高 歌

吉林電視臺(tái)，吉林長(zhǎng)春 130000

電視節(jié)目后期剪輯的重要性及剪輯技巧分析
——以綜藝節(jié)目為例

高 歌

吉林電視臺(tái)，吉林長(zhǎng)春 130000

本文首先分析了綜藝節(jié)目后期剪輯的重要性，其次從站在全局角度分析、選定好畫面剪輯點(diǎn)、鏡頭組接遵循動(dòng)動(dòng)相接與靜靜相連的原則、剪輯的節(jié)奏要適當(dāng)這四個(gè)方面探討了綜藝節(jié)目后期剪輯技巧，最后進(jìn)行了全文的總結(jié)。

綜藝節(jié)目；后期剪輯；重要性；剪輯技巧

近年來(lái)，綜藝節(jié)目得到快速的發(fā)展，不僅節(jié)目形式更趨多樣，同時(shí)其表現(xiàn)形式、藝術(shù)手段、節(jié)目形式也更豐富。這就要求主持人必須要具備帶動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)氣氛的能力，創(chuàng)意思維則是能力體現(xiàn)的一個(gè)重要方面。對(duì)節(jié)目進(jìn)行剪輯時(shí)，剪輯人員要注重畫面視覺(jué)需求，盡量使節(jié)目能夠更具吸引力，有效提高收視率。綜藝節(jié)目后期剪輯能讓節(jié)目更加具有吸引力，也能增加節(jié)目的精彩程度，提升節(jié)目質(zhì)量，下文對(duì)綜藝節(jié)目后期剪輯的重要性與剪輯技巧進(jìn)行分析。

1 綜藝節(jié)目后期剪輯的重要性

剪輯的質(zhì)量對(duì)綜藝節(jié)目的質(zhì)量能夠產(chǎn)生決定性的影響，甚至決定了節(jié)目受觀眾青睞的程度?！吨袊?guó)最強(qiáng)音》第一期讓很多觀眾吐槽。分析原因，原來(lái)是剪輯的失敗，鏡頭一直在跳，大多都是評(píng)委的身影。在《中國(guó)最強(qiáng)音》第一期，很明顯可以看出選手與導(dǎo)師候場(chǎng)的切換不流暢。如剪輯點(diǎn)過(guò)分關(guān)注導(dǎo)師席，對(duì)選手的表演缺乏關(guān)注。又如，選手唱歌是其中的關(guān)鍵環(huán)節(jié)之一，但在唱歌高潮卻被插入導(dǎo)師的點(diǎn)評(píng)，導(dǎo)致觀眾無(wú)法了解到歌手現(xiàn)場(chǎng)表演的情況。甚至有觀眾指出，看《中國(guó)最強(qiáng)音》還不如看廣告更讓人舒心。在這種情況下，《中國(guó)最強(qiáng)音》失去了大量的受眾。

這個(gè)節(jié)目舉辦第二期時(shí)，特別在剪輯方面做了更加充分的調(diào)整，無(wú)論是在節(jié)目敘事上，還是在畫面剪輯上，第二期的《中國(guó)最強(qiáng)音》相較于第一期流暢很多，觀眾能清楚地感覺(jué)到節(jié)目良好的畫面感。尤其是剪輯上完全消除了零碎感，將剪輯的重點(diǎn)放在了13位選手的比賽過(guò)程上。如在歌手參賽前，主持人會(huì)做賽前的個(gè)人采訪，然后再將鏡頭切換到歌手的歌唱表演，跟蹤歌手參賽后的感受，盡可能還原歌手的現(xiàn)場(chǎng)唱歌，讓觀眾真切的感受歌手的實(shí)力。在第二期《中國(guó)最強(qiáng)音》播出后，收視率相比第一期上升不少?？梢?，觀眾對(duì)綜藝節(jié)目畫面感的要求始終較高，甚至達(dá)到一種苛刻的程度。

從《中國(guó)最強(qiáng)音》這個(gè)綜藝節(jié)目中，在節(jié)目剪輯方面，第二期相較于第一期的質(zhì)量更高，這對(duì)提高綜藝節(jié)目收視率也產(chǎn)生了非常積極的作用。影視剪輯與這類綜藝節(jié)目的剪輯如出一轍，影視剪輯更看重剪輯技巧，以確保節(jié)目片段銜接流暢，并能將主題更加全滿的體現(xiàn)出來(lái)。這也要求在后期進(jìn)行剪輯的過(guò)程中，不能機(jī)械化操作，要盡量凸顯節(jié)目畫面感，讓觀眾能通過(guò)精彩剪輯感受節(jié)目主題，進(jìn)而對(duì)節(jié)目給予認(rèn)同和肯定。要做到這一點(diǎn)，要求剪輯師首先要對(duì)節(jié)目主題有充分的認(rèn)識(shí)，了解觀眾的心理需求與審美習(xí)慣，進(jìn)而在實(shí)踐中反復(fù)揣摩，進(jìn)而剪輯出更加能夠迎合觀眾心理需要的視頻作品。

2 綜藝節(jié)目后期剪輯技巧分析

2.1 站在全局角度分析，確保節(jié)目整體質(zhì)量

整體性是剪輯最重要的特點(diǎn)之一。在剪輯過(guò)程中，要始終對(duì)節(jié)目主題給予充分的關(guān)注，使節(jié)目的效果能夠更加全面細(xì)致的呈現(xiàn)出來(lái)。同時(shí)，剪輯作為一種強(qiáng)實(shí)踐性的工作，必須要先明確編導(dǎo)要求，掌握節(jié)目?jī)?nèi)容和風(fēng)格后，而后才能夠具體的進(jìn)行操作，否則容易偏離節(jié)目主題，使節(jié)目失去吸引力。此外，還要注意剪輯的位置與銜接的處理方法。在進(jìn)行剪輯前，剪輯師要將整個(gè)節(jié)目展現(xiàn)的原始素材進(jìn)行整理，對(duì)每個(gè)片段的具體內(nèi)容爛熟于心，把握好鏡頭焦點(diǎn)，進(jìn)而立足節(jié)目整體制定剪輯計(jì)劃，再按照剪輯計(jì)劃步步落實(shí)到具體的剪輯工作中。剪輯師在進(jìn)行剪輯的過(guò)程中要與制片人、編導(dǎo)、音響師等積極進(jìn)行溝通交流，確保每個(gè)剪輯的片段都符合節(jié)目風(fēng)格，使剪輯出來(lái)的作品能夠更加完整。

2.2 選定好畫面剪輯點(diǎn)，保證整個(gè)畫面流暢

任何節(jié)目的剪輯都要注意剪輯點(diǎn)。所謂剪輯點(diǎn)，即上一個(gè)鏡頭切換到下一個(gè)鏡頭的銜接點(diǎn)。只有保證剪輯點(diǎn)正確，才能使畫面鏡頭流暢轉(zhuǎn)接，并確保節(jié)目?jī)?nèi)容主題與風(fēng)格的展現(xiàn)，將節(jié)目的藝術(shù)性呈現(xiàn)出來(lái)。因而，綜藝節(jié)目剪輯時(shí)，剪輯師首先要明確節(jié)目本身的整體特點(diǎn)，研究每個(gè)鏡頭切換的剪輯點(diǎn)，切勿機(jī)械化操作。具體而言，剪輯點(diǎn)的選取，必須要先保證鏡頭的切換能夠彰顯節(jié)目的生動(dòng)性，提高觀眾對(duì)節(jié)目的想象力。這也是綜藝節(jié)目剪輯的重要特點(diǎn)。目前，大部分綜藝節(jié)目的剪輯都偏愛選擇音樂(lè)旋律作為剪輯線索，因而音樂(lè)的節(jié)拍點(diǎn)或句段成為了最容易掌握的剪輯點(diǎn)。因?yàn)榘凑找魳?lè)節(jié)拍點(diǎn)進(jìn)行剪輯，可保證節(jié)目鏡頭切換的流暢性。此外，在確

2.3 鏡頭組接遵循動(dòng)動(dòng)相接與靜靜相連的原則

綜藝節(jié)目剪輯時(shí)，通常會(huì)出現(xiàn)兩個(gè)鏡頭聯(lián)動(dòng)的情況，我們稱之為動(dòng)動(dòng)相連，反之則為靜靜相連。這兩種剪輯原則都要求后一個(gè)鏡頭要銜接前一個(gè)鏡頭的狀況。即如果前一個(gè)畫面呈現(xiàn)的是靜止?fàn)顟B(tài)，那么下一個(gè)畫面也要呈現(xiàn)的靜止?fàn)顟B(tài)。如果連續(xù)兩個(gè)畫面都呈現(xiàn)運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，且運(yùn)動(dòng)的方向保持一致，那么在剪輯時(shí)就必須保證前者落幅后者起幅。如果兩個(gè)畫面運(yùn)動(dòng)的方向相反，那么在前者畫面穩(wěn)定的狀況下做及時(shí)轉(zhuǎn)接，從而使前者落幅與后者起幅組接通暢。這也要求，剪輯師在對(duì)節(jié)目鏡頭剪輯時(shí)要注意查看前后兩個(gè)鏡頭的運(yùn)動(dòng)方向。

2.4 剪輯的節(jié)奏要適當(dāng)，基于松緊適度原則

節(jié)目剪輯，還需掌握節(jié)奏。剪輯節(jié)奏是通過(guò)處理節(jié)目結(jié)構(gòu)與鏡頭長(zhǎng)短而得的。任何一個(gè)綜藝節(jié)目都包含有多個(gè)鏡頭，這些鏡頭相互銜接組合，切合主題，最終呈現(xiàn)出滿足觀眾心理需求的節(jié)奏感。當(dāng)前，節(jié)目的節(jié)奏感主要從三部分剪輯而得：1）畫面中不同主體的運(yùn)動(dòng)變化。通常情況下，一個(gè)綜藝節(jié)目畫面會(huì)存在人和物體兩個(gè)主體，這兩個(gè)主體的變化會(huì)隨著色彩和構(gòu)圖的運(yùn)動(dòng)而運(yùn)動(dòng)；2）鏡頭運(yùn)動(dòng)與流暢的組接可適當(dāng)彰顯節(jié)奏感。其中，綜藝節(jié)目的鏡頭包括內(nèi)外兩類運(yùn)動(dòng)形式，組接則多用電子特技來(lái)展現(xiàn)畫面感；3）節(jié)目的背景音樂(lè)、解說(shuō)等構(gòu)成也是彰顯節(jié)奏感的重要部分。只有在剪輯時(shí)關(guān)注這三方面，使鏡頭運(yùn)動(dòng)和畫面銜接流暢，保證節(jié)目解說(shuō)與背景音樂(lè)更好的融合，這樣才能真正控制好剪輯的節(jié)奏感。

3 結(jié)論

后期剪輯是表現(xiàn)綜藝節(jié)目感染力的重要手段。一個(gè)綜藝節(jié)目是否能夠給觀眾提供良好的畫面感，讓觀眾在觀看后留下深刻印象，少不了優(yōu)秀剪輯的輔助。從某種程度上看，優(yōu)質(zhì)的節(jié)目剪輯決定了綜藝節(jié)目受觀眾青睞的程度。

[1]圖宏.探究綜藝節(jié)目的剪輯要點(diǎn)[J].中國(guó)傳媒科技，2013（8）.

[2]孿謙.淺議電視訪談節(jié)目的剪輯技巧[J].電視研究，2012（7）.

[3]陸曄.剪輯技巧在綜藝節(jié)目中的運(yùn)用[J].浙江傳媒學(xué)院學(xué)報(bào)，2014（5）.

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1674-6708（2015）145-0136-01

高歌，本科，工作單位：吉林電視臺(tái)，研究方向：廣播電視傳媒定節(jié)目鏡頭的剪輯點(diǎn)時(shí)，還要關(guān)注鏡頭長(zhǎng)短和畫面景別中所包含的重要信息。在對(duì)畫面景別進(jìn)行分析時(shí)，首先看全景鏡頭，該類鏡頭需停留較長(zhǎng)一段時(shí)間，中近景鏡頭則要比全景鏡頭停留的時(shí)間稍短一點(diǎn)，特寫鏡頭需停留的時(shí)間最短；而在分析每個(gè)鏡頭包含的信息時(shí)，如果畫面呈現(xiàn)出大量重點(diǎn)信息，畫面需停留較長(zhǎng)的時(shí)間；反之則縮短。通常情況下，如果綜藝節(jié)目出現(xiàn)大動(dòng)作鏡頭，那么動(dòng)作完成的那個(gè)點(diǎn)即為剪輯點(diǎn)。但無(wú)論選取哪一個(gè)剪輯點(diǎn)，都需保證節(jié)目畫面流暢，具備生動(dòng)性。