李達旭

在大學期間，黃耀登先生學的是美術教育，練就了扎實的造型能力、臨摹寫生能力。 在跟隨陳國斌、張羽翔先生學習的幾年中，從磨印面到拓印花，從收拾案臺到汲泉煮茗，他一直在老師的身邊耳濡目染，可謂得到真正的嫡傳。他不僅在技法、觀念、學習方法得到了老師的親授，而且不斷涉獵大量的文學、史學、古文字學等方面的書籍，不斷提升自己的見識和文化修養(yǎng)。2012年被廣西書法家協(xié)會選派到洛陽參加中國書法家協(xié)會舉辦的西部書界篆書篆刻研修班進修。在廣西第二屆中青年書法篆刻作品展中，他的書法和篆刻作品獲三等獎，近年來3次入展中國書協(xié)舉辦的展覽，2013年獲南寧市書法篆刻精品展最高獎，2013、2014年連續(xù)獲廣西藝術大展的最高獎。書印雙臻在廣西書壇上人數(shù)尚不多，可喜可賀。

作為“細柳營”一脈的新生代，黃耀登在藝術風格傳承了形式構成上的精髓，但并不追求力法上的大刀闊斧、章法的奇逸以及印面的視覺沖擊力，更多的是取法老師的形式趣味。如果說“細柳營”的很多戰(zhàn)將走的是大寫意一路，那么可以說黃耀登先生走的是小寫意一路，更強調的是優(yōu)雅、清新中的意味幽遠。從作品中可以看出他學印的歷程和風格的取向：直追秦漢，取法高古，且能融通各種流派，自成渾厚穩(wěn)實、雍容雅秀之面目。作品《西部書界一員》《琴韻花香之室》《生活之樹常青》滿白文印，正如孫過庭論書所說的那樣：“既能險絕，復歸平正” ?，看似干實，貌不驚人，但卻靜中有動，以巧為拙。在筆畫的粗細、疏密變化上，加以適當?shù)恼{整，在平實渾穆中多了一份生動。其中的巧妙，有如清代著名書法家伊秉綬的隸書，結構平正，筆畫勁直，而每字都有一兩筆的險筆，使整體活了起來。這類作品有個好處，就是作為獨立存在的印章藝術，能讓人細品其巧妙變化之處，而作為書畫作品點睛之印章又深受書畫家的喜愛。

黃耀登的篆刻藝術能與書法結合，以書養(yǎng)印，以書入印，注重書寫意味，保留篆書的原生態(tài)及上古的文化信息，著力對靜美、古雅氣息的追求，往往精心設計印稿，刀法運用精純，由細至精，一絲不茍，刀刀逼近，直至理想境界。其圓朱文總體風格：章法精巧，線條完美，字法古雅，婉通挺潔，端凝典雅，平中見奇，有一股清新之氣，猶如謙謙君子、俊雅才子。作品《可以調素琴》平和雍容，《天與湖山供坐嘯》章法布局嚴謹而刀法散淡，《中庸云云》取法古璽，氣息高古而輕松從容。

責任編輯 ? 侯建軍