主持人語(yǔ)

讀江浙一帶作家的作品，時(shí)常會(huì)想起沈從文關(guān)于事功與有情的區(qū)分。他們的寫(xiě)作，更多的是沈從文所說(shuō)的有情的文學(xué)，顯得散淡，卻又自有其堅(jiān)韌執(zhí)著的一面。他們的生活和寫(xiě)作，也大多緩慢，從容。

讀池上這兩年刊發(fā)的小說(shuō)，也有類(lèi)似的感覺(jué)。她生于1985年，作品散見(jiàn)于《收獲》《江南》《西湖》《山花》等刊物。她的作品數(shù)量雖不多，讀后卻每每給人留下印象。

為了更好地對(duì)她的創(chuàng)作進(jìn)行梳理，本期特意邀請(qǐng)了作家趙柏田與批評(píng)家夏烈來(lái)參與寫(xiě)作評(píng)論。

趙柏田的《池上一躍，翩然翎落》主要是對(duì)池上的當(dāng)期作品《這半生》進(jìn)行細(xì)讀。這種細(xì)讀，并不像學(xué)院派批評(píng)家那樣倚重理論，而是品鑒式的，直接面對(duì)文本，有一種以心證心的意味。他有他的方法，也重視分析，卻是經(jīng)過(guò)了個(gè)人經(jīng)驗(yàn)的浸染，然后以隨筆的形式表達(dá)。他在文中指出：“池上寫(xiě)著這個(gè)叫云惠的女人的大半生故事時(shí)，腦海中是閃現(xiàn)過(guò)張愛(ài)玲、蘇青這些書(shū)寫(xiě)情愛(ài)世界的前輩的身影的。蘇青寫(xiě)《結(jié)婚十年》，盡是柴米油鹽，筆端都是醬撲氣，張愛(ài)玲寫(xiě)《半生緣》《沉香屑》，好歹有一個(gè)大時(shí)代作蒼涼底色。她們的好處，都是展現(xiàn)了日常生活的密實(shí)針腳。而池上與這些前輩的迥異之處，乃在于她的眼光穿透生之表層，注視到了情感與人性的幽暗與曲折處，暗角雖小，亦是道場(chǎng)，經(jīng)營(yíng)得法，照樣風(fēng)生云起?！薄八粰C(jī)伶百變、彎彎繞繞，也不離地三尺、形上形下。從一開(kāi)始讀池上，我就覺(jué)得她不是那么凌厲，也不是那么‘我執(zhí)’。她的視野是開(kāi)闊的，眼風(fēng)是溫和的。俗世的情懷，她有，拉開(kāi)了距離的審視，她也有?！?/p>

夏烈的《權(quán)力結(jié)構(gòu)與女性世界的隱秘》一文，則從性別與權(quán)力、作家與文學(xué)史、小說(shuō)的修辭學(xué)、城市文學(xué)與鄉(xiāng)土文學(xué)等多個(gè)角度入手，來(lái)對(duì)池上的小說(shuō)進(jìn)行解讀。在他看來(lái)，“池上是女性更是女性之友，她的動(dòng)心忍性處都是男權(quán)社會(huì)下的女性心智與行為，她的小說(shuō)因此有很好的女性形象塑造出來(lái)”。他還指出，池上“小說(shuō)中的女性因?yàn)閬?lái)自村鎮(zhèn)，向往都市，而集體呈現(xiàn)著無(wú)根、疏離的潛意識(shí)，一種情感況味，一種陌生的捍格。林安娜如此，阮依琴如此，唐小糖如此，她們是失去故鄉(xiāng)的人，她們是背鄉(xiāng)而行由欲望和命運(yùn)交織掌控的人，她們的自由是有限的，甚至連死亡的自由都是如此”。

兩篇文章的篇幅都不長(zhǎng)，但兩位評(píng)家對(duì)池上小說(shuō)的判斷，乃至于對(duì)小說(shuō)藝術(shù)的認(rèn)知，卻清晰可見(jiàn)。

池 上1985年生。浙江省作家協(xié)會(huì)會(huì)員。先后在《收獲》《江南》《西湖》《山花》《小說(shuō)月報(bào)》等刊物發(fā)表小說(shuō)若干。曾獲“2012-2014年度浙江省優(yōu)秀文學(xué)作品獎(jiǎng)”。現(xiàn)居杭州。