陳遙

摘要：中國民族調(diào)式的風格特色是淡雅、柔和，調(diào)式功能傾向性不強，不強調(diào)和聲進行的力度感、動力感。正是這種色調(diào)音響的特點，給了音樂更多自由展現(xiàn)的空間，形成了“中國五聲性”風格。如果站在中國傳統(tǒng)音樂的立場上說可能我們根本不需要和聲思維。但現(xiàn)在由于西方音樂體系在國內(nèi)的普及，我們的音樂思維也開始西方化了，并開始思考我們中國民族的和聲問題。那么，如何體現(xiàn)這種五聲性風格特征呢？筆者認為主要是調(diào)式中偏音的處理。

關(guān)鍵詞：民族和聲 民族調(diào)式 偏音處理

我國“民族調(diào)式”是“五聲音階”和“以五聲調(diào)式為基礎(chǔ)的七聲音階”構(gòu)成的，而能體現(xiàn)我國民族特色的和聲叫做“民族調(diào)式和聲”。民族調(diào)式與大小調(diào)式的主要區(qū)別就在于偏音的地位和走向。在民族調(diào)式中清角、變徵、變宮、閏被稱作“偏音”，居次要地位，他們是在我國民族調(diào)式中早就存在的。但是，如果把調(diào)式中的各音按照三度疊置的和聲化處理，就出現(xiàn)了“沖突”。民族調(diào)式中的偏音在和弦中的進行手法，不需要半音傾解決。旋律的走向也與我們熟知的西洋大小調(diào)中的Ⅳ、Ⅶ的進行方向相反，否則就沒有民族音樂的色彩。而12356被稱為“正音”，即：宮商角徵羽五聲音階，這五個音最能體現(xiàn)民族調(diào)式的風格特征，可任意使用，不需要考慮功能性。那么，怎樣使音樂既有五聲性的旋律風格，又能獲得特定調(diào)式色彩與和聲效果呢？

近一個世紀以來，無數(shù)音樂家在這一方面做了很多努力，也創(chuàng)作了大量民族風格的音樂作品。在作品中探索各種手法來表現(xiàn)民族特色。使我國民族音樂既有和聲性又能與民族五聲調(diào)式相融。經(jīng)過無數(shù)音樂家的嘗試，這種相融主要是對偏音的處理。

具體怎樣處理偏音呢？有人提出“回避、弱化偏音”。也有人提出“偏音的陰陽化處理”。整理了幾位學者的處理方法（其中東北師范大學王日昌副教授給予筆者很大的指導），同時也賞析了大量音樂作品，總結(jié)得出可以從“縱向”和“橫向”兩個方面來處理偏音?？v向，指的是在“和弦結(jié)構(gòu)”上處理偏音；橫向，是指在“和聲進行”“聲部進行與旋法”上處理偏音。

一、在和弦結(jié)構(gòu)上處理偏音

在“和弦結(jié)構(gòu)”上處理偏音，就是通過改變和弦結(jié)構(gòu)來避免偏音的生硬感，主要手法有省略法、代替法、內(nèi)藏法、附加音法、特色偏音不處理、及五度相融偏音不處理，用二四來代替三音，避免洋疊置之感。

省略法，就是把偏音省略掉，不讓其出現(xiàn)。例如：商和弦246把4省略掉，只出現(xiàn)2 6兩個音。徵和弦572把7省略掉，只出現(xiàn)52兩個音。

代替法，用偏音最近的‘正音來代替偏音。例如：商和弦246用3或5來代替4，成為236或256和弦。徵和弦572用6或1代替7，成為562或512和弦。

內(nèi)藏法，就是把偏音擺在內(nèi)聲部，使它不像外聲部那樣明顯、突出。也有人把這種方法叫做弱化偏音。

附加音法，就是在和弦的五音上方加上一個大二度的音，也有人稱這種方法為加六音?；蛟谌羯戏郊由弦粋€大二度的音，有人稱加四音?；蛟诟羯戏郊由弦粋€大二度的音，有人稱加二音，也可在三音的上方下方都加上一個大二度，偏音的生硬感被二度碰撞的音所掩蓋，同時也被附加音所形成的四五度音程的協(xié)和感所融合。

有的和弦不能使用省略法、代替法，例如：清角和弦、變宮和弦。如果省略、替代偏音的話就失去了和弦的意義?？梢杂脙?nèi)藏法和附加音法。比如：461和弦可以寫成4612或4561和弦（附加音法）。比如：724和弦可以寫成7124或7234和弦（附加音法）。

另外，還可以把以上和弦處理成非三度疊置和弦，例如：處理成“空四度和弦”“空五度和弦”“四度疊置和弦”“五度疊置和弦”“琶音和弦”“自由疊置和弦等。例如：商和弦246可以按照上方的順序依次為2 5；2 6；251；263；2562；267和弦。

二、從和聲進行上處理偏音、聲部進行‘旋法上處理偏音

在和聲進行上減少功能性的進行，亦可減輕偏音的生硬感。例如：徵和弦前面若用角和弦做準備，就能使偏音7先現(xiàn)于徵和弦。減弱徵和弦中三音的生硬感。

在徵和弦——宮和弦的過程中，加上某些“經(jīng)過和弦”或“和弦外音”，例如：形成徵——羽——宮的進行。使Ⅴ級不會直接到Ⅰ級。使Ⅶ級不會直接到Ⅰ級，這樣就避免了西洋和聲中的進行的強硬。另外，避免使用Ⅰ-Ⅳ-Ⅴ-Ⅰ的進行。

從旋法上，偏音若平穩(wěn)進行則要以級進的形式出現(xiàn)。偏音不易做強拍音、高潮音、重復的音、長音。若偏音要強調(diào)，曾可以是偏音轉(zhuǎn)調(diào)成為其他調(diào)式中的“正音”。

越是突出的旋律聲部，越要注意五聲調(diào)式的旋法，少出現(xiàn)三度疊置和弦，即使出現(xiàn)也要以分解和弦出現(xiàn)，多用大二度、純四度就有五聲調(diào)式感。

關(guān)于中國民族和聲的問題，早在20世紀50年代有一批音樂家在這個領(lǐng)域內(nèi)做了不少研究，如樊祖蔭、張肖虎、劉烈武等等都有著作來講述這個問題，但他們的研究結(jié)果并沒有一統(tǒng)天下，但是研究的重點都涉及了偏音處理問題，怎樣對待功能和聲與五聲性旋律結(jié)合的問題。

由于功能和聲是建立在西洋大小調(diào)基礎(chǔ)上的和聲體系，而我國的五聲性旋律在調(diào)式上與之是完全不同的兩個體系，所以當應用功能體系和聲為五聲性旋律配和聲時，必然導致兩者調(diào)式上及聲部進行、音的傾向與解決、和聲材料、和聲風格等方面的矛盾，這些矛盾大多與偏音問題有關(guān)，也就是說在應用功能體系和聲為五聲性旋律配和聲時，我們不能全盤采用功能和聲理論，要對五聲性旋律中的偏音采取一些積極的方法加以解決，無論是省略偏音還是替代偏音，無論是強調(diào)偏音還是淡化偏音，始終都是從我們本民族音樂特點出發(fā)，與功能體系和聲相結(jié)合，并對之進行“有限”的“改造”，使兩者共同為音樂創(chuàng)作服務(wù)。創(chuàng)作出具有濃郁的中國民族風格的多聲部音樂作品。

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