錢(qián)瀅舟

摘要：海頓創(chuàng)作的12首《倫敦》交響曲是其100多部交響曲中的最高成就。第《104號(hào)交響曲》為其中的一首，同時(shí)也是海頓生前的最后一部交響曲。該作品是海頓晚期創(chuàng)作風(fēng)格的代表，也是他交響曲創(chuàng)作積累的結(jié)晶。其自身所顯現(xiàn)出的新穎特點(diǎn)使它從古典主義時(shí)期浩如煙海的交響曲中脫穎而出，成為音樂(lè)史上不可多得的杰作。本文通過(guò)對(duì)曲式結(jié)構(gòu)以及寫(xiě)作手法等多方面的分析，以此總結(jié)出該部作品的動(dòng)機(jī)、和聲、配器等創(chuàng)作特征，并可借此闡明這部作品的被譽(yù)為杰作的原因。

關(guān)鍵詞：海頓 交響曲 曲式結(jié)構(gòu) 創(chuàng)作特征

弗朗茨·約瑟夫·海頓（1732-1809）作為十八世紀(jì)維也納古典樂(lè)派的代表人物之一，他的音樂(lè)留給世人的印象是歡樂(lè)、輕快以及無(wú)憂無(wú)慮的。事實(shí)上，這也正是海頓這位作曲家本人的性格。這位偉大的作曲家基本上也是自學(xué)成才，在十八世紀(jì)貴族主宰一切的社會(huì)他所幸得到了這一階級(jí)的庇護(hù)和榮寵。1761年29歲的海頓供職于保羅·安東·艾斯特哈齊親王府，而這位貴族恰巧非常喜愛(ài)藝術(shù)，并樂(lè)于資助各種藝術(shù)活動(dòng)，因此這成為海頓一生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，他在這種氛圍中安心創(chuàng)作，一生衣食無(wú)憂，創(chuàng)作出大量?jī)?yōu)秀的作品。

被鑒定為真品的海頓交響曲共有108首，早期的作品內(nèi)容多屬于表現(xiàn)生活?yuàn)蕵?lè)的，較為空洞。從1780開(kāi)始他的交響曲漸漸擺脫了宮廷音樂(lè)的影響，進(jìn)而體現(xiàn)出更為廣泛的市民階層思想感情并逐漸具有了比較深刻的思想。他最高成就的交響曲是他的12部《倫敦》交響曲。其中第7部《第104號(hào)交響曲》創(chuàng)作于1795年，本曲命名為《倫敦》交響曲，是19世紀(jì)以后的事情，這一名稱(chēng)并沒(méi)有任何的意義。該部交響曲被看成是海頓成熟時(shí)期最具代表性的杰作。下面我們將先從曲式方面逐一分析各個(gè)樂(lè)章。

一、曲式結(jié)構(gòu)

全曲共分為四個(gè)樂(lè)章，第一樂(lè)章是典型的奏鳴曲式，速度為小快板。一開(kāi)始是一段帶有強(qiáng)烈戲劇性但節(jié)奏緩慢的引子。調(diào)性為d小調(diào)，以此烘托即將到來(lái)的D大調(diào)的快板樂(lè)章。呈示部的主部短小，是典型的8+7的上下兩句對(duì)稱(chēng)結(jié)構(gòu)。

副部的調(diào)性穩(wěn)定在主調(diào)的屬調(diào)A大調(diào)上。結(jié)構(gòu)也非常精煉，主要的動(dòng)機(jī)就是分解和弦的音型。該樂(lè)章的展開(kāi)部發(fā)展的程度并不大，僅僅就是將呈示部的主部主題動(dòng)機(jī)在各個(gè)聲部進(jìn)行分裂或者展開(kāi)。在分裂的過(guò)程中，音樂(lè)一直發(fā)展到最高點(diǎn)d3然后下落進(jìn)入準(zhǔn)備句，預(yù)示著再現(xiàn)部的到來(lái)。這里的調(diào)性變化是整個(gè)樂(lè)章中最頻繁的。再現(xiàn)部的副部遵循著奏鳴曲式最基本的原則，回到了全曲的主調(diào)D大調(diào)上。

第二樂(lè)章不同于一般使用三部曲式的慢樂(lè)章，海頓在此應(yīng)用了復(fù)三部曲式加上變奏曲式的原則，給原本中規(guī)中矩的慢樂(lè)章增添了些許色彩。

這一樂(lè)章的主題就是帶附點(diǎn)的節(jié)奏型如，整個(gè)樂(lè)章都是在這一主題的基礎(chǔ)上進(jìn)行變奏發(fā)展而成的。A段就為單三部曲式，之后B段的c和d樂(lè)段的素材全部來(lái)源于a，但又加入一些新的素材，與A段形成了對(duì)比。A1雖然是A段的反復(fù)，但是它卻在原來(lái)a的基礎(chǔ)上加了大量的裝飾，使得整個(gè)A1段的情緒和A段大為不同。

第三樂(lè)章是遵循傳統(tǒng)的小步舞曲模式，該樂(lè)章在展現(xiàn)小步舞曲風(fēng)格的同時(shí)，還用帶三聲中部的復(fù)三部曲式表達(dá)其內(nèi)涵。

該樂(lè)章開(kāi)頭的a是典型的8+8的方整型上下句樂(lè)段，a的主題是貫穿整個(gè)樂(lè)章的三度動(dòng)機(jī)是典型的小步舞曲音型。B樂(lè)段雖然出現(xiàn)新素材即半音動(dòng)機(jī)，可三度動(dòng)機(jī)還貫穿始終。而三聲中部中三度動(dòng)機(jī)同樣是作為主題出現(xiàn)的。

末樂(lè)章在交響樂(lè)套曲中起到了總結(jié)的作用，所以這一樂(lè)章一般使用規(guī)模宏大的曲式來(lái)作為結(jié)尾，因此海頓選用的還是戲劇性最強(qiáng)的奏鳴曲式。

主部主題是一組五聲音階動(dòng)機(jī)，來(lái)源于克羅地亞的民歌（海頓在他的音樂(lè)創(chuàng)作中非常愛(ài)使用民歌主題），而展開(kāi)部沒(méi)有太大的發(fā)展，依次使用了主部和副部的主題進(jìn)行發(fā)展后直接進(jìn)入再現(xiàn)部。最后海頓在該樂(lè)章的結(jié)尾加上了一個(gè)有力的結(jié)尾?？梢哉f(shuō)這一樂(lè)章直接暗示了貝多芬交響曲的終樂(lè)章。

二、創(chuàng)作特征

（一）動(dòng)機(jī)的運(yùn)用

在這部交響曲四個(gè)樂(lè)章的寫(xiě)作中，海頓大量運(yùn)用了主題動(dòng)機(jī)貫穿整個(gè)樂(lè)章的原則。如在第一樂(lè)章中，主部主題這一動(dòng)機(jī)便貫穿了整個(gè)樂(lè)章，連接部Ⅱ和展開(kāi)部中頻繁出現(xiàn)這一主題，展開(kāi)部中這一主題是游移在各個(gè)聲部，并且將這一動(dòng)機(jī)分裂成了的形式。

在第三樂(lè)章，主題a是典型的三度動(dòng)機(jī)，而這三度動(dòng)機(jī)則貫穿了樂(lè)段b以及三聲中部B。

（二）和聲的運(yùn)用

海頓在和聲構(gòu)思方面也是非常大膽的。他在創(chuàng)作中使用同主音大小調(diào)的轉(zhuǎn)換來(lái)增加和聲色彩的對(duì)比。比如該部交響曲的第三樂(lè)章的主題A是典型的小步舞曲，首先是在D大調(diào)呈現(xiàn)的，可到了三聲中部調(diào)性卻轉(zhuǎn)到了六級(jí)調(diào)上bB大調(diào)，這一調(diào)性的設(shè)計(jì)便給人以不一樣的感覺(jué)。在第一樂(lè)章的引子是在d小調(diào)上的，具有一種不祥的預(yù)感，但在四小節(jié)之后，該引子的主題又在F大調(diào)上呈現(xiàn)，這便與小調(diào)形成了調(diào)性上色彩的對(duì)比，造成了一種強(qiáng)烈的戲劇性并也為即將到來(lái)的快板樂(lè)章做好了準(zhǔn)備。

第三樂(lè)章的A段為G大調(diào)，然而在中段B段卻轉(zhuǎn)成了意料之外的g小調(diào)，B段時(shí)基于A段發(fā)展而來(lái)的，然而在調(diào)性上和A段形成了調(diào)性對(duì)比，這使得這兩段在本有的聯(lián)系上形成了微妙的區(qū)別。

（三）配器的運(yùn)用

《104號(hào)交響曲》在配器方面自然是不落俗套，海頓的一些創(chuàng)新做法使得整個(gè)樂(lè)隊(duì)獲得了新的空間感和明亮度。首先來(lái)看弦樂(lè)組，小提琴歷來(lái)在各種體裁的的音樂(lè)中都是擔(dān)任主旋律聲部，中提琴、大提琴、低音提琴都是依附于小提琴聲部而存在。反觀這部交響曲，中提琴、大提琴、低音提琴似乎掙脫出這種模式，有著自己的一些特點(diǎn)。如第一樂(lè)章展開(kāi)部Ⅱ，該樂(lè)章的主部主題就在中提琴和低音提琴上出現(xiàn)。

木管組樂(lè)器開(kāi)始有了獨(dú)立性，縱觀這部交響曲，大多數(shù)時(shí)候木管組樂(lè)器和小提琴是同時(shí)擔(dān)任演奏主旋律聲部，有時(shí)候木管組樂(lè)器單獨(dú)挑此大梁，弦樂(lè)組只是作為加厚聲部的作用而存在。如第三樂(lè)章A主題就是由長(zhǎng)笛與小提琴共同演奏的。此外木管組樂(lè)器偶爾還作為除主旋律外的獨(dú)立聲部存在，起到了裝飾加花的作用。如在第四樂(lè)章再現(xiàn)部的副部并沒(méi)有完全按照呈示部再現(xiàn)，而是增加了用長(zhǎng)笛演奏的新聲部。

四、結(jié)語(yǔ)

從以上的分析可以看出，《第104號(hào)交響曲》的創(chuàng)作絕對(duì)不是遵循死板的“教科書(shū)”。海頓的全部交響曲代表著個(gè)人風(fēng)格的發(fā)展體現(xiàn)了古典交響曲從初創(chuàng)到成熟的歷程，也反映出古典主義音樂(lè)從早期到盛期的某些特征。在曲式上除了他對(duì)于交響曲末樂(lè)章的貢獻(xiàn)和突破外，這部交響曲的其它樂(lè)章在曲式上也有著創(chuàng)新，如第二樂(lè)章使用了兩種曲式結(jié)合的原則。關(guān)于第三樂(lè)章《小步舞曲》，海頓曾說(shuō)過(guò)，但愿有人能寫(xiě)出“真正新穎的小步舞曲”，但從這一樂(lè)章看來(lái)他創(chuàng)作的小步舞曲就是新穎獨(dú)特的。此外，從動(dòng)機(jī)、和聲、配器運(yùn)用這幾方面都顯示出了海頓的音樂(lè)創(chuàng)作才華，他的音樂(lè)也絕非后人所認(rèn)為的僅僅是歡樂(lè)、明快、缺乏思想內(nèi)涵的。

從另一方面看，擺脫宮廷與教會(huì)束縛的傾向是海頓交響曲創(chuàng)作的又一顯著特征。18世紀(jì)后半葉，歐洲思想界的“啟蒙運(yùn)動(dòng)”蓬勃興起，人們要求個(gè)性解放，爭(zhēng)取自由、平等、博愛(ài)的先進(jìn)思想。海頓同其他音樂(lè)家一樣，也毫不例外地被卷入到“狂飚”思潮的巨瀾之中。從1790年起，他開(kāi)始擺脫了貴族、公爵長(zhǎng)達(dá)30年的禁錮與束縛，獲得了創(chuàng)作上的自由，因此他這一時(shí)期的創(chuàng)作也一定程度地反映了他的思想走向。①《第104號(hào)交響曲》一改以往海頓音樂(lè)中宗教影響，由安謐、純樸的風(fēng)格開(kāi)始變得高亢振奮、氣勢(shì)宏偉，是海頓交響曲音樂(lè)創(chuàng)作中不可缺失的一部精品，也是后人學(xué)習(xí)創(chuàng)作借鑒的典范。

注釋 ：

①姚德利：《海頓交響曲的貢獻(xiàn)與風(fēng)格》，《運(yùn)城學(xué)院學(xué)報(bào)》，2004年4月，第22卷，第2期。

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