科爾
旅行對(duì)于攝影師而言是一種不期而遇,當(dāng)攝影師背起相機(jī)行走在陌生的街頭,往往不是拍攝那些精彩的典型畫(huà)面,而是以攝影為伴,通過(guò)攝影去認(rèn)識(shí)一個(gè)陌生的城市,并將旅行中的影像進(jìn)行再次整理,讓行走升級(jí),成為自省的一份圖片檔案。
遠(yuǎn)方的旅行對(duì)于攝影師鮑利輝而言,并不是享受,而是在另外一個(gè)空間內(nèi)去完成自我的體驗(yàn),或者說(shuō),獨(dú)自旅行對(duì)于他而言是一種儀式,是自省和洗禮。鮑利輝的鏡頭不喜歡表象,他顯然懂得,相機(jī)的對(duì)手從來(lái)不是場(chǎng)景,當(dāng)然更不是光線、光圈與焦距,而是攝影者自身。
鮑利輝喜歡獨(dú)自前行,在他看來(lái),在印度這樣的國(guó)家中行走,一定要獨(dú)行,人多了,就變成了旅游團(tuán),成為了走馬觀花,便失去了旅行的意義,旅行不僅是身體上的行動(dòng),更是心靈的體驗(yàn)。在人生的旅途上,我們皆是趕路的過(guò)客,淚笑摻雜,悲喜交織,苦樂(lè)兼具。只有真切地哭過(guò),絕望地累過(guò),鉆心地痛過(guò),無(wú)言地悔過(guò),此生方算完整。路邊的萬(wàn)千景色,艷陽(yáng)高照繁花似錦是美,陰霾滿天枯萎調(diào)零亦是美。
彼時(shí)彼刻,身體和靈魂起,都在路上,滿眼陌生的風(fēng)景,滿心奇異的情狀。乍看鮑利輝的創(chuàng)作方式是我們習(xí)慣所稱的“街拍”,即在路上、集市、街頭的偶然發(fā)現(xiàn),但這些影像又有別于一般的街拍影像,他剝?nèi)ノń墓饩€、絢麗的色彩、以及精致的構(gòu)圖,反而將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了印度人的日常生活,他并沒(méi)有用攝影來(lái)描繪精致,而是放下自己外來(lái)者的身份,用攝影描繪生命。
印度對(duì)于鮑利輝是遙遠(yuǎn)的,這遙遠(yuǎn)并不是空間上的距離,而是一位善于用雙眼發(fā)現(xiàn)世界的攝影者對(duì)個(gè)未知遠(yuǎn)方的期待,也正是由于這樣的期待,使得他獨(dú)自拿起相機(jī),去看看那里的生活和那里人的信仰,這并不是走馬觀花的旅行游記,而是一次獨(dú)自發(fā)現(xiàn)世界的攝影行為。