諷》中說(shuō)道:“真正的藝術(shù)家只有一種選擇的可能,那就是站在他的作品之外,同時(shí)將他對(duì)自己的反諷地位的這種覺(jué)識(shí)體現(xiàn)在作品之中;于是他創(chuàng)造出了這樣的東西:它,如果是小說(shuō)的話,就不僅是一個(gè)故事,而是兼由作者與敘述、讀者與閱讀、風(fēng)格與風(fēng)格選擇、虛構(gòu)及其與事實(shí)不即不離的狀況一起完成的故事講述……”從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō),吳偉劍的小說(shuō)《鄉(xiāng)村醫(yī)生》的講述還存在著一定的問(wèn)題,但更重要的是,我們不該忽視這種覺(jué)識(shí)和嘗試。

        (作者系南京大學(xué)文學(xué)博士,《揚(yáng)子江評(píng)論》編輯。)

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