張晧寒

（湖南衛(wèi)視，湖南長(zhǎng)沙410000）

電視導(dǎo)演主觀情緒對(duì)電視節(jié)目的影響分析

張晧寒

（湖南衛(wèi)視，湖南長(zhǎng)沙410000）

電視導(dǎo)演的主觀情緒，是一種藝術(shù)的升華。電視導(dǎo)演也需要廣泛采用不同的藝術(shù)語(yǔ)言和影響模式，才能夠讓自己的主觀情緒具體化、形象化，進(jìn)而讓觀眾更好地理解電視節(jié)目所蘊(yùn)含的深層次思想力量。

電視導(dǎo)演；主觀情緒；電視節(jié)目；影響

在電視節(jié)目中，電視導(dǎo)演所承擔(dān)的角色不僅是引導(dǎo)者，更對(duì)整個(gè)電視節(jié)目具備有全局性的影響，需要對(duì)電視節(jié)目進(jìn)行全局性的宏觀安排，才能夠讓電視節(jié)目具備更為鮮明的吸引力，并且增強(qiáng)電視節(jié)目的感染力，達(dá)到最佳的制作效果。而在電視節(jié)目的制作過(guò)程當(dāng)中，電視導(dǎo)演的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)以及能力都是非常重要的，不過(guò)電視導(dǎo)演的個(gè)人主觀情緒對(duì)于電視節(jié)目也能夠產(chǎn)生非常深刻的影響，這種影響對(duì)于電視節(jié)目的呈現(xiàn)以及內(nèi)容等層次都廣泛存在。因此，電視導(dǎo)演的主觀情緒對(duì)于電視節(jié)目而言，也是一種非常獨(dú)特的藝術(shù)特性。

一、電視導(dǎo)演的主觀情緒所表現(xiàn)出的影響分析

電視導(dǎo)演的主觀情緒，實(shí)際上是一種藝術(shù)的升華。電視導(dǎo)演對(duì)于電視節(jié)目的編導(dǎo)，實(shí)際上并不是完全是個(gè)人的喜好變化，而是基于藝術(shù)層面的個(gè)性塑造，這種個(gè)性就需要電視導(dǎo)演的主觀情緒元素進(jìn)行引導(dǎo)。電視導(dǎo)演按照電視節(jié)目的具體劇本進(jìn)行調(diào)整和編排，但是他并不是完全局限在腳本或者劇本上，而是根據(jù)劇情的變化和情感的流動(dòng)，根據(jù)主觀情緒變化而進(jìn)行適當(dāng)?shù)卣{(diào)整。電視節(jié)目本身的藝術(shù)性，就是情感的表達(dá)，正如作家依靠文字表達(dá)自己內(nèi)心的情感變化，而電視導(dǎo)演則是通過(guò)電視節(jié)目上的感情流動(dòng)來(lái)呈現(xiàn)出其藝術(shù)美感。電視導(dǎo)演在編導(dǎo)相關(guān)電視節(jié)目時(shí)，并不是對(duì)劇本或者文字內(nèi)容的簡(jiǎn)單再現(xiàn)，而是配合自己內(nèi)心世界的變化，用多種不同的形式轉(zhuǎn)化成新的電視內(nèi)容，是一種新的藝術(shù)呈現(xiàn)效果。在不同的電視導(dǎo)演手中，同樣的腳本所形成的電視節(jié)目也會(huì)有所不同，這些實(shí)際上也是電視導(dǎo)演注入電視節(jié)目當(dāng)中的主觀情感有一定的差別，這種差別最終演變成為一種個(gè)性化的藝術(shù)形態(tài)，從而讓觀眾能夠獲得不一樣的審美體驗(yàn)。

不同的電視導(dǎo)演的知識(shí)儲(chǔ)備必然會(huì)對(duì)電視節(jié)目產(chǎn)生影響，但是隨著電視節(jié)目制作分工精細(xì)化，電視導(dǎo)演的知識(shí)面也不需要面面俱到，可以通過(guò)相關(guān)的專業(yè)知識(shí)顧問(wèn)進(jìn)行補(bǔ)足。不管是什么類型的電視藝術(shù)，都需要和電視導(dǎo)演的主觀情感結(jié)合，才能夠表現(xiàn)出其自身的個(gè)性和特性。因此，電視導(dǎo)演要相當(dāng)注意這種感情和生活上的差異，讓藝術(shù)在主觀情感的影響下，產(chǎn)生更好的藝術(shù)聚合效應(yīng)，才能夠讓藝術(shù)具體呈現(xiàn)在電視節(jié)目之中。

二、電視導(dǎo)演的主觀情緒對(duì)電視節(jié)目的影響模式

電視導(dǎo)演的主觀情緒，對(duì)于電視節(jié)目的影響模式，首先是從各種電視藝術(shù)語(yǔ)言的變化來(lái)表現(xiàn)的。如從構(gòu)圖的角度入手，電視導(dǎo)演從自己的主觀情緒切入，從而帶動(dòng)整個(gè)電視節(jié)目的藝術(shù)畫(huà)面在情緒的渲染上，作為主體的陪襯對(duì)象，環(huán)境以及周邊的背景的調(diào)整，推進(jìn)整個(gè)電視節(jié)目在構(gòu)圖下的流動(dòng)轉(zhuǎn)變，遠(yuǎn)景和近景的切換也能夠表達(dá)電視導(dǎo)演的主觀情緒。而一些電視節(jié)目在色彩上也有所調(diào)整，如在視覺(jué)造型上的調(diào)整，或者是在主體的場(chǎng)景色調(diào)上，反映出電視導(dǎo)演在面對(duì)這個(gè)節(jié)目?jī)?nèi)容時(shí)候的心情和主觀感受，渲染整個(gè)電視節(jié)目的氛圍，表達(dá)電視節(jié)目所未能夠完全展現(xiàn)的潛在臺(tái)詞，奠定了整個(gè)電視節(jié)目的感情基調(diào)。電視藝術(shù)語(yǔ)言中，蒙太奇也是非常重要的主觀情緒藝術(shù)語(yǔ)言，通過(guò)不同的電視鏡頭切換以及拼接，形成了更為獨(dú)特的敘事以及鏡頭結(jié)構(gòu)，進(jìn)而讓電視藝術(shù)更具備吸引力和感召力，讓整個(gè)電視節(jié)目的事態(tài)和電視導(dǎo)演的主觀情緒緊密結(jié)合，形成一種獨(dú)特的感情以及思想。

電視導(dǎo)演的主觀情緒，也需要和色彩化的藝術(shù)緊密聯(lián)系在一起。色彩化和鏡頭語(yǔ)言的色彩并不相同，色彩化是讓情緒更為直觀的藝術(shù)。電視導(dǎo)演的主觀情緒雖然是抽象的，但是并不是一種非常具體的可視化的對(duì)象，通過(guò)色彩化的方式，讓電視節(jié)目更加具體呈現(xiàn)出電視導(dǎo)演內(nèi)心深處的感情變化。如一些具備悲劇情感象征的物質(zhì)或者色彩，可以將悲傷的主觀情緒宣泄出來(lái)，又比如具有喜慶的具體事物，也可以渲染出喜劇的主觀情緒。因此，在電視導(dǎo)演的主觀情緒引導(dǎo)下，各種情感的抽象流動(dòng)也需要讓觀眾能夠進(jìn)行具體地體會(huì)，進(jìn)而在悲傷和歡喜之間互相流動(dòng)，對(duì)電視節(jié)目所包含的主題進(jìn)行呼應(yīng)。

而電視導(dǎo)演的主觀情緒，也需要和實(shí)踐緊密結(jié)合，通過(guò)現(xiàn)實(shí)再現(xiàn)的方式，讓主觀情緒有更為具體的場(chǎng)景化。因?yàn)橹饔^情緒和任何的感情都是需要和具體的生活相互結(jié)合的。所以，電視導(dǎo)演在對(duì)電視節(jié)目進(jìn)行創(chuàng)作的過(guò)程中，需要充分考慮觀眾對(duì)于具體實(shí)踐的理解狀況，讓自身的主觀情感腳踏實(shí)地。如果沒(méi)有真正落到實(shí)處的主觀情緒，就沒(méi)有辦法引發(fā)觀眾對(duì)于電視節(jié)目的共鳴。電視導(dǎo)演也要特別注意這種表現(xiàn)方式，讓主觀情緒和藝術(shù)性回歸到實(shí)踐之中，才能夠生根發(fā)芽，產(chǎn)生更為具體的感召力。

三、結(jié)語(yǔ)

每一個(gè)電視導(dǎo)演的情緒都是不同的，特別是在面對(duì)不同的電視節(jié)目時(shí)候，其內(nèi)心世界產(chǎn)生的想法和觀念也各有差異。因此，電視導(dǎo)演實(shí)際上也需要充分考慮自身的主觀情緒在電視節(jié)目中的表現(xiàn)形式，避免自己產(chǎn)生負(fù)面的情緒，而是以積極向上的思想感情，引導(dǎo)電視節(jié)目往積極健康的方向發(fā)展。不過(guò)在表現(xiàn)悲喜交加等不同的感情場(chǎng)景時(shí)，電視導(dǎo)演也需要廣泛采用不同的藝術(shù)語(yǔ)言和影響模式，才能夠讓自己的主觀情緒具體化、形象化，讓觀眾能夠更加直接地理解電視節(jié)目當(dāng)中所蘊(yùn)含的豐富思想感情。

[1]夏暉.電視導(dǎo)演與觀眾的審美分析[J].藝術(shù)科技,2014(01).

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1005-5312（2015）29-0125-01