詩人訪談

我的文學(xué)路，始于《赤子心》
——20世紀(jì)80年代大學(xué)生詩歌運(yùn)動(dòng)訪談錄之鄒進(jìn)篇

訪問者：姜紅偉

受訪人：鄒 進(jìn)

姜紅偉：有人說20世紀(jì)80年代是中國大學(xué)生詩歌的黃金時(shí)代，您認(rèn)同這個(gè)觀點(diǎn)嗎？

鄒 進(jìn)：20世紀(jì)80年代的大學(xué)生詩歌運(yùn)動(dòng)，嚴(yán)格來說不是一場運(yùn)動(dòng)。要冠以運(yùn)動(dòng)必須要有主旨、組織，圍繞一個(gè)活動(dòng)或一本雜志、一定的時(shí)間等等，這些特征好像都不存在。這期間出現(xiàn)過一本雜志《這一代》，只辦了一期就被?？?，差一點(diǎn)成為一場“運(yùn)動(dòng)”。

姜紅偉：在20世紀(jì)80年代大學(xué)生詩壇上，吉林大學(xué)的言志詩社和《赤子心》詩刊都是地標(biāo)式建筑。能否請(qǐng)您談?wù)剠⒓友灾驹娚绾蛥⑴c編輯《赤子心》詩刊的往事？

鄒 進(jìn)：在80年代初，各個(gè)大學(xué)出現(xiàn)了文學(xué)社團(tuán)，除我們吉大，還有山大、武大、復(fù)旦、北大等。這些社團(tuán)多集中在77級(jí)。吉大中文系只有我們一個(gè)班，以后很多年都是一個(gè)班，是個(gè)小系，但是個(gè)大班，一個(gè)班80人。成立詩社時(shí)，一下涌進(jìn)來20多人，真有點(diǎn)像是一場“運(yùn)動(dòng)”。那時(shí)學(xué)校對(duì)社團(tuán)持開放的態(tài)度，還鼓勵(lì)同學(xué)們結(jié)社，那是緣于80年代政治祥和的大環(huán)境。我們的社團(tuán)叫“言志詩社”，起名的時(shí)候大家發(fā)表意見，其實(shí)最后都是徐敬亞說了算，他是大哥嘛。我不喜歡這個(gè)名字，我說雖然詩言志，這誰都知道不消說，詩還言情呢。我們需要一個(gè)能體現(xiàn)我們面貌的名字，也就是不要那么具體。但我說了不算數(shù)。我們?cè)娚缬幸馑?，從來沒有說誰負(fù)責(zé)，沒有過社長、主編之類的。但從創(chuàng)立，盡管有人進(jìn)有人出，一直到了畢業(yè)才散伙。期間我們出了九期雜志，雜志的名字叫“赤子心”。這名字又是怎么起出來的呢？也是每一個(gè)人提名，意見不統(tǒng)一。有人提到《語絲》的由來，也跟我們一樣各人不一致，最后魯迅提議抓鬮，隨手找一本雜志，說好第幾頁的第幾個(gè)字，然后再第幾頁的第幾個(gè)字，刊名就找到了。我們也這樣試，找了幾次都沒有“語絲”這么文學(xué)的名字，還是不行。當(dāng)時(shí)《今天》的影響，可以用摧毀式的來比喻，它用創(chuàng)作改變了年輕人的觀念，以致改變著社會(huì)，那才是一場真正的運(yùn)動(dòng)。年輕人把《今天》奉為圭臬，把《今天》上的作者視為導(dǎo)師，現(xiàn)在叫大腕。《今天》也只出過九期，但那是改變中國的九期雜志。所以我們起名字的時(shí)候，也會(huì)想到《今天》，往它身上靠，起的有昨天、明天、未來，諸如此類吧。赤子心好像也是老徐起的，那時(shí)我們甚至都不明確赤子的字義。剛出生的嬰兒，子生赤色，故為赤子。可以比喻熱愛祖國，對(duì)祖國忠誠的人。這似乎都不是當(dāng)時(shí)我們的心理情節(jié)。不管言志也好，赤子也好，都有點(diǎn)揣摩學(xué)校和系領(lǐng)導(dǎo)的意思，表示我們是端正的，不會(huì)借社團(tuán)亂來的。由于出了九期《赤子心》，后來也沒有人再提言志詩社，只知道有赤子心詩社了。當(dāng)時(shí)大學(xué)生文學(xué)社團(tuán)，我們出刊是比較早的，所以影響也比較大。我那時(shí)還懵懂，能把自己的習(xí)作刻在蠟紙上，已經(jīng)是莫大的榮耀了，不要說對(duì)《今天》里的那些大腕，對(duì)我們?cè)娚绲睦闲?、王小妮，都是十分尊敬的，他們上學(xué)之前都已有過發(fā)表作品的經(jīng)歷。記得有一次中午下課回到宿舍，老徐在樓道里叫住我說，鄒進(jìn)你的詩寫得不錯(cuò)啊，再拿幾首來我給你看看。他是指我們前一天晚上系里搞詩歌朗誦會(huì)，我朗讀了《石頭城放歌》。那首詩現(xiàn)在是不好意思拿給人看的，而是我的朗誦激情震撼了幾乎所有人。老徐這么一叫，叫我受寵若驚，回宿舍恨不得把寫的東西毫無保留都拿給他看。那時(shí)詩社還沒成立。詩社成立的時(shí)候，就第一批把我吸納進(jìn)去了。赤子心幾個(gè)字是公木給題的，那時(shí)老徐他們應(yīng)該已經(jīng)有了更大的抱負(fù)，用自己的創(chuàng)作，也用赤子心這本油印刊物，敲開了中國文學(xué)的大門。而我們另外幾個(gè)人，還只是把它當(dāng)作一個(gè)孵化器，做著有朝一日當(dāng)一個(gè)詩人的夢(mèng)。那時(shí)候我自己跟外界聯(lián)系不多，外聯(lián)的事都是老徐在做。詩社聚會(huì)的時(shí)候，老徐會(huì)說又跟哪個(gè)學(xué)校的社團(tuán)聯(lián)系上了，《詩刊》的編輯王燕生或是雷霆來信了，然后我們?yōu)榇伺d奮一番，感覺我們是在孕育著一件驚天動(dòng)地的事。接著我們就更加玩命地寫作，專業(yè)課也不好好上了，外語更是不知丟到哪兒去了?，F(xiàn)在回頭看，我們?cè)娚绲膸讉€(gè)人，外語都不行。終于有一天，《詩刊》發(fā)表了老徐的一首長詩，題目我忘了，反正是鋪陳的長句，郭小川式的抒情，跟《今天》離得很遠(yuǎn)，跟過去靠得很近。從詩本身說寫得還是不錯(cuò)的。很快，稿費(fèi)寄來了，有好幾十塊錢，那時(shí)我一個(gè)月生活費(fèi)25塊錢，老徐請(qǐng)客，七個(gè)人在一家小店吃飯，確切說是老徐和王小妮兩人請(qǐng)?jiān)娚缙渌顺燥垼麄z的戀情已經(jīng)暴露了。記得還是用碗喝的啤酒。有飯吃總是好的，那時(shí)生活條件很差，但那頓飯吃得大家心里有點(diǎn)嘀咕，他倆這么一好，就等于從我們這個(gè)集體中分離出去了，他們是一個(gè)利益共同體了，后來又一同參加了青春詩會(huì)，在成為詩人的路上，明顯比我們快了許多。還有，能在《詩刊》上發(fā)表作品，還是讓人羨慕妒忌的。從那以后，大家好像都開始向雜志投稿，再不滿足于在《赤子心》上自娛自樂，感覺只有在《詩刊》、《星星》、《青春》這些雜志上發(fā)表作品才能證明自己。我們陸續(xù)都在文學(xué)雜志發(fā)表了一些作品，但真正奠定我作為大學(xué)生詩人地位的，還是因?yàn)槲以?jīng)創(chuàng)辦了《赤子心》，在這本油印雜志上發(fā)表過作品。時(shí)隔三十五年，姜紅偉在編輯這本訪談錄時(shí)，還能想起有鄒進(jìn)這么個(gè)人。

《赤子心》在當(dāng)時(shí)大學(xué)生文學(xué)雜志中，應(yīng)該算是水平比較高的，因?yàn)橛欣闲旌屯跣∧?，他們本來就有?chuàng)作基礎(chǔ)，寫出的東西已經(jīng)在一個(gè)水平上，對(duì)我們其他詩社成員來說，是一個(gè)很好的提攜和促進(jìn)。詩對(duì)絕大多數(shù)年輕人來說，只是一個(gè)生理現(xiàn)象，在理性思維尚不健全而又有了感悟和激情，詩是最好的表現(xiàn)形式，詩對(duì)寫作者來說，要求并不高，新詩不需要對(duì)仗，押韻，更不講究平仄，所以可以被當(dāng)作信手拈來的工具，可以想到哪兒寫到哪兒，想怎么寫就怎么寫，只要分了行了就可以。近兩屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)，如此國家級(jí)的大獎(jiǎng)，也難免讓人吐槽，把那些根本不叫詩的東西評(píng)上去，說明大家不知道詩是什么，就是所謂專家批評(píng)家，都搞不清詩的標(biāo)準(zhǔn)。倒是《南方都市報(bào)》創(chuàng)設(shè)的華語文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)，還能體現(xiàn)中國文學(xué)的成就?！冻嘧有摹窂淖铋_始還不是一個(gè)同人雜志。激情退卻之后，詩社從最多時(shí)的二十幾人，只剩下五個(gè)人，有我、老徐、王小妮、呂貴品、蘭亞明，后來老劉、白光加入進(jìn)來，一直到畢業(yè)再?zèng)]有變化，也越來越呈現(xiàn)出同人雜志的面貌。我們這個(gè)詩社，老徐一直是核心，雖然沒有主編，大家輪流主編，但用現(xiàn)在的話說，是圍繞在以老徐為核心的《赤子心》周圍。老徐是個(gè)自我中心者，比較另類。有一張照片，班上二十多個(gè)男生照相，大家清一色的軍裝，只有老徐一人穿著一件條絨的外套，格格不入。他不是黨員，支部跟他沒關(guān)系，在班里也當(dāng)不上班長，所以詩社就是他的舞臺(tái)了，要不大學(xué)四年還不把老徐憋死。

姜紅偉：能否請(qǐng)您談?wù)勀诩执髮W(xué)期間的詩生活？

鄒 進(jìn)：進(jìn)入詩社后，創(chuàng)作進(jìn)步得非常快。與其說是個(gè)人創(chuàng)作，不如叫做集體創(chuàng)作。每人詩寫出來后就在詩社傳看，大家在上面批注，提個(gè)人的意見，有的人認(rèn)真分析評(píng)論，像小妮；有的人嬉笑調(diào)侃，像白光；有的人煽情賣萌，像老蘭。這些原稿我基本都保留著，已經(jīng)是比較珍貴的資料了。要是以后有誰搞詩歌圖書館，我可以捐出來。這些活動(dòng)大都是在課堂上完成的，創(chuàng)作一般都是在課下，自習(xí)時(shí)間創(chuàng)作，到了上課，不好好聽課，開始傳閱作品。我們是個(gè)大班，全班八十人一起上課，座位是自由的，先來后到，所以要傳閱一遍也不是件容易的事，要麻煩前后的同學(xué)傳遞，不免影響別人聽課，還不能讓老師看見。不過授課老師一般也不管就是了。盡管讓同學(xué)傳來傳去也招人煩，但我們是在寫詩，又不是傳情書，自己也感覺有特權(quán)一樣。

自己感覺詩寫得好了，就蠢蠢欲動(dòng)，想投稿了。除了《詩刊》、《星星》、《人民文學(xué)》，還有《青春》、《芒種》、《萌芽》也是經(jīng)常投的。沒想到這是一個(gè)異常艱難的歷程。稿子投出去，天天等著回音，魂不守舍，那種創(chuàng)作、交流的快樂都沒有了。開始雜志社還給回信，多是體面的感謝話，回復(fù)多是油印的，偶爾下面有一兩行編輯的手寫體，就讓我受寵若驚了。投出去的稿很長時(shí)間沒有回音，然后再投另一家。其實(shí)同時(shí)投也沒問題，效率更高，但守著不能一稿多投的規(guī)定，生怕兩個(gè)雜志都采用了，被追究一稿兩投。那時(shí)候真是很單純。后來我到了《中國》，特別是《人民文學(xué)》這樣的皇家刊物，來稿三天一麻袋，但我還是能體諒作者的心情，盡量地親自寫退稿信，手寫體的。大學(xué)期間投稿無數(shù)，錄用寥寥，統(tǒng)共發(fā)表了十幾首詩。奇怪的是，自己認(rèn)為好的都沒有發(fā)出來，發(fā)出來的那些現(xiàn)在都不好意思讓人看。

姜紅偉：當(dāng)年，您創(chuàng)作的那首《雖然》曾經(jīng)很受讀者喜歡，能否談?wù)勥@首詩的創(chuàng)作、發(fā)表過程？

鄒 進(jìn)：《雖然》是一首情詩，寫得很好，很多同學(xué)都能背下來，現(xiàn)在有些聚會(huì)場合我還經(jīng)常朗誦它，投了好多雜志都被退稿，或干脆沒有回音。把情詩寫到這個(gè)水平還不容易呢：“雖然我沒有愛上哪個(gè)/其實(shí)我已經(jīng)愛得很多/凡是純潔正直的姑娘/都被我深深地愛過。雖然我已經(jīng)愛得很多/但還是懷著愛的寂寞/因?yàn)檫€沒有一個(gè)姑娘，從心里真正地愛我。 等到有一天愛到狂熱/胸中盛不住愛的圣火/我會(huì)對(duì)她們其中一個(gè)/把一切都向她訴說/等到那時(shí)候愛得難過/就會(huì)奔騰起愛的狂波/我要用我滾燙的熱吻/把她薄薄的嘴唇燒破?！边@首詩雖然沒有政治含義，沒有歷史和生活的沉重感，作為一首表達(dá)年輕人朦朧的愛情，熾熱的情感，有對(duì)象而不直說的表達(dá)方式，無疑是一首好詩！跟前蘇聯(lián)歌曲《紅梅花兒開》有異曲同工之妙?？上]有發(fā)表出來，耽誤了一個(gè)詩人的成長。

姜紅偉：目前，詩壇上有這樣一種觀點(diǎn)，認(rèn)為20世紀(jì)80年代大學(xué)生詩歌運(yùn)動(dòng)是繼朦朧詩運(yùn)動(dòng)之后、第三代詩歌運(yùn)動(dòng)之前的一場重要的詩歌運(yùn)動(dòng)，您認(rèn)為呢？

鄒 進(jìn)：20世紀(jì)80年代的大學(xué)生詩歌，叫它運(yùn)動(dòng)也好，它是由朦朧詩運(yùn)動(dòng)喚發(fā)出來的，是一個(gè)現(xiàn)象，它和第三代詩歌運(yùn)動(dòng)不同。第三代詩歌的作者不滿朦朧派詩人給他們的壓抑，并且在創(chuàng)作上已經(jīng)趨于成熟，他們擺脫了后文革式的語言，更加生活化，日?；?，更多關(guān)注一些小事，而不是國家大事和英雄主義情節(jié)。大學(xué)生詩歌更多還是對(duì)《今天》的崇拜和摹仿，是朦朧詩詩人的擁躉。而第三代詩人已經(jīng)不承認(rèn)他們跟朦朧詩的傳承和學(xué)習(xí)關(guān)系，他們要搬開壓在身上的大山，提出“打倒北島”，要自立門戶。其實(shí)許多第三代詩歌運(yùn)動(dòng)的詩人就是80年代初畢業(yè)的大學(xué)生，只是他們不滿或想顛覆朦朧詩的基本特征和價(jià)值取向。

姜紅偉：在上世紀(jì)80年代，有一本文學(xué)刊物在文壇上影響特別大，這就是著名的《中國》文學(xué)月刊。我知道您曾經(jīng)在該刊擔(dān)任詩歌編輯，為中國當(dāng)代詩歌的發(fā)展做出了貢獻(xiàn)。能否請(qǐng)您談?wù)勀凇吨袊樊?dāng)詩歌編輯的故事？

鄒 進(jìn)：1985年，我從北京語言學(xué)院調(diào)入中國作家協(xié)會(huì)《中國》文學(xué)雜志，1986年初，牛漢提出了“新生代文學(xué)”的概念，這是一個(gè)具有更大包容性的概念，所謂新生代就是相對(duì)朦朧詩而言，他們或是從朦朧詩脫胎而來，或是無師自通，自然天成。新生代詩歌要求詩回到詩本身，詩不是政治的詮釋，這已有共識(shí)，但詩還是語言的藝術(shù)，不是個(gè)人情緒的傳聲筒。不論什么門派，什么主張，只要達(dá)到這個(gè)基本要求，就可以歸到新生代文學(xué)的旗幟下?！吨袊芬粋€(gè)半詩歌編輯，除了我，還有半個(gè)是吳濱，他同時(shí)編小說。吳濱是山東大學(xué)中文系七七級(jí)的，他們也有一個(gè)詩社，出了楊爭光、韓東、王川平?！吨袊吩姼瓒际浅鲎晕覀儌z的凡眼?？梢哉f，當(dāng)時(shí)和之后很長一個(gè)時(shí)期活躍在詩壇上的人，幾乎都在《中國》上出現(xiàn)過，有第三代詩人，像胡冬、茍明軍。有漢詩運(yùn)動(dòng)的詩人，廖亦武、萬夏、宋渠、宋煒等等，有上海詩歌群的詩人，陳東東、宋琳、陸憶敏，還有許多不在任何團(tuán)體，任何門派里的詩人，像廣東的黃燦然、北京的西川，甚至還有軼名作者。這種編輯的方針或許也來自《赤子心》。我們七個(gè)人水平不一，對(duì)詩的理解不同，創(chuàng)作手法差別更大，但我們可以把作品匯集在一起，我們從來也沒有打算創(chuàng)立一個(gè)以創(chuàng)作方法為宗旨的門派，但我們又是一個(gè)同人雜志，有著最大限度的包容，所以也把矛盾收縮到最小。如果不是大學(xué)畢業(yè)，《赤子心》還會(huì)存在相當(dāng)一段時(shí)間，不會(huì)在一個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)上嘎然而止。1986年底，《中國》出完最后一期后被迫停刊了。新生代詩歌也被迫終止，在一場又一場風(fēng)暴之前。《中國》是我把在《赤子心》的創(chuàng)作實(shí)踐和編輯經(jīng)驗(yàn)，用來體現(xiàn)個(gè)人理想的一個(gè)場所。其實(shí)，那時(shí)我的創(chuàng)作思想還不成形，但已經(jīng)有了一個(gè)陣地，又賦予了極大的權(quán)力，一大批作者圍繞在我的周圍。我也知道他們是圍繞在《中國》周圍，《中國》代表了中國新文學(xué)的方向。短短兩年，我自己的創(chuàng)作也進(jìn)步很大。因?yàn)槎×嵴f，編輯為什么不能在自己的雜志發(fā)表作品？二三十年代所有的文學(xué)雜志，哪個(gè)編輯自己不是作家！這極大地激發(fā)了我們的創(chuàng)作欲望，我、吳濱、林千，都是《中國》的主要作者。我們都不希望自己的作品比自己的作者差，所以更加努力地學(xué)習(xí)新的創(chuàng)作方法。我想到大學(xué)時(shí)期投稿的艱難，而現(xiàn)在可以在自己的雜志社發(fā)表作品，還是中國作協(xié)所屬國家級(jí)的文學(xué)雜志，還給稿費(fèi)。每次總編室給我做稿費(fèi)都按上限給，心里特舒坦。那時(shí)工資還不到100元，一組詩的稿費(fèi)就相當(dāng)于一個(gè)月的工資，是一個(gè)巨大的外塊。那種生活給我的感覺是又回到了《赤子心》，又回到了大學(xué)時(shí)代。可惜《中國》只存活了兩年，要不《中國》就可以把我培養(yǎng)成著名詩人。而現(xiàn)在，盡管我的詩寫得很好，人也自負(fù)，但不著名。張未民的說法是，我是在圈子外面，圈子里面的人是一種玩法。張未民是我大學(xué)同學(xué)，吉林省作家協(xié)會(huì)主席。《中國》?？?，我手里還積攢著大量的詩稿，很多都在發(fā)表計(jì)劃之內(nèi)，只能作退稿處理。大家從《中國》終刊詞中已經(jīng)知道了《中國》被迫?？慕?jīng)過，可以說是不可抗力，誰也不會(huì)責(zé)怪我們，在非官方文學(xué)界對(duì)我們都是同情、惋惜、聲援，對(duì)作協(xié)都是憤怒和譴責(zé)。但我還是感覺這是一個(gè)未竟的事業(yè)，我還有責(zé)任把這些作品發(fā)表出來。1987年初，反對(duì)資產(chǎn)階級(jí)自由化運(yùn)動(dòng)已經(jīng)開始了，沒有馬上波及到文學(xué)界。盡管《中國》已經(jīng)被解散，我們還保持著1986年的熱情。我找到人民文學(xué)出版社的王曉，提出要編一本“新生代詩選”，王曉找到莫文征，老莫也同意，老莫是他的頭兒。于是我就拉了我的大學(xué)同學(xué)霍用靈一起編輯這本詩選。因?yàn)樽髌肥乾F(xiàn)成的，編得很快，作者都非常支持。那時(shí)出書也不容易，寫信要材料很快就能得到。到了要出版的時(shí)候，情勢(shì)有點(diǎn)變了，反自由化運(yùn)動(dòng)開始波及到文學(xué)界，老莫和王曉跟我們說篇幅不能太大，每個(gè)人的作品都要縮減，有十個(gè)印張三百頁左右就行了。他們是好心要出這書，我們也不得已同意。最后又提出我和小霍寫的前言也不能用，不能表明我們的編輯思想，免得惹出麻煩。只是出了一本詩選，我和小霍也就是個(gè)編者而已。再一次地妥協(xié)，終于把這本詩選出版了，就是《情緒與感覺——新生代詩選》。

去年，我們?cè)娚琮R聚深圳，大學(xué)畢業(yè)后我們還是第一次集中聚會(huì)，但還是少了一個(gè)人，我們合影的時(shí)候特地給老劉留了一把空椅子。我們商議是時(shí)候出一本“赤子心七人詩選”了，作為我們友誼的見證，或許也可以作為當(dāng)代文學(xué)史的研究資料。大家一致同意，各選各的作品，老徐寫一篇總序，老劉的詩由我代選。稿子收齊后由我編排，設(shè)計(jì)，找出版社出版。約定了交稿時(shí)間?？墒且荒赀^去了，又半年過去了，不知是年齡原因呢，還是其他什么考慮，現(xiàn)在稿子也沒有匯齊，不知道何時(shí)出版。

姜紅偉：時(shí)隔多年后，當(dāng)年您的作者和讀者們都很關(guān)心您的近況，能否請(qǐng)您談?wù)劊?/p>

鄒 進(jìn)：《中國》?？螅液蛥菫I、林千沒有服從分配，制造了不大不小一樁公案。然后飛鳥各投林，各干各的去了。我從一個(gè)文學(xué)雜志的編輯重新變成了一個(gè)文學(xué)愛好者。1988年，在老徐、呂貴品、宮瑞華（《特區(qū)文學(xué)》主編，大學(xué)同學(xué)）的安排下，我去了深圳，跳到海里去了，期間有短暫的兩年又回到作協(xié)，在《人民文學(xué)》雜志當(dāng)詩歌編輯，但心已經(jīng)野了，不再能被

機(jī)關(guān)式的工作和人際關(guān)系束縛。1998年我創(chuàng)辦了人天書店，現(xiàn)在在圖書館配供領(lǐng)域，我的書店是全國最大的，員工超過一千人。2011年，又由人天書店捐資發(fā)起成立了北京蔚藍(lán)公益基金會(huì)。有錢的圖書館，我們把書賣給它，沒有錢的圖書館，我們把書送給它。蔚藍(lán)基金的目標(biāo)，是捐建一千家蔚藍(lán)圖書館，目前已經(jīng)捐建了365家。在停頓了差不多二十年之后，我又重新開始了創(chuàng)作，近年出版了四本詩集，分別是《為美麗的風(fēng)景而憂傷》、《它的翅膀碩大無形，一邊是黑夜一邊是白晝》、《墜落在四月的黃昏》、《今夜倚馬而來》，除第一本主要大學(xué)前后的作品，后三本都是2006年以后創(chuàng)作的，第五本詩集《假如終將痛苦地死去》已在編排中，即將由作家出版社出版。

散文詩現(xiàn)場

主持人語：

隨著近年來中國散文詩創(chuàng)作的日益“繁榮”，逐漸出現(xiàn)與此前不同的趨勢(shì)，那就是地域性創(chuàng)作群體的特征越來越明顯。去年這個(gè)欄目刊登過伍明春撰寫的“福建散文詩”的概況性文章，而愛斐兒的這篇關(guān)于“北京散文詩”的掠影，都是以某個(gè)地域的散文詩創(chuàng)作作為闡述對(duì)象，讓我們可以縱覽散文詩創(chuàng)作所呈現(xiàn)的地域性特征。毛國聰是四川的作者，他的散文詩與眾不同，敘事性、寓言性是他鮮明的特色。曾鳴是一位詩壇前輩，他對(duì)于詩歌的判斷獨(dú)具慧眼，對(duì)于毛國聰?shù)纳⑽脑娫忈尡薇偃肜?，非常值得一讀。散文詩的創(chuàng)作，當(dāng)代詩壇的大多數(shù)作品抒情性的風(fēng)格居多，敘事性、寓言性的作品太少，從這個(gè)意義上說，毛國聰?shù)淖髌肥且环N非?？少F的存在，值得發(fā)揚(yáng)和更進(jìn)一步深入探索。

——靈焚