毛茜

摘要：舞蹈形象服務(wù)者便是音樂，舞蹈作品透過音樂的各種表現(xiàn)手段呈現(xiàn)出不同的聽覺形象。舞蹈與音樂兩者密不可分，所以在舞蹈作品的創(chuàng)作形成中，必須搭建好兩者之間的語言架構(gòu)關(guān)系，使音樂的表現(xiàn)手段能夠在舞蹈作品創(chuàng)作中有所發(fā)揮。本文主要從音樂表現(xiàn)手段的層面揭示音樂對舞蹈作品創(chuàng)作的影響。

關(guān)鍵詞：舞蹈 作品創(chuàng)作 音樂 表現(xiàn)手段 影響

眾所周知，音樂語言的表現(xiàn)手段主要分為基本和整體兩種，基本表現(xiàn)手段是音樂家創(chuàng)作藝術(shù)作品所需要具備的最基本的材料，囊括了調(diào)式、和聲以及旋律。整體表現(xiàn)手段就是將上述基本材料依照某種特定的邏輯順序有規(guī)律地排列出來，進(jìn)而形成單二部或者是單三部的結(jié)構(gòu)類別，進(jìn)而啟發(fā)出音樂作品的思想內(nèi)容、感情色彩。對于表現(xiàn)手段的特征，對舞蹈作品本身的情感宣泄和風(fēng)格形成有著莫大的影響。

一、舞蹈作品創(chuàng)作在音樂基本表現(xiàn)手段下的影響

音樂與舞蹈兩個形象的結(jié)合，不但能夠深化音樂形象，而且還可以使舞蹈形象深入人心。而我們所提及到的音樂基本表現(xiàn)手段囊括了調(diào)式和聲、節(jié)奏節(jié)拍、旋律、音色以及織體等不同方面，下面簡單對這幾點(diǎn)進(jìn)行論述。

分析音樂的旋律，一般都是圍繞音樂旋律的音域、特征、分類、走向等對舞蹈作品創(chuàng)作的影響。而旋律的形態(tài)恰巧又是和人語言的音調(diào)有著較為直接的關(guān)聯(lián)，所以能夠引發(fā)人產(chǎn)生一定的情緒共鳴。這兩者的有機(jī)結(jié)合可以使得人在感官上比較快接受，然后實(shí)現(xiàn)對音樂信息的有效記憶。特別是在旋律的音域上，其高低變化對于舞蹈形象而言，起著影響情感的重要意義。譬如對舞劇《馬頭琴的傳說》的分析，這部舞劇很大部分都是在訴說著生死相依的舞段，可以透過對不同音域間的演奏，采取不同色彩和感情來敘述這段感人至深的故事。在對這舞段分析的過程中，馬頭琴首次在低八度的音域奏起主旋律，又是在高八度的音域再次響起主旋律，透過這種音域上的變化，實(shí)現(xiàn)舞蹈動作在空間上的聽覺變化，這也是舞蹈形象的直接情感宣揚(yáng)。而在舞蹈《翻身農(nóng)奴把歌唱》中，對再現(xiàn)部體現(xiàn)出主題時，采取了以聲樂旋律的途徑，再現(xiàn)了呈示部的音樂主題。這樣做不但實(shí)現(xiàn)了再現(xiàn)主題的高度動力，而且還將舞蹈主題點(diǎn)明了，也就是農(nóng)奴都能翻身并且放聲歌唱。此外，聲樂旋律也可透過民族語言對舞蹈民族特征進(jìn)行加固，例如：《贊哈》《長白祥云》等。

二、舞蹈作品創(chuàng)作在音樂整體表現(xiàn)手段下的影響

音樂整體的表現(xiàn)手段，可以概括為“曲式結(jié)構(gòu)”，一般都是凸顯在樂段結(jié)構(gòu)當(dāng)中。一般樂段結(jié)構(gòu)有復(fù)二部曲、復(fù)三部曲、單三部曲、回旋曲式、變奏曲式等，這些結(jié)構(gòu)形式對于舞蹈作品的創(chuàng)作都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。音樂語言當(dāng)中，樂段是最能去完整表達(dá)音樂思想的最小整體，一般都是在單一的音樂主題結(jié)構(gòu)上。但舞蹈作品創(chuàng)作當(dāng)中，單一的樂段是無法展現(xiàn)出其所有的思想的。除較大型的舞劇外，一般完整的舞蹈作品不會以曲式結(jié)構(gòu)來體現(xiàn)，因為結(jié)構(gòu)太過短小，所以只能以某種形象或是情緒來體現(xiàn)，而舞蹈作品也非單純?nèi)ニ茉烨榫w或是性格，也是需要依靠樂部間的色彩來對其形象進(jìn)行豐富的。

對單三部曲的分析，主要是從單二部曲式漸變發(fā)展形成的。對于曲中的再現(xiàn)部分，目的在于強(qiáng)化音樂的主題形象，例如：《花兒為什么這樣紅》就是對簡短單三部曲式結(jié)構(gòu)的運(yùn)用，這舞蹈所采取的就是民族歌曲中的主旋律部分。透過加厚織體，強(qiáng)化了舞蹈在情感上的張力，能夠?qū)ρ葑嘈问胶退俣鹊确矫嬖斐蓪Ρ?。這舞劇加入了很多演奏方式，例如：樂器、手鼓齊奏，使得舞蹈的思想感情走向高潮。此外，針對回旋曲式，指的是音樂主題和幾個不同性質(zhì)的對比段落，進(jìn)行著多次反復(fù)的交替呈現(xiàn)，最先出現(xiàn)的樂部都叫做主部，而主部當(dāng)中又會加入新材料形成插部，通?；匦角讲⒅昧瞬煌男蜗?。就像在《母親》中，主體是由三個主部以及兩個插部構(gòu)成的，透過主部的音樂形象形成與插部的對比，然后兩者重復(fù)出現(xiàn)，強(qiáng)化了主題內(nèi)容，既能夠展示出母親堅強(qiáng)、樂觀的一面，也可以體現(xiàn)出母親的慈愛和博大。

三、舞蹈作品創(chuàng)作與音樂表現(xiàn)手段的結(jié)合

上述的音樂基本表現(xiàn)手段形成了舞蹈形象的基本材料內(nèi)容，而整體表現(xiàn)手段則是一種載體，承載著舞蹈邏輯關(guān)系的規(guī)范，塑造了整個舞蹈的本體。音樂結(jié)構(gòu)與舞蹈結(jié)構(gòu)在舞蹈作品當(dāng)中是呈現(xiàn)出相輔相成的效果，音樂結(jié)構(gòu)在一定程度上可以規(guī)范舞蹈結(jié)構(gòu)。例如在《月光下的象腳鼓》當(dāng)中，舞蹈作品主體是傣族女孩獨(dú)舞，采取的道具是象腳鼓，非常有民族特色的感覺，這種創(chuàng)作靈感來自于象腳鼓傳說。這部作品的內(nèi)在故事是美麗的傣族少女在暗淡月光中輕輕鼓舞、動人心弦的美麗圖畫。整個結(jié)構(gòu)采取的是復(fù)三部曲式，由前奏、呈示部、中部再到再現(xiàn)部形成。透過縮減再現(xiàn)部，然后對呈示部音樂的主題進(jìn)行再現(xiàn)，使得舞蹈情緒最終能夠歸到主題當(dāng)中。總而言之，這部作品兩個層面的成型都不是一蹴而就的，而是無數(shù)次的修改和編制實(shí)現(xiàn)的，最終才能實(shí)現(xiàn)舞蹈作品中音樂表現(xiàn)手段與作品形象在時空上的融合。

四、結(jié)語

本文主要從音樂基本表現(xiàn)手段和整體表現(xiàn)手段兩個方面對舞蹈作品的創(chuàng)作展開影響的論述，體現(xiàn)出在不同的舞蹈作品中，采用不同音樂表現(xiàn)手段，可以營造出不同的舞蹈藝術(shù)形象，還可以規(guī)范作品結(jié)構(gòu)。

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