“影子”的樂趣

A DELIGHT OF THE SHADOW PLAY DRAMA

鐘倩

山東大學外國語學院博士、副教授

一個幕布，幕布后面一群小學生正有次序地用小木簽舞動著影人，或高或低，或跳躍或俯沖，或搭檔或獨舞，根據(jù)表演配音，惟妙惟肖，詼諧有趣，臺下的觀眾看得都入了迷……去參加作家進校園活動，趵突泉小學皮影社團奉上的節(jié)目，看得我意猶未盡，不由得想起兒時看皮影戲的場景，喚起美好的回憶。

小學生們表演的這出皮影戲叫《我要上春晚》，講述“羊羊宮殿”和“狼狼宮堡”參加春晚選拔賽，競爭激烈，互設陷阱，想方設法不讓對方被選上，中間發(fā)生一連串啼笑皆非的趣事。該皮影戲糅合很多現(xiàn)代時尚元素，影人是卡通造型，用塑料制成，配音也很洋氣，還有龔琳娜的神曲《忐忑》，在傳統(tǒng)皮影戲基礎上進行改良，時代氣息頗濃。

小時候，我看得最多的皮影戲就是《西游記》，看過很多遍，都不煩。那個年代，物質(zhì)匱乏，不像現(xiàn)在的孩子選擇空間大，我對皮影戲產(chǎn)生濃厚的興趣。

據(jù)一位老藝人講，將皮影帶到濟南的人是李克鰲。他是農(nóng)民出身，跟從曲阜藝人張勝旺學習，張孤家寡人，后在李家養(yǎng)病，臨終前囑托他：“我在你家吃住，欠了你不少賬，這些皮影人留給你，算是頂賬?！贝撕?，李克鰲成為鄒縣有名的皮影藝人。后來，魯南地區(qū)鬧災荒，他帶著家人和弟子逃荒到濟南，在趵突泉、新市場等地演出，皮影的種子根植在這片土地上。解放后，他在人民商場建有皮影戲院，用兩個兒子的名字福增、福祥合稱命名，即“增祥茶園”。

后來，皮影戲傳到李興堂那里。那一年，他16歲，因為家貧拜李增福學藝，白天為師傅干雜活，晚上跟著師傅演出，深夜忙著制作影人。4年學徒，他制作過100多套影人。令人扼腕的是，1966年到1976年期間，創(chuàng)作的1000多套影人全被燒毀，但這并沒有挫傷他的信心，1976年后，他把壓箱子底的皮影拿出來，再度搭臺演出。

制作皮影都用驢皮或牛皮，李興堂專程去上海買水牛皮。憑借記憶復原被燒毀的影人，他耗費10年時間，僅梁山108將便用去一年多。制作影人，從制皮、描樣、雕鏤，再到著色、熨平、上影、釘綴，每一道工序都需要高度地耐心，近乎修行的態(tài)度。

近幾年來，活躍在濟南皮影界的是一對祖孫搭檔，爺爺叫李興時，為李家皮影第三代傳人，孫女叫李娟，為第四代傳人。“銀燈映照千員將，一箱容下百萬兵”，從藝術角度說，皮影戲的精髓不是表演，而是制作和說唱，是臺下的工夫，后者凝聚的是傳統(tǒng)文化的營養(yǎng)，是經(jīng)過民間熔鑄而成的粗樸手藝，

我想，這也是濟南皮影戲的魅力所在：于細瑣中感受傳統(tǒng)的美好，在制作中抵達生活的優(yōu)雅，擁有精神的凈化和自由。想起藝術家黃永玉說過的一段話，有人問他：“你為什么愛民間藝術？”他回答說：“我是中國人，面對民間藝術，好像母親在遠古呼喚我們還在搖籃時期的感情。只要不是鐵心石腸，很少人會不為其感動，因為誰都有過童年。”我悟道，皮影戲之所以能夠勾連起我的記憶，是因為心底積淀的那個“情”字，對生活的熱愛，對生命的敬畏，對鄉(xiāng)土的眷戀，這些都是人生的深味。