陳靜芳 張淑艷

（作者單位：河北傳媒學(xué)院）

傳統(tǒng)電視劇與網(wǎng)絡(luò)劇劇本創(chuàng)作對(duì)比研究

陳靜芳 張淑艷

（作者單位：河北傳媒學(xué)院）

中國(guó)從第一部電視劇到現(xiàn)在已經(jīng)歷了55個(gè)年頭。在55年中電視劇作為一種專門在電視熒屏上播映的演劇形式，產(chǎn)生了重大變化，題材與具體表現(xiàn)形式也日益豐富化。2000年之后慢慢興起的新劇種——網(wǎng)絡(luò)劇也漸漸嶄露頭角，并且以可觀的市場(chǎng)份額充斥著現(xiàn)代傳媒領(lǐng)域。電視劇與網(wǎng)絡(luò)劇的劇本創(chuàng)作也必然存在著多種關(guān)系，或相近，或不同。無(wú)論怎樣，新媒體平臺(tái)上漸受人關(guān)注的新劇種與傳統(tǒng)電視劇之間的關(guān)聯(lián)，尤其是劇作方面的異同點(diǎn)，是當(dāng)下業(yè)內(nèi)人士值得研究的問(wèn)題。

電視??；網(wǎng)絡(luò)??；劇本創(chuàng)作

1958年6月15日，從中國(guó)第一部電視劇《一口菜餅子》的播出，到今天已經(jīng)歷了55個(gè)年頭。多年來(lái)，電視劇憑借電視播放平臺(tái)一直都具有一定的收視群體。電視劇在這些年中自然也有諸多發(fā)展與變化。劇本創(chuàng)作手法日益成熟化、多樣化。

網(wǎng)絡(luò)劇是新媒體環(huán)境下孕育而生的年輕模式。據(jù)搜狐媒體平臺(tái)2015年7月21日發(fā)布的《最深度網(wǎng)絡(luò)劇行業(yè)深度報(bào)告》數(shù)據(jù)顯示：“2014年網(wǎng)絡(luò)劇市場(chǎng)規(guī)模約40～50億，其中版權(quán)市場(chǎng)約30～40億，衍生市場(chǎng)約10億。經(jīng)測(cè)算，2017年市場(chǎng)規(guī)?？蛇_(dá)425億，其中版權(quán)市場(chǎng)138億，衍生市場(chǎng)287億。”近些年，網(wǎng)絡(luò)劇所產(chǎn)生的經(jīng)濟(jì)效益不可小覷，收視群體也日漸壯大，其發(fā)展亦是突飛猛進(jìn)。網(wǎng)絡(luò)劇的劇本創(chuàng)作是站在傳統(tǒng)電視劇劇作基礎(chǔ)之上發(fā)展而來(lái)的，其中必然存在諸多異同點(diǎn)。研究出這些異同點(diǎn)，以及異同點(diǎn)存在的原因，最終結(jié)合應(yīng)有播放平臺(tái)，取長(zhǎng)補(bǔ)短，這是在大傳媒時(shí)代背景下創(chuàng)作出優(yōu)秀作品的關(guān)鍵。

1　傳統(tǒng)電視劇與網(wǎng)絡(luò)劇劇本創(chuàng)作的相同點(diǎn)

新興網(wǎng)絡(luò)劇雖迅速崛起，其劇本創(chuàng)作必定是站在傳統(tǒng)電視劇基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)。其中，存在諸多相同點(diǎn)是不言而喻的。

無(wú)論是傳統(tǒng)電視劇還是新興網(wǎng)絡(luò)劇都需要常規(guī)戲劇元素——人物、題材、矛盾沖突、情節(jié)、懸念、結(jié)構(gòu)、時(shí)空等。人物設(shè)置是劇本創(chuàng)作的核心。無(wú)論是傳統(tǒng)電視劇還是網(wǎng)絡(luò)劇，只要能夠設(shè)計(jì)出有血有肉、情感充沛的人物，都會(huì)成為劇作成功與否的關(guān)鍵。電視劇中的人物設(shè)置毋庸置疑，不用多言。而在新興的網(wǎng)絡(luò)劇中如《靈魂擺渡》中男二號(hào)趙吏，算是一個(gè)點(diǎn)睛人物，作為靈魂擺渡人，他的內(nèi)心當(dāng)中也充滿了正義感，但表面確實(shí)放蕩不羈，還具有市井之人所具備的一些小缺點(diǎn)：好色、勢(shì)利等，但整體而言也為人物增色不少。人物性格的塑造堪稱是劇作核心，電視劇如此，網(wǎng)絡(luò)劇亦是如此。

在題材選擇上，電視劇與網(wǎng)絡(luò)劇政治層面必然存在一定相同之處。關(guān)于電視劇的題材選擇，一直都是制作電視劇的一大難點(diǎn)，既要符合時(shí)代的需求，得到政策的支持，還要考慮到觀眾市場(chǎng)，最終取得經(jīng)濟(jì)效益。無(wú)論基于哪一種考慮電視劇與網(wǎng)絡(luò)劇都要首先考慮政策以及法律法規(guī)的支持。兩種劇題材的選擇均要具備正確的政治導(dǎo)向，健康向上的價(jià)值取向，符合時(shí)代心理需求。

除此之外，電視劇與網(wǎng)絡(luò)劇劇作的其他因素：沖突、情節(jié)、結(jié)構(gòu)等設(shè)置，均為相似之處?？傊瑐鹘y(tǒng)電視劇劇作中的幾大基本元素的存在與應(yīng)用，在傳統(tǒng)電視劇作中自然是要充分體現(xiàn)的。新興網(wǎng)絡(luò)劇的誕生與發(fā)展必在傳統(tǒng)電視劇作基礎(chǔ)上而來(lái)，劇作中的幾大基本元素的存在以及廣泛使用變成了順理成章的事情。

2　傳統(tǒng)電視劇與網(wǎng)絡(luò)劇劇本創(chuàng)作的相異之處

2.1電視劇與網(wǎng)絡(luò)劇受眾不同。

傳統(tǒng)電視劇與網(wǎng)絡(luò)劇由不同的播放平臺(tái)會(huì)引發(fā)出兩者之間一大不同——受眾不同。電視劇的接受方式偏于傳統(tǒng)化，適合有固定時(shí)間，固定地點(diǎn)的人群去收看。而網(wǎng)絡(luò)劇對(duì)這些條件均無(wú)限制，觀眾可以隨時(shí)隨地用手機(jī)獲取各種網(wǎng)絡(luò)信息，觀看各種網(wǎng)絡(luò)視頻，而這人群當(dāng)中，年輕者居多，首先從技術(shù)上來(lái)講，年輕人容易接受新生事物，手機(jī)等移動(dòng)媒體的使用不在話下。此外，對(duì)于年輕人而言，多種原因的限制，并不一定有固定的時(shí)間坐在電視機(jī)前觀看電視劇，因此便更加依賴于網(wǎng)絡(luò)，這就大大提升了網(wǎng)絡(luò)劇的存活空間。

2.2電視劇與網(wǎng)絡(luò)劇時(shí)長(zhǎng)不同而造成的敘事節(jié)奏不同。

說(shuō)起電視劇每集的長(zhǎng)度，依各地地域不同，環(huán)境不同，觀眾收視習(xí)慣不同等因素，全世界很多地區(qū)制作的電視劇每集時(shí)長(zhǎng)可能存在很大不同。例如，美劇一般每集都在45分鐘左右，臺(tái)灣和日韓偶像劇則相對(duì)要長(zhǎng)一些，一般是60分鐘左右，而我國(guó)電視劇每集在也在40分鐘上下。

網(wǎng)絡(luò)劇每集時(shí)長(zhǎng)則有比較大的變化，以2014年播出的網(wǎng)絡(luò)劇數(shù)據(jù)來(lái)看（如圖1）。

我們從此數(shù)據(jù)可以看出，網(wǎng)絡(luò)劇的時(shí)長(zhǎng)較電視劇而言相對(duì)較短。觀察下來(lái)會(huì)發(fā)現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)劇不光每一集時(shí)長(zhǎng)短，整體的集數(shù)整體而言也沒(méi)有電視劇多。因此，就要求網(wǎng)絡(luò)劇在做劇本的時(shí)候一定要注意敘事節(jié)奏。網(wǎng)絡(luò)劇敘事節(jié)奏應(yīng)該快于電視劇。也就是敘事要緊湊，一些無(wú)關(guān)緊要的情節(jié)可以簡(jiǎn)要帶過(guò)，重點(diǎn)情節(jié)再重點(diǎn)表現(xiàn)，充分利用影視的時(shí)空特性，在短時(shí)間內(nèi)交代清敘事，詳略得當(dāng)，情感充沛。這正是體現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)劇“短、平、快”的制作特點(diǎn)。

2.3兩者題材選擇范圍、內(nèi)容有所不同。

對(duì)于編劇而言題材選擇自然是要下大功夫，尋求題材的創(chuàng)新變成當(dāng)務(wù)之急。電視劇如此，網(wǎng)絡(luò)劇更是一樣，對(duì)于網(wǎng)絡(luò)劇而言選擇范圍更為寬廣，除正常的生活、政治、歷史方面題材，還具有多樣化的特性，并且在逐步尋求多元化發(fā)展。我國(guó)電視劇隨著時(shí)間的推移，時(shí)代的發(fā)展，題材的選擇也日益增多，但對(duì)于網(wǎng)絡(luò)劇而言，除電視劇常見題材可以供其選擇外，一些在傳統(tǒng)電視劇中不多見的題材近幾年也在網(wǎng)絡(luò)劇中慢慢興起。究其原因，歸根結(jié)底是離不開不同播出平臺(tái)帶來(lái)的不同受眾，這些不同最終影響了觀眾的興趣點(diǎn)，加上網(wǎng)絡(luò)劇周期短，相對(duì)靈活，易操作，其選材較之電視劇而言自然要有所變化，而且變化范圍更廣，內(nèi)容更靈活。

圖1　2014年網(wǎng)絡(luò)劇時(shí)長(zhǎng)分布

例如，目前備受矚目的懸疑、驚悚題材的網(wǎng)絡(luò)劇就出現(xiàn)過(guò)多部：2014年《靈魂擺渡》《靈魂檔案》《黑暗者》等；2015年《古鏡》《張震講故事》《盜墓筆記》《無(wú)心法師》《黑暗者2》《靈魂擺渡2》等； 2016年預(yù)計(jì)推出的《靈魂擺渡3》《無(wú)心法師2》等。懸疑題材是近些年年輕人比較喜愛(ài)的一種題材，網(wǎng)絡(luò)劇運(yùn)用自身的靈活性將大量的懸疑題材作品呈現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上，得到了很多觀眾的支持與追捧，最終取得可觀的經(jīng)濟(jì)效益。

除此之外，青春校園劇與網(wǎng)絡(luò)穿越劇都是網(wǎng)絡(luò)劇中常見題材，其題材多樣化選擇恰好構(gòu)成了它的豐富性特征。

3　電視劇與網(wǎng)絡(luò)劇結(jié)合共融

電視劇作為傳統(tǒng)的一種傳播形式一直都在人們的生活中起著重要的作用，網(wǎng)絡(luò)劇作為近些年新興的藝術(shù)形式正在被廣大群眾所逐漸接受。與其兩者相斗，不如兩者相融。

3.1電視劇、網(wǎng)絡(luò)劇取長(zhǎng)補(bǔ)短

電視劇與網(wǎng)絡(luò)劇各自具有各自的優(yōu)勢(shì)，電視劇歷史比網(wǎng)絡(luò)劇要長(zhǎng)，得到的社會(huì)認(rèn)可度大，制作比網(wǎng)絡(luò)劇精良，但題材選擇目前還沒(méi)有網(wǎng)絡(luò)劇靈活度高，觀看時(shí)間有所限制；而網(wǎng)絡(luò)劇則不然，網(wǎng)絡(luò)劇雖然歷史不長(zhǎng)，可也擁有廣泛的受眾人群，觀看時(shí)間地點(diǎn)均無(wú)限制，題材靈活，善抓年輕觀眾心理，制作出的作品往往首先受年輕人的追捧，但目前對(duì)于網(wǎng)絡(luò)劇而言，制作粗糙、潦草，甚至很多網(wǎng)絡(luò)劇會(huì)出現(xiàn)情理不通、虛實(shí)不明、邏輯混亂的低級(jí)錯(cuò)誤。因此，兩者取長(zhǎng)補(bǔ)短，并行發(fā)展視為長(zhǎng)法。

3.2電視劇、網(wǎng)絡(luò)劇播出平臺(tái)相結(jié)合

電視劇、網(wǎng)絡(luò)劇播出平臺(tái)不同，這是眾所周知的事情。兩者各有優(yōu)勢(shì)，與其硬拼，不如結(jié)合。

目前，很多制作人早已意識(shí)到網(wǎng)絡(luò)的強(qiáng)大，電視劇的播出會(huì)結(jié)合網(wǎng)絡(luò)更新一起來(lái)做。更有甚者，一部前期宣傳很久、令觀眾期待萬(wàn)分的電視劇，會(huì)結(jié)合某一個(gè)、兩個(gè)網(wǎng)絡(luò)播出平臺(tái)來(lái)運(yùn)作。例如，《武媚娘傳奇》在電視平臺(tái)播出的同時(shí)，也同芒果TV合作及時(shí)更新播出；又如，《羋月傳》的播出也同樂(lè)視TV合作，每晚12∶00后更新播出，兩者相互結(jié)合，共謀發(fā)展。