劉海燕

摘 要：隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，電視節(jié)目也在逐步完善，對(duì)于電視剪輯工作的要求也在不斷提高，目前，電視剪輯作為電視編輯工作的重要工作內(nèi)容之一，同時(shí)也推動(dòng)了電視節(jié)目的長(zhǎng)期發(fā)展。

關(guān)鍵詞：節(jié)目剪輯；規(guī)律

節(jié)目編排是電視節(jié)目由制作轉(zhuǎn)入播出的承上啟下的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，它不是對(duì)節(jié)目做簡(jiǎn)單的排列組合，而是一項(xiàng)具有前瞻性與開創(chuàng)性的工作，需要相關(guān)人員的再度創(chuàng)作。節(jié)目編排是電視傳播中極富創(chuàng)意的一項(xiàng)工作，也是一個(gè)永無(wú)止境的動(dòng)態(tài)過(guò)程。這種動(dòng)態(tài)意味著節(jié)目的編排要隨著觀眾和電視市場(chǎng)的變化而不斷的調(diào)整更新，而無(wú)論是改進(jìn)還是調(diào)整，節(jié)目編排都要考慮各種影響因素，都要遵循收視的一般規(guī)律。

一、建立節(jié)目的剪輯思路

在開始剪輯一個(gè)節(jié)目前，首先要建立一個(gè)明確的剪輯思路，或者可以說(shuō)節(jié)目的風(fēng)格。例如我們剪輯一檔綜藝節(jié)目，就要確定他由幾個(gè)單元組成，每個(gè)單元的時(shí)間長(zhǎng)度，包裝的風(fēng)格。這就需要剪輯師理解編導(dǎo)的創(chuàng)作意圖，對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)容、結(jié)構(gòu)進(jìn)行把握。

由于電視節(jié)目的種類繁多、形式各異，編導(dǎo)者的風(fēng)格不同，這就決定了針對(duì)不同種類的節(jié)目應(yīng)采取不同的剪輯方式。剪輯師在動(dòng)手剪輯一部片子前，必須首先熟悉節(jié)目，把握住編導(dǎo)者的創(chuàng)作意圖及藝術(shù)追求，根據(jù)節(jié)目的內(nèi)容、形式、風(fēng)格考慮采用的剪輯手段，建立片子的剪輯風(fēng)格。剪輯風(fēng)格一旦確定，就應(yīng)保持前后一致，使之貫穿于整個(gè)剪輯過(guò)程。

二、選擇畫面剪輯點(diǎn)

在后期剪輯中，無(wú)論是剪動(dòng)作、剪情緒、剪節(jié)奏，剪輯點(diǎn)的選擇都必須遵循客觀規(guī)律，符合事物發(fā)展的邏輯，符合人們的思維習(xí)慣。下面試?yán)e幾種選擇剪輯點(diǎn)處理方法，以供參考。

（一）不同類型節(jié)目的剪輯

綜藝晚會(huì)類節(jié)目，大多數(shù)以歌舞為主，其剪輯點(diǎn)需按歌曲內(nèi)容及音樂(lè)旋律、節(jié)奏、樂(lè)句、樂(lè)段來(lái)選擇，并且在音樂(lè)節(jié)拍強(qiáng)點(diǎn)上切換鏡頭比較流暢。電視劇類的節(jié)目，多數(shù)按劇情的發(fā)展及人物情緒的變化來(lái)選擇剪輯點(diǎn)。

訪談性節(jié)目，一般按訪談?wù)叩恼勗拑?nèi)容及現(xiàn)場(chǎng)氣氛來(lái)切換鏡頭。

紀(jì)錄片及紀(jì)實(shí)性專題片的剪輯要力求真實(shí)可信，尤其是長(zhǎng)鏡頭拍攝時(shí)，剪輯要盡量保證鏡頭完整，避免剪輯過(guò)細(xì)過(guò)碎。

競(jìng)技體育類節(jié)目，由于動(dòng)感較強(qiáng)，應(yīng)選擇動(dòng)感強(qiáng)烈的地方作為切換點(diǎn)。

（二）鏡頭長(zhǎng)度的選擇

一般來(lái)說(shuō)，鏡頭景別、畫面信息量的多少及畫面構(gòu)成復(fù)雜程度都會(huì)影響鏡頭長(zhǎng)度的選擇；

就景別而言，全景鏡頭畫面停留時(shí)間要長(zhǎng)些；中近景鏡頭要稍短些，特寫鏡頭還要短些；

就畫面構(gòu)成復(fù)雜程度而言，畫面構(gòu)成復(fù)雜的，停留時(shí)間要稍長(zhǎng)一些，反之則稍短一些。

對(duì)于敘述性或者描述性的鏡頭，鏡頭長(zhǎng)度的選擇應(yīng)以觀眾完全看懂鏡頭內(nèi)容所需要時(shí)間為準(zhǔn)。

對(duì)于刻畫人物內(nèi)心心理及反應(yīng)情緒變化為主的鏡頭，鏡頭長(zhǎng)度的選擇不要按敘述的長(zhǎng)度來(lái)處理，而應(yīng)根據(jù)情緒長(zhǎng)度的需要來(lái)選擇，要適當(dāng)?shù)难娱L(zhǎng)鏡頭長(zhǎng)度，保持情緒的延續(xù)和完整，給觀眾留下感知和聯(lián)想的空間。

（三）鏡頭之間的組接

“動(dòng)”接“動(dòng)”、“靜”接“靜”是鏡頭組接的基本原則。所謂的“動(dòng)”與“靜”是指在剪輯點(diǎn)上畫面主體或攝像機(jī)是處于運(yùn)動(dòng)的還是靜止的狀態(tài)。遵循這一原則進(jìn)行鏡頭組接可保持鏡頭的流暢及和諧。

兩個(gè)固定鏡頭組接時(shí)，畫面主體都是靜止的，其剪輯點(diǎn)的選擇要根據(jù)畫面的內(nèi)容來(lái)決定（靜接靜）。

兩個(gè)固定鏡頭組接時(shí)，其中一個(gè)鏡頭主體是運(yùn)動(dòng)的，另一個(gè)鏡頭主體是不動(dòng)的，其一種組接方法是尋找主體動(dòng)作的停頓處來(lái)切換；另一種方法是在運(yùn)動(dòng)主體被遮擋或處于不醒目的位置時(shí)切換（靜接靜），如果兩個(gè)固定鏡頭主體都是運(yùn)動(dòng)的，其剪輯點(diǎn)可選擇在主體運(yùn)動(dòng)的過(guò)程中。

一般來(lái)說(shuō)，剪輯動(dòng)作時(shí)，鏡頭組接是以主體動(dòng)作的運(yùn)動(dòng)因素作為依據(jù)的，小景別的動(dòng)作要少留一些，大景別的動(dòng)作要多留一些（動(dòng)接動(dòng)）。

當(dāng)兩個(gè)鏡頭都是運(yùn)動(dòng)鏡頭，并且運(yùn)動(dòng)方向一致時(shí)，應(yīng)去掉上一鏡頭的落幅及下一鏡頭的起幅進(jìn)行組接（動(dòng)接動(dòng)）。

如果兩個(gè)鏡頭的運(yùn)動(dòng)方向不一致時(shí)，就需要在鏡頭運(yùn)動(dòng)穩(wěn)定下來(lái)后切換，即保留上一鏡頭的落幅和下一鏡頭的起幅進(jìn)行組接（靜接靜）。

“動(dòng)”接“動(dòng)”的一種特殊用法是所謂“半截子”鏡頭組接。即不同運(yùn)動(dòng)主體或運(yùn)動(dòng)鏡頭在運(yùn)動(dòng)過(guò)程中進(jìn)行切換，這樣一系列的“半截子”鏡頭組接起來(lái)給人的動(dòng)感更強(qiáng)，節(jié)奏更鮮明，在體育集錦類節(jié)目的剪輯中應(yīng)用較多。需要注意的是，組接鏡頭時(shí)要考慮運(yùn)動(dòng)主體或運(yùn)動(dòng)鏡頭的方向性及動(dòng)感的一致性。

除了“動(dòng)”接“動(dòng)”、“靜”接“靜”外，常見(jiàn)的還有“動(dòng)”接“靜”和“靜”接“動(dòng)”。在進(jìn)行后兩種畫面組接時(shí)，要充分利用主體之間的因果關(guān)系、對(duì)應(yīng)關(guān)系、呼應(yīng)關(guān)系及畫面內(nèi)主體運(yùn)動(dòng)節(jié)奏的變化，做到由動(dòng)到靜，由靜到動(dòng)順理成章的自然轉(zhuǎn)換。

（四）“跳軸”現(xiàn)象的處理

在前期拍攝時(shí)，由于攝影師未充分意識(shí)到軸線問(wèn)題，或者即使前期拍攝時(shí)建立并遵守了軸線原則，但后期剪輯時(shí)需打亂原來(lái)的鏡頭次序重新組合，就可能產(chǎn)生“跳軸”現(xiàn)象。如果這個(gè)問(wèn)題不加以解決，會(huì)造成觀眾理解上的混亂。當(dāng)遇到“跳軸”問(wèn)題時(shí)，剪輯師可采取一些補(bǔ)救措施，消除或減弱“跳軸”現(xiàn)象。

（1）利用動(dòng)勢(shì)改變軸線方向。在兩個(gè)跳軸鏡頭中間，插入一個(gè)人物轉(zhuǎn)身或運(yùn)動(dòng)物轉(zhuǎn)彎的鏡頭，將軸線方向改變過(guò)來(lái)。

（2）插入中性鏡頭。在兩個(gè)運(yùn)動(dòng)方向相反的鏡頭中間，插入一個(gè)無(wú)明顯方向的中性鏡頭，可減弱“跳軸”的影響。

三、控制剪輯節(jié)奏

電視片的節(jié)奏是由畫面主體或攝像機(jī)鏡頭的運(yùn)動(dòng)，鏡頭的長(zhǎng)短、景別的變換、組接時(shí)的切換速度等多種因素構(gòu)成的。它是片子中事件、情節(jié)或人物情緒變化的速度和強(qiáng)度，是影響片子好壞的一個(gè)重要因素。

在后期剪輯時(shí)，剪輯師總的來(lái)說(shuō)要遵循這一節(jié)奏基調(diào)，再結(jié)合節(jié)目的內(nèi)容及結(jié)構(gòu)安排，根據(jù)事件及情節(jié)的發(fā)展“輕重緩急”形成有起有落、張弛有度的剪輯節(jié)奏。在剪輯時(shí)尤其要注意的，一是段落的剪輯節(jié)奏要與片子的總體節(jié)奏相吻合和匹配；二是段落與段落之間的節(jié)奏變化要適當(dāng)，變化過(guò)快或過(guò)慢都會(huì)給觀眾心理上產(chǎn)生不適應(yīng)的感覺(jué)。

后期剪輯時(shí)，在一個(gè)段落中采用一成不變的剪輯節(jié)奏，會(huì)使觀眾產(chǎn)生疲乏厭倦的感覺(jué)。如果適當(dāng)變化剪輯節(jié)奏，采用剪接加速度的方法，使組接的鏡頭越來(lái)越短，利用鏡頭的積累效果，可使段落形成一個(gè)高潮。但在做這種節(jié)奏處理時(shí)，一定要注意張弛結(jié)合，每一個(gè)高潮點(diǎn)后都要留下一個(gè)緩沖釋放的空間，給觀眾以回味和聯(lián)想的余地。

四、小結(jié)

電視節(jié)目剪輯水平的提高需要長(zhǎng)期的鍛煉，而剪輯手法的運(yùn)用是否得當(dāng)，既考慮到政治性又能兼顧藝術(shù)性，更是剪輯水平高低的綜合體現(xiàn)。