劉由欽

武漢大學(xué)新聞與傳播學(xué)院，湖北武漢 430072

塑造動(dòng)畫(huà)人物靈魂“聲命力”四步法研究
——以《瘋狂原始人》為例

劉由欽

武漢大學(xué)新聞與傳播學(xué)院，湖北武漢 430072

隨著動(dòng)畫(huà)片畫(huà)面制作的不斷精細(xì)化，動(dòng)畫(huà)音效的制作成為了影響動(dòng)畫(huà)片制作質(zhì)量的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。而有聲語(yǔ)言在動(dòng)畫(huà)片配音過(guò)程中發(fā)揮著至關(guān)重要的作用，在動(dòng)畫(huà)片后期配音的過(guò)程中如何掌握有聲語(yǔ)言配音的技巧，充分將有聲語(yǔ)言嵌入到動(dòng)畫(huà)制作當(dāng)中尤為重要，本文就四個(gè)方面來(lái)闡述動(dòng)畫(huà)人物“聲命力”的塑造方法。

動(dòng)畫(huà)；配音；聲音；技巧

0　引言

配音有廣義與狹義之分，廣義配音是指將未經(jīng)現(xiàn)場(chǎng)錄音所拍攝的畫(huà)面在銀屏上放映，按照人物口形、動(dòng)作和片中的情節(jié)需要，配錄人物語(yǔ)言、解說(shuō)、音響效果和音樂(lè)，使之成為聲畫(huà)并茂的藝術(shù)品。這個(gè)過(guò)一般統(tǒng)稱(chēng)為配音。狹義的配音是指在影視作品當(dāng)中，由配音演員或演員本人面對(duì)未經(jīng)現(xiàn)場(chǎng)錄音的銀屏上的人物畫(huà)面，按照人物的口形、動(dòng)作和片中情節(jié)需要，專(zhuān)為人物語(yǔ)言的對(duì)白、獨(dú)白等所進(jìn)行的配音。①羅莉.文藝作品演播技巧.中國(guó)廣播電視出版社，2013：281.而我國(guó)的動(dòng)畫(huà)配音主要是源于歷史悠久的木偶戲，再到之后主要以旁白形式出現(xiàn)的配音，而今動(dòng)畫(huà)配音早已形成規(guī)模，并且對(duì)于動(dòng)畫(huà)片的整體呈現(xiàn)具有舉足輕重的作用。而國(guó)內(nèi)對(duì)于如何塑造動(dòng)畫(huà)人物“聲命力”的研究并不多見(jiàn)，從本文我在專(zhuān)業(yè)學(xué)習(xí)以及課后實(shí)踐過(guò)程當(dāng)中歸納出的動(dòng)畫(huà)配音技巧，主要以前段時(shí)間風(fēng)靡一時(shí)的《瘋狂原始人》為例，從四個(gè)方面來(lái)闡述如何塑造動(dòng)畫(huà)人物。

1　動(dòng)畫(huà)人物“聲命力”塑造技巧

1.1 人物形象定位（職業(yè)、身形、正負(fù)、善惡、常識(shí)判斷）

動(dòng)畫(huà)片以及所有影片當(dāng)中的人物都有屬于他們的熒屏形象，配音演員要在自己的聲音條件和銀色范圍內(nèi)使用自己的語(yǔ)言聲音盡量貼合人物形象的定位。

一般而言，配音導(dǎo)演會(huì)盡可能找音色與原片人物相同的演員來(lái)配該人物。這可以給該原片人物的形象打好基礎(chǔ)。比如在《冰雪奇緣》當(dāng)中，成年安娜這一角色是由畢業(yè)于天津師范大學(xué)國(guó)際女子學(xué)院的張安琪所配，她得聲音甜亮而不失沉穩(wěn)，和原片中作為公主的安娜較為貼合。而亞洲一帶東方國(guó)家，年輕、漂亮的女性聲音多為清亮的小高音，人們也以這種音色為美，這一選擇符合中國(guó)人的審美欣賞習(xí)慣。同時(shí)，有時(shí)候配音演員會(huì)根據(jù)本土審美進(jìn)行調(diào)換，這也解決了一些實(shí)際問(wèn)題。除了外部條件，比如已知的年紀(jì)等等，對(duì)于所配人物的出身、經(jīng)歷、性格、氣質(zhì)、職業(yè)、愛(ài)好等進(jìn)行全方位的把控，把握其內(nèi)心、思維、說(shuō)話方式的特點(diǎn)也是非常重要的。

在動(dòng)畫(huà)片當(dāng)中也是如此，對(duì)于人物形象的定位可謂是重中之重，否則會(huì)影響到作品最后的傳播效果?！动偪裨既恕分v述一個(gè)原始人家庭冒險(xiǎn)旅行的喜劇動(dòng)畫(huà)片。主要角色包括6個(gè)人物和2只動(dòng)物，下面是我對(duì)動(dòng)畫(huà)片人物的形象定位及有聲語(yǔ)言分析，他們的形象定位有一點(diǎn)是具有通性的——都是穴居人，大家的語(yǔ)言和表述都不可能太文弱和文縐縐，語(yǔ)言大體上是直率干脆的，也有存在不同的地方。（表1）

1.2 情緒基調(diào)夸張（喜、怒、哀、疑、懼，音高與音強(qiáng)的變化）

因?yàn)閯?dòng)畫(huà)與動(dòng)漫同屬一源，漫畫(huà)作品生來(lái)具有的夸張、變形等特性在動(dòng)畫(huà)作品中同樣顯現(xiàn)，這在畫(huà)面語(yǔ)言和與之相配合的聲音語(yǔ)言都具有夸張性、變形性。

在配音演員配音過(guò)程中，所夸張的其實(shí)不是所配人物的內(nèi)心，而是語(yǔ)言的外在表達(dá)，比如音調(diào)的提高，音長(zhǎng)的刻意拉長(zhǎng)，故意的拿腔拿調(diào)，調(diào)整口腔開(kāi)合度，持續(xù)更長(zhǎng)時(shí)間的強(qiáng)控制或是弱控制，而這一切都取決于所配人物的情緒基調(diào)，情緒飽滿最容易感染受眾，配音演員要準(zhǔn)確地貼合片中人物在規(guī)定情境中的反應(yīng)，自己要學(xué)會(huì)幻化成所配人物。因此，從某種意義上講，配音是表演加模擬的藝術(shù)。比如《瘋狂原始人》中，當(dāng)一家人在叢林中分散后重聚，瓜哥焦慮地開(kāi)始清點(diǎn)人數(shù)，他的氣息是不穩(wěn)定的，忽上忽下；發(fā)現(xiàn)人數(shù)少了一個(gè)，認(rèn)為討厭的丈母娘可能已經(jīng)走散，心中暗喜，他的氣息漸漸上提，期待現(xiàn)實(shí)和心中的美好愿景相同，這時(shí)候氣息位置偏上是表示期待；結(jié)果沒(méi)過(guò)多久，聽(tīng)到了丈母娘的聲音，無(wú)奈沮喪，他的氣息瞬間由提到放，聲音狀態(tài)低沉。

另外，瓜哥而在走進(jìn)蓋之前，他一直堅(jiān)信自己的治家理念，聲音也是鏗鏘的，不予質(zhì)疑的，而之后在屢屢受挫后漸漸開(kāi)始自省，語(yǔ)氣和語(yǔ)態(tài)都更具交流感和包容感，仔細(xì)對(duì)比梁家輝在配音過(guò)程中的聲音狀態(tài)會(huì)感覺(jué)到有明顯轉(zhuǎn)折。因?yàn)榍榫w是貫穿始終的，而情緒的凸起、轉(zhuǎn)折、延續(xù)都是需要配音演員和片中人物同步發(fā)展進(jìn)行的。

而情緒的表達(dá)也有技巧運(yùn)用，在學(xué)習(xí)和實(shí)踐當(dāng)中也總結(jié)歸納了詮釋情緒中的聲音和氣息的運(yùn)用技巧：由衷贊揚(yáng)時(shí)要做到氣徐聲柔，憎恨厭惡時(shí)做到氣足聲硬，冷漠敷衍時(shí)做到氣少聲平，唧噥嘲諷時(shí)做到氣浮聲跳，諂媚討好時(shí)做到氣虛聲假，害怕恐懼時(shí)做到氣提聲凝，憤怒斥責(zé)時(shí)做到氣粗聲重。

表1　《瘋狂原始人》人物分析及聲音定位

1.3 口部狀態(tài)貼合（時(shí)長(zhǎng)、閉合、肌肉松緊）

口部的貼合是在配音創(chuàng)作中最具特點(diǎn)的，也是與一種集藝術(shù)和技術(shù)為一體的配音技巧。人們?cè)谟^看配音的影片，首先最直觀的便是關(guān)注配音與原片人物說(shuō)話時(shí)嘴部動(dòng)作的開(kāi)合、長(zhǎng)短是否相合。如果聲畫(huà)不同步，就破壞了完整、逼真的配音效果。此外，還要做到前文提到的從不同角度分析和把握人物綜合感受，還要準(zhǔn)確把握原片語(yǔ)言和譯文文本的時(shí)長(zhǎng)不同來(lái)添減詞語(yǔ)，通過(guò)有聲語(yǔ)言賦予其“聲”命力。

除了口部狀態(tài)中的時(shí)長(zhǎng)和開(kāi)合之外，還要注意口部肌肉的松緊狀態(tài)，一是呼吸肌，二是咬字肌。比如，《瘋狂原始人》之中最為典型的“外婆”，她得面部就是松弛的，說(shuō)話時(shí)嘴角是繃緊的，那么在俞紅老師配音過(guò)程中，她得口部肌肉也是模仿畫(huà)面中的外婆一樣，咬字肌緊繃，使人觀之，內(nèi)外統(tǒng)一，聲像結(jié)合。而在大家從高處掉進(jìn)叢林的過(guò)程當(dāng)中，畫(huà)面捕捉到的都是大家張口齊呼的畫(huà)面，試想在垂直墜落的過(guò)程當(dāng)中，全身勢(shì)必是收縮狀態(tài)，口部肌肉也是處于繃緊的狀態(tài)，所以在配簡(jiǎn)單一個(gè)“啊”的時(shí)候，也要做到口腔肌肉繃緊，與原片人物和場(chǎng)景貼合。

1.4 動(dòng)作氣息一致（面部表情、走跑跳臥等動(dòng)作與氣息吞吐相一致）

在詮釋人物時(shí)應(yīng)該和他們保持一樣的表情和動(dòng)作，這點(diǎn)十分受用。雖然動(dòng)畫(huà)片中的人物面部表情或許沒(méi)有其他影片的演員如此豐富和細(xì)微，不過(guò)在整體當(dāng)中體會(huì)細(xì)節(jié)也是需要配音演員堅(jiān)持的。

如果配音演員找不準(zhǔn)人物氣息節(jié)律便根本無(wú)法配準(zhǔn)人物臺(tái)詞?；蛘呤瞧腥宋镉凶邉?dòng)、站起、坐下、跑步等形體動(dòng)作及思考等不同情狀，即使沒(méi)有語(yǔ)言，都會(huì)有氣息的顯露，細(xì)致表現(xiàn)出一定的思維與情感、表情與動(dòng)作。比如我們之前談到的在清點(diǎn)人數(shù)時(shí)瓜哥配音的變化。另外一個(gè)片段是瓜哥在努力把家人一個(gè)接一個(gè)投向光明的定格，在分離一擲的瞬間，氣息和力量都達(dá)到統(tǒng)一，所以要求配音演員傳神的貼合原片，有積蓄的力量瞬間迸發(fā)的氣息。其實(shí)片中有很多這樣的細(xì)節(jié)，比如蓋在思考過(guò)程中，每每伴有輕微的其犧牲可以透出其思維的一些信息；外婆在坐下時(shí)，往往伴以出氣或松氣的生意；甚至在小伊站起時(shí)，會(huì)發(fā)出提氣得聲音；在鸚鵡虎快跑時(shí)，還伴有較重較促并且和一跳一跑能夠吻合上的喘氣聲等等。

配音演員一方面要從自己的內(nèi)部體驗(yàn)出發(fā)，另一方面還要去感受模擬片中人物。比如自己的體驗(yàn)和片中人物有距離，也應(yīng)該從人物的外部表現(xiàn)來(lái)反推、揣摩并靠攏人物的感覺(jué)及表現(xiàn)形式。在氣息方面，要嚴(yán)格貼合原片人物的氣息狀態(tài)，如長(zhǎng)短、強(qiáng)弱、深淺、停斷、松緊和節(jié)律等。一般而言，只要配音演員跟上原片人物的心理和表演，氣息就會(huì)基本相合，再仔細(xì)參看原片人物的具體處理便會(huì)貼合得更好。

2　結(jié)論

一部?jī)?yōu)秀的動(dòng)畫(huà)片需要具備諸多條件，而配音在其中占據(jù)重要一環(huán)，有聲語(yǔ)言的良好應(yīng)用會(huì)使得整部動(dòng)畫(huà)片乃至影片大放異彩，而有聲語(yǔ)言的應(yīng)用技巧就是需要從業(yè)者不斷摸索學(xué)習(xí)和掌握而來(lái)，做好配音這一環(huán)節(jié)，把技巧用感情和專(zhuān)業(yè)帶入，也會(huì)一定程度上我國(guó)呈現(xiàn)出更多更好感動(dòng)世界的動(dòng)畫(huà)作品，也會(huì)讓我國(guó)的動(dòng)畫(huà)配音事業(yè)推陳出新，不斷完善。

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1674-6708（2015）137-0179-02