王諍

今年的國慶檔，四部國產(chǎn)電影組團廝殺。然而，與《港囧》、《夏洛特?zé)馈贰毒艑友啡侩娪懊黠@的商業(yè)指向不同，《解救吾先生》這一本該商業(yè)味道更濃郁的警匪題材影片，卻出人意表的在先期點映中獲得了不少文青影評人的“自來水”。朋友圈中，鸚鵡史航的評論相當(dāng)具有代表性：滿意。

滿意，兩個字簡簡單單，說明了什么？電影取材于2004年初發(fā)生在京城轟動一時的綁架大案——著名的影視紅星吳若甫被人強擄，之后又奇跡般地在22小時后被警方解救。電影做到了對真實事件的高度還原，且不說戲中警、匪、人質(zhì)三方在言行貌心的表演上高度生活化，就連彼時劫匪為了逃遁在自己內(nèi)褲中藏匿手銬鑰匙的細節(jié)都被導(dǎo)演挖了出來予以演繹！這和過往那些動輒意淫好萊塢大片，活兒卻做得極為粗糙的同類國產(chǎn)電影顯然不同。

與這兩年學(xué)院派導(dǎo)演先后拍攝《白日焰火》、《烈日灼心》的氣質(zhì)也不相類，《解救吾先生》在講好故事之外并沒有什么形而上學(xué)的追求，人性的拷問、善惡的焦灼在這部快速剪輯，節(jié)奏明晰的電影中壓根就沒怎么鋪敘著墨?；谶@兩點，《解救吾先生》誠意滿滿，在這個IP電影、粉絲電影滿天飛的時代因其難能，更顯可貴，贏取人們的好評輕而易舉，但你要非在影評里拎出個子丑寅卯的深度，恐怕也并非導(dǎo)演初衷。

和不能一下子歸納的電影類型一樣，電影導(dǎo)演丁晟，現(xiàn)實中也是個軸得無法歸類的人物。這位1970年出生的山東大漢，畢業(yè)于北京電影學(xué)院美術(shù)系，同門師兄中后來當(dāng)上導(dǎo)演的，最出名的是尹力。丁晟早年夢想是當(dāng)個畫家，千禧年偶得機緣拍了處子作《大驚小怪》反響平平，賭氣一跺腳重返電影學(xué)院，找老師謝飛在導(dǎo)演系又進修一年。再出江湖時，正趕上電影院線改制，中國進入到大片時代。市場火了，丁晟卻出奇地冷，他沒有急著拍片證明自己，一猛子扎在廣告界拍了六年商業(yè)廣告。丁晟對這段經(jīng)歷非常坦誠，在他看來廣告作品也是作品。

直到兩年前，《警察故事2013》五億多票房的佳績讓丁晟進入當(dāng)紅商業(yè)片導(dǎo)演之列，他卻依然故我：接拍商業(yè)廣告養(yǎng)家糊口，可是他幾乎不參加商業(yè)活動，空下來的時間除了陪老婆孩子，就是一個人關(guān)起門來“憋”劇本——從2008年憑借《硬漢》殺回電影圈后，丁晟的每一部電影都是自己摳劇本，用他的話講“別人寫自己不踏實?！?/p>

也許就是這種執(zhí)著打動了成龍——新千年后，大哥的事業(yè)基本都放在了內(nèi)地，迫切地想從昔日銀幕上的“皇家警察”轉(zhuǎn)而成為更接地氣的“人民公安”。同是山東老鄉(xiāng)，丁晟同他頗為投合，至今兩人合作的《大兵小將》、《警察故事》都有不錯的口碑和票房。說來有趣，在爾冬升《新宿事件》中成龍怎么也演不像一個內(nèi)地農(nóng)民，但在《警察故事2013》中，真有了幾分北京警察的神采和做派。認同這一點的不是旁人，是現(xiàn)如今在首都地鐵車站海報欄里隨處可見的公安英模曹志剛。

當(dāng)初為了拍《警察故事2013》，丁晟拉著成龍在北京警隊體驗生活，接觸最多的便是傳奇人物曹志剛，曹的成名之戰(zhàn)正是2004年第一個破門沖進去解救被綁架的吳若甫。形容當(dāng)時的情形，用《解救吾先生》里“悍匪”王千源的臺詞來說：子（彈）兒都壓著膛呢，誰進去爆誰頭！這段同吃同住同出警的日子，給丁晟留下了極為深刻的印象，“我完整跟過七起綁架案，有時一天還會遇到兩起綁架案，從接到報案到分析案情、到確定嫌疑人再到抓捕、回來審訊，沒有人比我更清楚中國的警察和匪徒是什么樣！”

如果說《警察故事2013》只取其神，那么在《解救吾先生》中丁晟是想完整再現(xiàn)當(dāng)年的那個驚天大案。“某種意義而言，《大兵小將》、《警察故事2013》還是被人們認為是大哥的作品，但這一次，我想用一個好故事再次證明自己?！倍￡筛嬖V記者時，一字一頓。

Q：2004年吳若甫綁架案時，你正在做什么？這個案子當(dāng)時頗為轟動，那時候就吸引你了嗎？

A：我當(dāng)時是追著《法治進行時》看這個案子的進展，覺得這是一個非常特別的案件。首先案件中的綁匪很特別，一般綁匪被抓到以后都會比較老實，但匪首華子不是，他一直非常頑抗，帶著特有的一種玩世不恭。這人咱們先不評論，只是從戲的角度看，他有意思。再一個特別之處是被綁架者是一個大明星，又是在首都發(fā)生這樣的案件，社會聚焦效應(yīng)不一樣。在拍《警察故事》的時候，我接觸到了曹志剛等人，那時和他們聊這個案子只是為了讓《警察故事》更接地氣。事后我一看，收集的材料這么多，這個案件本身又那么有戲劇色彩，不能拉倒嘍。

Q：畢竟已時隔十年，現(xiàn)如今再把它還原到銀幕上，從眼球效應(yīng)來講不會有當(dāng)年的熱度。

A：做導(dǎo)演，你得首先相信故事好就能贏得觀眾，否則會很容易迷失。我對整個吳若甫綁架案這個事件的采訪時間特別漫長，在結(jié)束對警察的采訪之后，我發(fā)現(xiàn)關(guān)于人質(zhì)信息的空白比較大，我覺得必須要采訪到吳若甫本人。

通過接觸采訪，對于電影故事的完善幫助非常大——吳若甫在被綁架以后的狀態(tài)簡直是完美的人質(zhì)狀態(tài)，這是警方的看法。作為人質(zhì)，首先不能表現(xiàn)得自己太聰明；另外就是要盡量的去配合綁匪，你要保全自己，不要讓綁匪覺得你是在?；^或者有對抗的意思，這很關(guān)鍵；還有就是不放棄任何機會和外界取得聯(lián)系；最后還要觀察和判斷劫匪，為今后警方破案提供幫助。這些吳若甫都做到了。其實吳若甫當(dāng)過兵，摸過槍，曾經(jīng)在被扣押過程中有機會搶奪到槍支，但是通過判斷，他選擇暫時合作，他甚至曾利用單獨和其中一個綁匪接觸的機會，分化爭取這個綁匪反水。這些都體現(xiàn)了他不同常人的心理素質(zhì)，反映到電影情節(jié)里也非常有戲劇性。

Q：你怎么說服劉德華來演人質(zhì)的？據(jù)說當(dāng)年香港娛樂圈被黑道控制，他曾經(jīng)受過類似的威脅……

A：那些傳聞我后來旁敲側(cè)擊問過劉德華，他淡淡地一笑不置可否。他是個大風(fēng)大浪都過來的人。吾先生這個角色寫完我就覺得華仔來演特別合適，他在劉燁、王千源、吳若甫的眼里就是個大明星，而且比較正面、儒雅，沒有很強的攻擊性。我專門去香港和他聊了大概一小時，這個事就定下來了。我認為這個劇本吸引他的地方就是有個好故事……

Q：大家對王千源的表演一致叫好！

A：我反而想說一下劉燁，他這一次的表演非常的精準(zhǔn)。通過一塊兒下警隊體驗生活，他完全體會到警察的那種氣場，和帶一點兒匪氣的那種難以名狀的味道。這種“匪氣”不是貶損人民警察，而是他們必須具備一種可以和犯罪分子交流，在審訊中斗智斗勇的能力，說白了，他們得在同一種語境里對話。劉燁這回演的很多警察都說好，帶著點調(diào)侃，眼神又很銳利，你能夠看到他的眼睛一直在盯著對手，咄咄逼人，這種表演方式是他以前沒有的。我們合作了四次了，這次是彼此最滿意的。

再說王千源，他當(dāng)然有非常好的塑造角色的功底，但關(guān)鍵是這個角色本身非常有張力，也有足夠的表演空間。因此每一個演員在我與他們說起這戲的時候都是一個反應(yīng)——能不能讓我演華子？不僅王千源、劉燁，連劉德華也想演，甚至吳若甫看完劇本也說：“我能演華子嗎？華子這戲太豐富了?！彼麄兌际抢蠎蚬橇耍豢淳椭肋@角色能不能火（笑）。

最后我決定用王千源，是因為他身上有那種邪性勁兒，有我要的那個東西。決定了以后我就給他打電話，說：“王千源我要是讓你演華子，你是不是得請我吃飯？”給這小子高興壞了：“牛B！我請你吃飯。想吃啥我請你吃啥！”這小子確實是邪性，我能感覺到他在整個拍攝過程中，一點點的就變成了華子，就說現(xiàn)在，我看他已經(jīng)和我第一次跟他見面握手那感覺不一樣了，我覺得他就是華子！

Q：看完電影后，我聽有很多人說這是部藝術(shù)片……

A：哈哈，我始終沒有研究過怎么拍就是藝術(shù)片，怎么拍就是商業(yè)片……這電影要怎么分類呢，我覺得就像我，軸得也沒法歸類。具體到這部電影，我有一個對自己的界定，就是鏡頭離這件事特別近，但是我導(dǎo)演的態(tài)度要離這件事遠，而且我一定不會說教。一個真實的案件背后肯定會藏著一個道理，我很清楚我要傳播的道理，但是我不說教。

我的審美習(xí)慣就是節(jié)奏快，但我覺得節(jié)奏快并不一定就是商業(yè)片。這部戲里的確有一些槍戰(zhàn)、追車、搶銀行、爆炸，我只是想觀眾是來看一個警匪片的，如果沒有這些他們可能不會接受，這好像是一個商業(yè)片的思路。這部戲里面有三場戲是虛擬的：拿槍、搶銀行和假想的槍戰(zhàn)。但這些仍然是我采訪素材的一部分，在原始故事中華子搶銀行的計劃已經(jīng)很成形了，如果他拿到了贖金，下一個目標(biāo)就是搶銀行。

我在構(gòu)思任何一件事的時候都是基本上忠于自己而且讓觀眾也喜歡。