李梅斌

生活在明末清初的大書法家王鐸（1592—1652），字覺斯，河南孟津人。他生逢亂世，明亡后以高官身份降清，因而被視為貳臣，連帶書法作品也遭受冷落，直到清末才逐漸得到公正評(píng)價(jià)。近代以來，王鐸的書法越來越為世人所珍賞。

習(xí)書好古 師宗魏晉

王鐸幼時(shí)家境十分貧寒，過著“不能一日兩粥”的生活。少年王鐸懷抱著振興家門、光宗耀祖的夢想，發(fā)憤讀書、寫字，終于在三十歲那年中了進(jìn)士，從社會(huì)底層進(jìn)入等級(jí)森嚴(yán)的封建統(tǒng)治階級(jí)序列，后來官至禮部尚書。明朝亡國后，他作為前朝高官歸順，表面受到禮遇，實(shí)際不被重用，背負(fù)著沉重的精神壓力。

王鐸自幼學(xué)書，從王羲之的《圣教序》入手，廣采博收，尤其對(duì)“二王”和米芾的作品進(jìn)行了深入的學(xué)習(xí)與領(lǐng)悟，并以此作為自己實(shí)踐的起點(diǎn)和歸宿。王鐸自稱“《圣教》之?dāng)嗾撸嗄晔?，鉆精習(xí)之”，說自己學(xué)書法數(shù)十年，“皆本古人，不敢妄為”。他學(xué)古又特別強(qiáng)調(diào)“宗晉”，認(rèn)為“書不宗晉，終如野道”（《觀宋拓淳化帖》）。不過到了明朝末年，魏晉的真跡已稀如晨星，王鐸學(xué)習(xí)書法，也多是臨寫刻帖。他把《淳化閣帖》《圣教序》《蘭亭集序》當(dāng)作須臾不可離的師友，甚至睡覺的時(shí)候，都要跟它們?cè)谝粋€(gè)房間。王鐸在書法上雖然尚古，但宗古不泥。他諸體悉備，尤擅行草。在做人為官上，王鐸毫無強(qiáng)硬姿態(tài)，甚至被歷史的洪流推著往前走，表現(xiàn)得軟弱、缺乏主見，在氣節(jié)上不如傅山等人；但其書法卻氣勢雄強(qiáng)、律動(dòng)壯美，在明末柔媚萎靡的書風(fēng)中，開創(chuàng)出一個(gè)新的天地。

五十自化 神筆漲墨

王鐸的書法，五十歲之前，是繼承前人，追古摹遠(yuǎn)；五十歲之后，時(shí)局發(fā)生了劇變，外部的平衡被打破，他的內(nèi)心世界，也無法再保持平靜。在清初的高壓政策下，王鐸將內(nèi)心世界層層封閉起來，不多言，不與外界多來往，但苦悶寂寞的情緒需要宣泄，用書法這種看似抽象的形式來抒發(fā)，是最安全的，也是最能淋漓盡致的。

五十歲之后，王鐸的書法技巧熟練、功力非凡；筆沉墨實(shí)、筆力剛勁；結(jié)字奇險(xiǎn)，章法節(jié)奏多變。其功力之深，幾乎達(dá)到了無一敗筆的程度。他的行草，筆力雄健，筆勢奇崛、桀驁，線條富有律動(dòng)節(jié)奏，結(jié)體布局疏密相間、放縱開合，產(chǎn)生了震蕩起伏、雄強(qiáng)壯美的藝術(shù)效果。他在紙上營造不平衡，又善于從不平衡里求平衡，從險(xiǎn)奇里得和諧，以勁健灑脫、痛快淋漓的勢頭奪人眼球、抓住人心、令人嘆服。他在筆墨上的創(chuàng)新也是具有開拓性的，他善用“漲墨”，以濃、淡甚至宿墨，大膽制造線條與塊面的強(qiáng)烈對(duì)比，形成一種強(qiáng)烈的節(jié)奏。在他以前，還沒有人能像他那樣主動(dòng)地追求“漲墨”效果，即以墨在紙上的自然暈化，表現(xiàn)書法豐富的質(zhì)感，因而他被人稱為“神筆王鐸”。

畫為怡情 書傾東瀛

王鐸博學(xué)好古，除了工詩文，也常以作畫自娛。他的畫主要繼承了五代荊浩和關(guān)仝（tóng）的風(fēng)格，同時(shí)也吸收董源和王維的畫法，以水墨暈染為主，皴（cūn）擦不多，略施淡色，山川顯得厚實(shí)雄偉，生機(jī)勃勃。他的山水畫景色比較寫實(shí)，山石的造型方峻、勾皴相間，以元人的筆墨技法畫出了宋人味道。他偶爾也畫蘭、竹、梅、石，且頗有趣致，但人物畫極少見。

王鐸的主要成就在書法，并且他對(duì)自己的書法成就，也是比較自得的。王鐸自言“一生別無所成，唯書法一道小有所成”，并囑咐兒孫將其作品刻石于室，萬一將來衣食不足，可拓賣字帖以濟(jì)溫飽。

王鐸在世時(shí)，書法成就已被高度認(rèn)可，明末便有“南董北王”之說。董其昌后來頗受康熙帝、乾隆帝推崇，在很長一段時(shí)間內(nèi)風(fēng)靡海內(nèi)外，王鐸卻因貳臣經(jīng)歷幾乎被遺忘。直到清末碑派書法充分發(fā)展，書家崇尚骨力、追求個(gè)性，王鐸書法才漸受重視。先是康有為在《廣藝舟雙楫》中認(rèn)為王鐸書法勝于董其昌，其后又有吳昌碩贊其曰“有明書法推第一”。王鐸的《擬山園帖》傳入日本后轟動(dòng)一時(shí)，日本人把王鐸列為第一流的書法家，對(duì)王鐸的書法極其欣賞，還因此衍生出一個(gè)派別，稱為“明清調(diào)”，甚至提出“后王（王鐸）勝先王（王羲之）”。

20世紀(jì)末國內(nèi)拍賣會(huì)上的王鐸作品，幾乎都被日本買家拍走。2014年，王鐸的《行書臨〈汝帖·顏真卿與李太保帖〉》在國內(nèi)拍出了高價(jià)，這大概也能算得上是后世對(duì)王鐸書法藝術(shù)價(jià)值的一種認(rèn)可吧！

責(zé)任編輯 汪峣endprint