王雅婷

（遼寧大學(xué)，遼寧沈陽(yáng)110036）

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——淺析韓國(guó)犯罪題材電影中對(duì)兒童群體的關(guān)注

王雅婷

（遼寧大學(xué)，遼寧沈陽(yáng)110036）

隨著韓劇在中國(guó)市場(chǎng)的廣泛流通，韓國(guó)電影也逐漸走入人們的視野，其中犯罪題材電影也成為支撐韓國(guó)電影走向世界的一大分支被人們所熟知，本文從多部電影中找出兒童這個(gè)群體在這類題材的電影中受到了怎樣的關(guān)注以及何種程度的認(rèn)知。

韓國(guó)電影；犯罪題材；兒童群體

近年來(lái)，在韓國(guó)電影中，犯罪題材電影嶄露頭角，在這類電影中兒童是一個(gè)不可或缺的群體，大人在社會(huì)現(xiàn)實(shí)中越來(lái)越缺少對(duì)兒童的關(guān)心和愛(ài)護(hù)，以至于兒童成為了犯罪題材關(guān)注的主體，導(dǎo)演把對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的不滿大膽揭露出來(lái)，直擊政府無(wú)能、墮落、包庇的罪行，本文通過(guò)選取多部犯罪題材電影，試圖歸納這類影片中對(duì)兒童群體關(guān)注的程度和社會(huì)帶給兒童的影響。

一、“類型電影”中對(duì)“社會(huì)問(wèn)題”的諷刺與控訴

韓國(guó)的犯罪題材電影中對(duì)“社會(huì)問(wèn)題”有著強(qiáng)烈的剖析和大膽的諷刺，既有真實(shí)案例改編的如《熔爐》、《青蛙少年失蹤事件》、《那家伙的聲音》，又有通過(guò)作品讓觀眾印象深刻的如《流感》、《七號(hào)房的禮物》、《不哭媽媽》，韓國(guó)犯罪題材電影不僅想在商業(yè)角度取得票房，更想通過(guò)自己的作品向觀眾，向大眾展現(xiàn)社會(huì)問(wèn)題。如《熔爐》以真實(shí)發(fā)生在光州一所聾啞障礙人學(xué)校的事件為藍(lán)本，描寫了一起性暴力引發(fā)的悲劇,以及學(xué)校的教師和人權(quán)運(yùn)動(dòng)者一起力圖揭開背后黑幕的故事，引起了社會(huì)上對(duì)弱勢(shì)團(tuán)體保護(hù)的討論。導(dǎo)演以陰暗的風(fēng)格深刻的控訴聾啞學(xué)校的變態(tài)校長(zhǎng)的罪行，同時(shí)也對(duì)韓國(guó)司法的公正性也提出了質(zhì)疑，正是有這樣大無(wú)畏之人才有了這樣的一部電影，這部電影在上映之后，引發(fā)了轟動(dòng)的影響及強(qiáng)烈的熱議，輿論壓力促使案件調(diào)查重新啟動(dòng)，最終使韓國(guó)國(guó)會(huì)對(duì)性侵罪行量刑標(biāo)準(zhǔn)偏低的韓國(guó)法律作出了修訂，《熔爐法》于韓國(guó)國(guó)會(huì)立法成功。電影的現(xiàn)實(shí)價(jià)值得到了體現(xiàn)，不僅幫助國(guó)家完善法律，更保障了孩子們的安全，這樣的成功在韓國(guó)電影史上也是十分罕見的。

二、韓國(guó)犯罪題材影片中兒童處于何種地位

在韓國(guó)犯罪題材電影中，關(guān)于兒童群體在影片中的登場(chǎng)不勝枚舉，但在這些影片中，兒童群體處于何種地位？他們的境遇又如何？下面從多部影片來(lái)闡明兒童群體的處境。

《素媛》則是兒童性侵案又一次被提及，兒童性侵案在韓國(guó)的多部影片中都有所體現(xiàn)。

《素媛》影片展現(xiàn)的是兒童純潔善良的童心遭受到殘忍的打擊后在家庭的懷抱中重生，而《不哭媽媽》卻講述的是一個(gè)文明社會(huì)的痛，在法律的范疇內(nèi)，未成年是要受到保護(hù)的，但是恰是這種保護(hù)卻給他人也帶來(lái)了傷害，這使得所有人反思。

這兩部影片雖從不同的角度講述故事，但最終的落腳點(diǎn)都是對(duì)未成年人現(xiàn)狀的擔(dān)憂，法律的漏洞讓人有了可乘之機(jī)。正是這些電影造成的輿論壓力才讓人們更加重視兒童的安全問(wèn)題，同樣也讓家長(zhǎng)還有成人多關(guān)注兒童的心理健康問(wèn)題。如今兒童的地位已經(jīng)明顯提高，更多保護(hù)兒童的律法也逐漸完善，這也是那些有責(zé)任心的導(dǎo)演們不懈努力的結(jié)果，同時(shí)也希望更多電影人敢于揭露批判，為社會(huì)造福。

三、犯罪題材影片中體現(xiàn)的父愛(ài)、母愛(ài)

在諸多犯罪題材影片中，打動(dòng)人的不僅有事件本身的感召性，同時(shí)還有其中體現(xiàn)的親情讓人動(dòng)容，下面選取兩個(gè)影片舉例說(shuō)明。《七號(hào)房的禮物》從一個(gè)智障父親的角度入手，他只是想救小女孩，卻被人誣陷，“你是什么樣的人，在你眼中看到的就是什么樣的世界”，善良的人看所有的事物都是美好的，邪惡的人看到所有的事物都是丑陋的，這也是影片表達(dá)的主題之一，父親因?yàn)閾?dān)心女兒被他人傷害于是父親背負(fù)了罪名，承認(rèn)了罪行，司法的不公平性和人性的丑惡造成了這樣的慘劇。

父親臨行刑前與女兒生離死別，讓人心痛，即使是一名智障父親，他對(duì)女兒的愛(ài)也絲毫不減，影片就是通過(guò)這樣的情感表達(dá)給觀眾深沉的愛(ài)，也許工作會(huì)丟掉，感情會(huì)創(chuàng)傷，但親情是不會(huì)離開你的，這部影片告訴我們即使一無(wú)所有，親情依舊會(huì)為我們保駕護(hù)航。

四、韓國(guó)影片帶給我們的思考

韓國(guó)電影人為什么可以拍他們的想拍的一切，且都可以上映？因?yàn)轫n國(guó)有電影分級(jí)制度。在韓國(guó)，電影分為5個(gè)等級(jí)：全民、12歲以上、15歲以上、18歲以上可以觀看和限制放映。每部電影的等級(jí)由民間組成的"影像物等級(jí)委員會(huì)"進(jìn)行評(píng)級(jí)。這就給許多電影人很多的發(fā)展空間，更加豐富了電影市場(chǎng)的類型電影，不僅在票房上贏得了口碑，而且多部影片對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)有指導(dǎo)意義，從影片中，觀眾清晰地看到導(dǎo)演想表達(dá)的感覺(jué)，并且在一定程度上促進(jìn)國(guó)家法律的完善，在這樣寬松的環(huán)境中，韓國(guó)電影也逐漸走向國(guó)際。

中國(guó)缺少這樣的分級(jí)制度，同時(shí)也缺乏這樣的意識(shí)，很多中國(guó)的電影人有自己的個(gè)性，但沒(méi)有場(chǎng)地能讓他們施展手腳，所以，這類電影人只能拍符合要求卻沒(méi)什么新意電影，以至于中國(guó)電影市場(chǎng)呈現(xiàn)單一化的影片。

在韓國(guó)犯罪題材影片中，兒童不再象征純潔，善良，而是人性惡劣展現(xiàn)的犧牲品，兒童的雙眸中透露出的恐懼，是我們每一個(gè)人都不希望見到的，這些影片有真實(shí)有改編，但正因?yàn)樯鐣?huì)上存在這樣的現(xiàn)狀，我們才會(huì)把它表達(dá)出來(lái)，希望讓人警醒。兒童是最無(wú)辜的，我們要用我們的雙手撐起兒童飛翔的翅膀，撐起我們一切的希望。

[1]張虹.韓國(guó)犯罪題材電影在影視文化意義上的特征[J].藝術(shù)科技, 2014(04).

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1005-5312（2015）29-0116-01