蘭維

戰(zhàn)爭伴隨著人類文明的發(fā)展，是人類沖突的最高形式，印證了人類的貪婪和欲望。在歷代戰(zhàn)爭中，第二次世界大戰(zhàn)是規(guī)?？涨?，共有61個國家和地區(qū)及20億以上的人口卷入其中，其結(jié)果也是最為慘烈的，共造成9000多萬人傷亡。中國抗日戰(zhàn)爭是二戰(zhàn)的重要組成部分，中國作為二戰(zhàn)戰(zhàn)勝國之一，在戰(zhàn)爭中付出了慘痛的代價。今年是中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年，前不久，國家將9月3日確定為中國人民抗日戰(zhàn)爭勝利紀念日，這讓今年的“抗戰(zhàn)紀念”具有了更高層面的意義。

在對這場戰(zhàn)爭的紀念中，博物館無疑有著無可替代的重要意義。二戰(zhàn)類博物館既具有紀念館性質(zhì)，廣義上更屬于紀念性遺產(chǎn)的一部分。

二戰(zhàn)紀念性遺產(chǎn)大概可分為三類：其一是戰(zhàn)爭遺跡和歷史事件發(fā)生地遺址，其中重要者多已辟為紀念地（博物館）；其二是二戰(zhàn)期間遺存的可移動文物；其三是戰(zhàn)爭期間及戰(zhàn)后所建造的紀念性建筑（如紀念碑等）。第二類“二戰(zhàn)期間遺存的可移動文物”保存在以二戰(zhàn)類博物館為主的各個博物館中。

為了和平，收藏戰(zhàn)爭

二戰(zhàn)共有四個戰(zhàn)場，分別是亞洲大陸戰(zhàn)場、亞洲太平洋戰(zhàn)場、歐洲戰(zhàn)場和北非戰(zhàn)場。戰(zhàn)場所在的世界上許多國家都建立了博物館來紀念二戰(zhàn)。如2014年12月9日至10日在我國召開的第二屆人權(quán)文博國際研討會，來自中國、俄羅斯、法國、烏克蘭、比利時、以色列、巴西、韓國等15個國家和地區(qū)的反法西斯戰(zhàn)爭等戰(zhàn)爭類博物館參加，會議還倡導成立世界二戰(zhàn)題材類博物館聯(lián)盟，以加強彼此間的聯(lián)動。展覽是博物館發(fā)揮其教育作用的主要依托，近年來中國抗日戰(zhàn)爭紀念館與國外二戰(zhàn)類博物館加強了展覽交流，在合作過程中可以發(fā)現(xiàn)中外二戰(zhàn)類博物館雖同為紀念二戰(zhàn)而建，但其展覽卻有著諸多不同。二戰(zhàn)博物館雖然各有不同，但其建立都是“為了和平，收藏戰(zhàn)爭”，希望對戰(zhàn)爭殘酷的揭示可以提醒人們愛好和珍視和平。

中國在二戰(zhàn)期間主要是抗擊日本侵略軍，中國抗日戰(zhàn)爭持續(xù)時間長，在付出了慘痛的代價下，取得了抗日戰(zhàn)爭的勝利。中國擁有數(shù)量眾多的二戰(zhàn)類博物館，其中中國人民抗日戰(zhàn)爭紀念館是我國最高層級的二戰(zhàn)類紀念館，該館1987年建成。至今已舉辦70余個專題展覽，先后舉辦了三個基本陳列，同時與國內(nèi)外二戰(zhàn)類博物館合作，引進和送出數(shù)個專題展覽。目前該館的基本陳列以“偉大勝利”為主題，展現(xiàn)中國人民14年的抗戰(zhàn)歷史，共分八部分。展覽較之以往有所進步，有中、英、日三個語種，陳列更加人性化，整體環(huán)境格調(diào)和氛圍高雅，并且用“冷”到“暖”的色調(diào)來區(qū)分展覽各個部分。該展除展示常規(guī)的照片和文物外，還輔以雕塑、油畫、國畫等藝術(shù)品，并綜合運用聲、光、電技術(shù)，還配合幻影成像、立體景觀和觸摸屏，全面表現(xiàn)抗戰(zhàn)歷史。此外較著名的二戰(zhàn)博物館還有侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀念館、芷江受降紀念館等。

俄羅斯衛(wèi)國戰(zhàn)爭紀念館通過油畫和戰(zhàn)爭中用過的物品、資料來展現(xiàn)各大衛(wèi)國戰(zhàn)爭。紀念館由光榮廳、紀念廳、近衛(wèi)軍廳以及畫廊等組成。光榮廳是紀念館的中央大廳，這里沒有像通常紀念館那樣包含大量圖片和文字的綜合介紹，也沒有實體文物，而是由幾幅巨型浮雕和墻壁雕刻組成。較為獨特的設(shè)計還有緬懷哀悼廳，該廳使用了2700萬顆玻璃珠做成燈繩從頂棚垂下，以悼念衛(wèi)國戰(zhàn)爭中的2700萬死難者。最震撼的是紀念館內(nèi)還設(shè)了6個油畫展廳，內(nèi)有巨幅全景畫，這些畫和普通畫廊的油畫不同，在油畫前方還有模擬的景物，地面的人物雕塑和油畫渾然體，很難分清虛實之景。紀念館后的公園中，陳列著衛(wèi)國戰(zhàn)爭中使用過的坦克、飛機、艦艇等武器裝備。

烏克蘭衛(wèi)國戰(zhàn)爭紀念館矗立于古老的第聶伯河右岸，是一組雄偉的雕刻和建筑藝術(shù)群。其入口原是彼得1716年為抵御瑞典人入侵而修筑的洞穴要塞。紀念館周圍是高浮雕群像。館中陳列8000多件第二次世界大戰(zhàn)時期的展品及許多油畫和雕塑?！白鎳赣H”雕像是紀念館的主體組成部分，也是基輔的標志性建筑之一，高62米，是為紀念衛(wèi)國戰(zhàn)爭中犧牲的英雄而建。“母親”的左右手分別高舉盾和劍，象征著烏克蘭人民保衛(wèi)祖國的信心和決心。

俄羅斯衛(wèi)國戰(zhàn)爭紀念館和烏克蘭衛(wèi)國戰(zhàn)爭紀念館主要是思考戰(zhàn)爭發(fā)生的原因，二者的展示基于當今世界地區(qū)緊張局勢，側(cè)重于向公眾揭示世界面臨的威脅，博物館的主要任務(wù)是分析導致二戰(zhàn)產(chǎn)生的社會歷史原因，從而引以為戒，避免戰(zhàn)爭悲劇的重演。

美國作為二戰(zhàn)同盟國之一，曾參與歐洲和太平洋戰(zhàn)場抗擊德國和日本的作戰(zhàn)，為二戰(zhàn)勝利作出了很大的犧牲和貢獻。因為美國也有著數(shù)量不少的紀念二戰(zhàn)的博物館，有的在戰(zhàn)爭發(fā)生地建立，如亞利桑那號紀念館、密蘇里號戰(zhàn)列艦紀念館。亞利桑那號紀念館是為了紀念1941年12月7日亞利桑那號被日本襲擊這一歷史性事件，該館的展示頗具人性化，美國政府為了不驚動艦艇上遇難官兵，沒有打撈戰(zhàn)艦和戰(zhàn)士遺體，而是在亞利桑那號殘骸上建了一個白色的“大枕頭”，讓他們可以長眠。1945年9月，日軍在密蘇里號戰(zhàn)列艦甲板上簽署了投降書，二次世界大戰(zhàn)在密蘇里號結(jié)束。有的是為了某個主題或紀念整個二戰(zhàn)而建，如華盛頓大屠殺紀念館、美國太平洋戰(zhàn)爭國家博物館新奧爾良國家二戰(zhàn)博物館等。華盛頓大屠殺紀念館是為了紀念二戰(zhàn)中納粹德國針對猶太民族的種族滅絕行動，門票和展陳設(shè)計新穎，門票據(jù)說是一個當年大屠殺幸存者的猶太人身份證，觀眾帶著身份證走完整個博物館，體驗被抓和送進集中營等過程。

英國則有著名的帝國戰(zhàn)爭博物館，該館分布于英格蘭的五個地點，其中三處在倫敦，一處在大曼徹斯特地區(qū)的特拉福德，一處位于劍橋郡。包括戰(zhàn)時內(nèi)閣博物館、丘吉爾博物館、“貝爾法斯特”號巡洋艦、劍橋郡航空館、曼徹斯特的北方館等。戰(zhàn)時內(nèi)閣博物館是第二次世界大戰(zhàn)中英國政府的秘密辦公地，1984年按戰(zhàn)時狀態(tài)復(fù)原向公眾開放，其中的丘吉爾博物館展示了丘吉爾的一生。帝國戰(zhàn)爭博物館館藏豐富，用豐富的油畫、素描等藝術(shù)品，武器、個人裝備、獎?wù)碌任锛约拔募?、書籍等全面地詮釋和記錄包括二?zhàn)在內(nèi)的現(xiàn)代戰(zhàn)爭，包括戰(zhàn)爭沖突的起因、過程和結(jié)果都有揭示。

法國培育了獨特的二戰(zhàn)紀念文化，其中紀念館和軍人墓地是紀念文化的核心內(nèi)容。如諾曼底就有大小不一的各類紀念館30多處，其中首屈一指的是位于卡昂的二戰(zhàn)紀念館，該館在1986年奠基。美、英、加、德等國軍人的公墓，德國公墓與其他公墓形成鮮明對照，顏色是暗色。這是由于戰(zhàn)敗條款規(guī)定，戰(zhàn)敗國不允許使用鮮明的材料來修飾墓地，所以德國人用了黑色火山巖，這與美國公墓的白色大理石十字架形成明顯差別。

德國有柏林大屠殺紀念館、戰(zhàn)車博物館、西部防線紀念館、西部森林戰(zhàn)役紀念館、雷馬根大橋博物館等二戰(zhàn)類博物館。影響較大的是德國LEMO線上博物館，LEMO是1998年由德國歷史博物館、德國國家檔案館共同啟動的線上博物館。線上博物館以一種幾乎沒有感情的語調(diào)闡述歷史，代表著國家的態(tài)度。德國的二戰(zhàn)博物館與其他國家有著較大的不同，他們不宣揚個人崇拜，二戰(zhàn)結(jié)束后德國政府和媒體做的最大努力就是消除個人崇拜。德國博物館不評價二戰(zhàn)，只講述二戰(zhàn)，用殘酷的事實圖片、影片，不斷提示戰(zhàn)爭的殘酷。

此外，意大利、波蘭、比利時、捷克、日本等各參戰(zhàn)國都建有二戰(zhàn)類博物館。如意大利的軍事航空歷史博物館、米蘭大屠殺紀念館，波蘭的奧斯維辛集中營，比利時的阿登戰(zhàn)役博物館，荷蘭的戰(zhàn)爭與反抗博物館，捷克“1944.09.11”空戰(zhàn)紀念館，日本大阪戰(zhàn)爭博物館等。

讓歷史真實再現(xiàn)

從上文可知，二戰(zhàn)類博物館具有幾個普遍的特點。這些特點主要表現(xiàn)為博物館的紀實性、場景性和紀念碑性。

紀實性。用戰(zhàn)爭中的物品、圖片和資料來展示歷史，這是二戰(zhàn)類博物館所共同具有的特點。二戰(zhàn)類博物館的展品包括武器、服飾、徽章、文件、戰(zhàn)場或人物圖片以及與士兵有關(guān)的其他物品等。這些物品由于與人、與戰(zhàn)爭密切相關(guān)，配合其他展示手段，對觀眾的震撼和體驗是難忘的。

場景性。戰(zhàn)爭類博物館不可避免地需要展示戰(zhàn)爭，一場戰(zhàn)爭對雙方而言均具有重要的意義。這種意義的凸顯以戰(zhàn)爭本身的展現(xiàn)為前提，而且戰(zhàn)爭的殘酷、進程等要素都要求博物館要采用多種手段表現(xiàn)戰(zhàn)爭。對戰(zhàn)爭類博物館而言，聲、光、電、幻影成像、全景畫、半景畫等展示手段都普遍地應(yīng)用于展陳中。這些手段的采用，使得觀眾對戰(zhàn)爭有了視覺、聽覺、觸覺等多感官的體驗。這一系列手段營造出了真實而豐富的戰(zhàn)場氛圍，使觀眾得以置身當時的環(huán)境，從而加深了觀眾對戰(zhàn)爭的認識和體驗。如美國國家二戰(zhàn)博物館中播放了一部4D影片《超越國界》，這部40多分鐘的紀錄片逼真的4D效果還原了二戰(zhàn)中坦克戰(zhàn)和空戰(zhàn)的震撼現(xiàn)場，讓觀眾身臨其境地感受戰(zhàn)爭氛圍。

紀念碑性。這個詞來自于藝術(shù)史家巫鴻，他有同名著作《中國古代藝術(shù)與建筑中的“紀念碑性”》?！凹o念碑性”這個特點也是戰(zhàn)爭類博物館的“標配”，不管是博物館門前的廣場雕塑或紀念碑，還是室內(nèi)展廳中的雕塑或石刻，都讓人們體會到博物館的“紀念碑”特性。戰(zhàn)爭是為了紀念，而紀念需要永恒。石質(zhì)、玻璃等材料具有相對長久的保存時間，所以許多二戰(zhàn)類博物館都將陣亡將領(lǐng)和士兵名字、部隊番號或者戰(zhàn)爭死難者名字刻鑄在紀念碑或其他裝置上。英雄人物的雕塑也經(jīng)常出現(xiàn)在此類博物館中。

如何紀念戰(zhàn)爭？

在內(nèi)容和形式上，二戰(zhàn)類博物館有何提升的空間？宏大的敘事，歷時性的局是常態(tài)，但還不足以發(fā)揮此類博物館于社會和人類的獨特意義。雖然不少國外二戰(zhàn)類博物館對戰(zhàn)爭爆發(fā)的原因有所揭示，并提醒當代人警惕戰(zhàn)爭的危險。但這種客觀的揭示，很難得到人們深層次的認同并對其既往認識有所改變。那么應(yīng)該如何突破？我想此類博物館可以思考如何拉近當代觀眾與過往戰(zhàn)爭的距離。展覽中增加歷時性的類比，解說中以更為通俗易懂的語言。

同樣，形式上也要選擇適當?shù)氖侄螢樯鲜瞿康姆?wù)。當前時代是信息和技術(shù)時代，各項技術(shù)層出不窮，而且更新周期越來越短。博物館需要與時俱進地擁抱技術(shù)，但不可能濫用和盲目用。簡單而言，技術(shù)歸根結(jié)底是為內(nèi)容的呈現(xiàn)服務(wù)，是為了達到展覽或博物館的目的。

二戰(zhàn)類紀念館之間的展覽交流是提升展覽水平的重要途徑，在大綱撰寫、展品處理和具體設(shè)計等方面都可以互相學習，吸取對方長處。如中國人民抗日戰(zhàn)爭紀念館近年來就加大了與國外二戰(zhàn)類博物館合作的力度，推出了“回顧勝利——俄羅斯專題展”、“日本人民的反思——二戰(zhàn)時期日軍對婦女的犯罪圖片展”、“在中國的韓人抗日武裝斗爭”等。

正如建川博物館聚落的目標所言，“為了和平，收藏戰(zhàn)爭；為了未來，收藏教訓”。當代博物館的展示需要從細處著眼，將戰(zhàn)時的材料和文物精心安排，以展陳效果，體現(xiàn)此類博物館的意義。