文/劉　巖　南　方

析劇評(píng)影

情與法的黎明評(píng)短片劇本《夜》

文/劉巖南方

這一夜，既是情感掙扎的一夜，又是正與邪較量的一夜。

短片劇本《夜》重點(diǎn)圍繞親情和法律敘事，不同的是，它在詮釋情與法這對(duì)永恒的話題時(shí)，并非采用一般的敘述風(fēng)格，而是選擇了一個(gè)點(diǎn)，在人性與法的反復(fù)撞擊中，揭示出法律和親情并非是對(duì)立的，而真正的大愛、真愛應(yīng)當(dāng)是兩者的相容和統(tǒng)一。

故事的主人公有三個(gè)，父親王耀才、兒子王雷、情人宋茜，這三個(gè)人都因?yàn)橐呀?jīng)或者將會(huì)被傷害到的親情所折磨，這正是故事的沖突點(diǎn)。

親情對(duì)每個(gè)人來(lái)說都是平等而又彌足珍貴的。王耀才在出逃之前對(duì)病重老母親的愧疚和極度無(wú)奈、王雷在得知父親的犯罪事實(shí)并要出逃后的所經(jīng)歷的痛苦和艱難抉擇，宋茜在狹隘的為父報(bào)仇心理與對(duì)王耀才產(chǎn)生的隱隱情感之間的糾結(jié)和隱忍掙扎，三條情感主線在一個(gè)夜晚交織和碰撞，表現(xiàn)出父子、母子、父女、夫妻這些人生中最為寶貴的親情，被職務(wù)犯罪深深的摧殘和傷害。正是在這些親情的碰撞中，反映出監(jiān)督就在身邊，法網(wǎng)恢恢，疏而不漏。同時(shí)，弘揚(yáng)當(dāng)代檢察官信仰法律、崇尚法律、執(zhí)行法律的職業(yè)精神和職業(yè)形象，強(qiáng)有力地傳遞出反腐倡廉的正能量。

片名《夜》本身就提供了巨大的想象空間。夜晚相對(duì)于白晝而言，寓指腐敗如同藏污納垢，若不懸崖勒馬，終會(huì)被黑夜吞噬；而黎明朝陽(yáng)的升起，又給人們帶來(lái)了反腐敗的信心和希望。這一夜，既是情感掙扎的一夜，又是正與邪較量的一夜。

王耀才涉嫌嚴(yán)重的職務(wù)犯罪?！案瘮　薄奥殑?wù)犯罪”這些概念和夜的黑暗有著共同點(diǎn)，都是在不為人知的情況下發(fā)生、發(fā)展的，陷進(jìn)去之后終究無(wú)法自拔。他的出逃計(jì)劃在夜里開始實(shí)施，看起來(lái)天衣無(wú)縫，幻想著夜的結(jié)束會(huì)是自己和情婦新生活的開始，但他卻不知道夜晚總是會(huì)掩蓋住很多東西，有利的和不利的，不再清晰明了，因此夜的結(jié)束只能是他品嘗惡果的開始。對(duì)于兒子王雷來(lái)說，從得知父親可能涉嫌犯罪到最終確定，甚至他的人生都在瞬間陷入到了無(wú)邊的黑夜當(dāng)中。身為人子，他應(yīng)該“幫助”自己的親生父親，而身為一名檢察官，他明白“幫助”必須是合法的、正義的、痛苦的。在這種非常人所能承受的糾結(jié)狀態(tài)下，夜是如此的漫長(zhǎng)和恐怖。所幸，他做出了正確的選擇，迎來(lái)了黎明。同樣，作為深藏不露的弱女子，宋茜更像是一個(gè)夜行者——為了報(bào)仇，她做出了犧牲。限于篇幅，劇本沒有交代之前她的所作所為，但這種處理并無(wú)不妥，恰恰很好地弱化了狹隘的復(fù)仇主題，出于同樣的對(duì)父親的愛，她配合了王雷的行動(dòng)，從而使整個(gè)劇本歸結(jié)到理性反腐的主題上，這也是劇本的一大亮點(diǎn)。

一個(gè)故事，能否從一開始就抓住受眾的心，引起往下讀的興趣，戲劇性的沖突、富有節(jié)奏感的懸念、充分的情感展示和讓人回味的結(jié)局都是必不可少的。沖突負(fù)責(zé)推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，懸念負(fù)責(zé)吊起讀者的胃口，情感引發(fā)共鳴，結(jié)局給人以啟示和意猶未盡的感覺。無(wú)疑，劇本《夜》在這四個(gè)方面都是成功的。

首先，劇本一開始就描寫了王雷的渴望：能夠進(jìn)入宋茜的公寓內(nèi)和父親見面。但這一渴望隨即遇到了障礙，他被迫放棄了直接進(jìn)入，采取了秘密的行動(dòng)，渴望和障礙形成的沖突隨即擴(kuò)大。王耀才同樣是處在沖突中，他得知了自己的罪行很快就要暴露，渴望著轉(zhuǎn)賬之后攜情人盡快出逃，但障礙迅速地出現(xiàn)：妻子的電話、母親的病重、轉(zhuǎn)賬中出現(xiàn)的故障等等?？梢钥闯觯瑒”緦?duì)于王耀才這個(gè)人物的塑造是最為成功和飽滿的，官員、兒子、丈夫、父親、情人、職務(wù)犯罪人員這些角色集于一身，人格的復(fù)雜化讓讀者很難判斷出他的下一步行動(dòng)。但是，在這些身份當(dāng)中，職務(wù)犯罪人員這個(gè)身份起到了制約其他身份的作用，選擇拋棄親情繼續(xù)鋌而走險(xiǎn)也就合乎邏輯了，劇本通過這個(gè)情節(jié)揭示了職務(wù)犯罪給人帶來(lái)的變化，明示了兇險(xiǎn)的后果，給人以震撼。相比之下，宋茜相關(guān)的沖突出現(xiàn)的并沒有那么早，在前半部的描寫中，能夠感受出她不想和王耀才一起出逃，然而原因是什么？她的行動(dòng)是什么？并沒有過早的交代，這種非明朗化沖突同樣在推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，甚至更加重要。

什么是懸念？希區(qū)柯克曾下過一個(gè)定義：如果要表現(xiàn)一群人圍著桌子玩牌，然后突然一聲爆炸，那么你便只能拍到一個(gè)十分呆板的炸后一驚的場(chǎng)面。另一方面，雖然是同一場(chǎng)面，但是在打牌開始之前，先表現(xiàn)桌子下面的定時(shí)炸彈，那么就造成了懸念，牽動(dòng)觀眾的心。在懸念制造上，劇本把原本不長(zhǎng)的一個(gè)夜晚又進(jìn)行了拆分，并且打亂了時(shí)間順序，巧妙使用了倒敘和插敘，使得懸疑環(huán)環(huán)相扣，通篇不斷。比如從王雷出場(chǎng)，就給讀者帶來(lái)了懸念，這個(gè)人是誰(shuí)？他要干什么？他和王耀才、宋茜分別是什么關(guān)系？隨著劇情推進(jìn)，王雷的行動(dòng)有所展現(xiàn)，但是仍舊讓人浮想聯(lián)翩，猜不透他的意圖。劇中人物的一些細(xì)節(jié)動(dòng)作耐人尋味，看似蹊蹺，實(shí)則事出有因，為制造驚驚險(xiǎn)而來(lái)。比如宋茜在客廳沙發(fā)上驚叫后，相信讀者不會(huì)像王耀才一樣相信是“蟑螂””的解釋，而是會(huì)帶著興趣繼續(xù)讀下去。類似這樣的懸疑和驚險(xiǎn)貫穿了始終，特別是結(jié)尾宋茜身份的揭露使得整個(gè)劇情峰回路轉(zhuǎn)，讀者恍然大悟，構(gòu)思可謂巧妙。

就結(jié)局來(lái)講，劇本的處理是穩(wěn)妥成功的。劇本暗示出王雷在和父親通完電話后最后的舉動(dòng)，這是一個(gè)艱難痛苦的抉擇，但同時(shí)也是堅(jiān)定而又正確的選擇，情與法共同迎來(lái)了黎明。能夠看出，這種先抑后揚(yáng)的處理將會(huì)引發(fā)讀者更深層次的思考：一個(gè)人如果走上了職務(wù)犯罪的道路，會(huì)有什么發(fā)生在他和他的親人身上？會(huì)帶來(lái)怎樣的傷害造成多大的痛苦？對(duì)他來(lái)說，周圍有多少的眼睛在盯著自己？究竟犯罪是不是神不知鬼不覺的？這些思考會(huì)深植于頭腦中，會(huì)啟示大家對(duì)職務(wù)犯罪應(yīng)當(dāng)持有的正確態(tài)度，這正是劇本所要傳遞的終極信息，即形同黑夜的腐敗終究會(huì)被反腐的正能量所擊潰，但是給親人帶來(lái)的傷痛這個(gè)代價(jià)是永遠(yuǎn)的、不可彌補(bǔ)的。

應(yīng)當(dāng)指出，劇本存在著一些不足，首先背景交代不夠詳細(xì)，讓讀者難以琢磨，如宋茜這個(gè)角色，為父報(bào)仇成為了王耀才的情人，但為什么會(huì)在已經(jīng)拿到數(shù)額巨大的銀行存款后，仍沒有采取行動(dòng)，她在等待什么？沒有交代清楚。此外一些情節(jié)設(shè)定過于離奇，王雷是一個(gè)陌生人，他突然出現(xiàn)在自己家中的陽(yáng)臺(tái)上，宋茜的反應(yīng)太過不同尋常，僅僅因?yàn)橐路蠈懼拔沂呛萌恕本湍茏屓诵湃螁?？這里的設(shè)定戲劇性過強(qiáng)，出離了生活。但總而言之，應(yīng)當(dāng)說，劇本在人物的設(shè)定上還是具有一定的沖撞感、在內(nèi)容的選擇和敘述手法上也有著震撼力和吸引力，總體上是采用含蓄的敘事風(fēng)格表達(dá)出了深刻的寓意，能夠引發(fā)觀眾去思考、領(lǐng)悟，也能夠?qū)崿F(xiàn)劇本所要傳遞的終極信息——預(yù)防職務(wù)犯罪。

編輯：馮曉淑 fxs0914@163.com