陳 潔

（作者單位：江蘇省邳州市電視臺）

電視節(jié)目鏡頭的組接原則及技巧

陳 潔

（作者單位：江蘇省邳州市電視臺）

電視節(jié)目的類型不同，則節(jié)目鏡頭的性質(zhì)不同，完美的剪接電視節(jié)目鏡頭必須遵循一定的組接原則。筆者根據(jù)自身工作經(jīng)驗，就電視節(jié)目鏡頭組接的原則和技巧進行簡單的分析。

電視節(jié)目鏡頭；組接原則；技巧

所謂的電視節(jié)目鏡頭組接是指將電視節(jié)目的各個鏡頭按照劇本要求的順序貫穿起來，成為連續(xù)的節(jié)目畫面。一部電視節(jié)目的拍攝并不是按照其劇情發(fā)展的順序進行的，有時，因時間或場景的要求需進行統(tǒng)一拍攝，然后在后期制作過程中，將這些被打亂順序的鏡頭再按照情節(jié)發(fā)展的順序串接起來。鏡頭組接也被稱為“剪接”，也就是我們熟知的“蒙太奇手法”。

1　鏡頭組接遵循的原則

1.1鏡頭組接要遵循相關(guān)規(guī)律

一個節(jié)目不管故事內(nèi)容怎樣復(fù)雜、要表達的思想怎樣深奧，都有規(guī)律可循。電視節(jié)目的鏡頭組接必須根據(jù)事情的發(fā)展規(guī)律和人們的生活習(xí)慣進行，要注意圍繞一個中心，從各角度、多方面對節(jié)目內(nèi)容進行闡述，即根據(jù)電視節(jié)目的主題與中心思想進行鏡頭剪接，然后將它們組合在一起，循序漸進地將節(jié)目內(nèi)容一點點展開，使豐盈的故事情節(jié)正中觀眾心理要求。

除此以外，鏡頭組接過程中也要遵循拍攝時的軸線規(guī)律，不能產(chǎn)生跳軸的畫面，以保證鏡頭的方向性和事物發(fā)展規(guī)律符合觀眾的認知規(guī)律。

1.2畫面需平穩(wěn)過渡

鏡頭組接時，應(yīng)選好剪接點，使組合的畫面保持連續(xù)性，不能讓觀眾感到有斷續(xù)或跳動的地方。組接時還要保證

鏡頭的組接是節(jié)目后期制作的重要組成部分，其工作內(nèi)容是根據(jù)鏡頭性質(zhì)、場景安排、情節(jié)的分割等因素組合劇情，并在組合過程中，根據(jù)需求對鏡頭進行切割和取舍，從而使形成的節(jié)目連續(xù)且有條理。所以，鏡頭的組接不是簡單的鏡頭拼接，而是一門影視藝術(shù)，它根據(jù)一定的原則規(guī)律，將各個鏡頭連續(xù)貫通，使形成的節(jié)目達到視覺沖擊和賞心悅目的目的。鏡頭組接遵循的原則如表1所示。場景循序漸進的變化，確保其過渡的自然性。相鄰兩個鏡頭的場景不能跨越太大，比如，前一個鏡頭是一人在道路上行走，下一個鏡頭立馬轉(zhuǎn)為在沙發(fā)上看書，這樣變化太大的鏡頭超過人們的視覺反應(yīng)過程，會使觀眾感到突兀，不適應(yīng)。如果將鏡頭從街道拉到一幢大樓，然后推進一面窗戶，這樣的過渡，符合觀眾的思維方式，使觀眾有身臨其境的感覺。

表1　鏡頭組接遵循的原則表

1.3鏡頭組接應(yīng)突出主題思想

為了節(jié)目畫面的豐富性，前期都是盡可能從不同角度、不同時間進行取景拍攝，然后進行合成。這些“零散”的鏡頭既豐富，又雜亂無章，所以在進行鏡頭組接時必須根據(jù)節(jié)目需要，去其糟粕，緊密圍繞中心思想，切不能因一些細枝末節(jié)而影響主體思想的表達。

1.4鏡頭組接應(yīng)滿足觀眾的視覺習(xí)慣

鏡頭組接時，為了滿足觀眾的視覺習(xí)慣，畫面的色彩基調(diào)從頭至尾應(yīng)保持一致，不應(yīng)急劇變化。一般情況下，色彩基調(diào)相差較大，或亮度有反差的鏡頭是不能拼接在一起的。比如，前一鏡頭為展示草原的遼闊將鏡頭色調(diào)為偏綠色，若下一鏡頭接著轉(zhuǎn)為黃昏夕陽的偏黃色，會影響畫面色彩基調(diào)的和諧性，影響節(jié)目的效果。同時，相鄰畫面的明暗急轉(zhuǎn)也是不提倡的，應(yīng)在中間加一亮度適宜的鏡頭進行調(diào)和緩沖，這樣就不會對觀眾的視覺產(chǎn)生不良的刺激。

1.5畫面組接順暢、動作協(xié)調(diào)

鏡頭組接還要保證畫面的順暢，原本靜止的畫面不宜接動畫面，同樣，原本動作的畫面也不宜接靜畫面。否則，靜止的畫面突然移動，或是動作的畫面突然靜止，都會給人們的視覺帶來不適應(yīng)，使觀眾感到畫面動作的不協(xié)調(diào)。所以，鏡頭組接時應(yīng)靜接靜、動接動，使電視畫面的順暢過渡符合事物發(fā)展的規(guī)律。

2　組接技巧的簡單介紹

鏡頭畫面的組接形式有很多種，不同的組接方式，會對電視畫面產(chǎn)生不同的影響效果。因此，要根據(jù)節(jié)目的性質(zhì)區(qū)別對待，采用合適的方法進行鏡頭組接，會使情節(jié)更加連續(xù)流暢，能更加充分地展示出畫面的飽滿性和協(xié)調(diào)性。下面，就鏡頭的無技巧性組接和技巧性組接進行簡單介紹。

2.1鏡頭的無技巧性組接

無技巧性組接是指沒有使用特技，而是利用鏡頭的剪接點進行自然過渡的方法來組接鏡頭。這種組接方法注重視覺的連續(xù)性，是利用情節(jié)的邏輯關(guān)系、場景切換或是空鏡頭方法采用鏡頭切換的方式進行的。所以，簡單易操作，組接后的情節(jié)畫面更加真實自然。無技巧性組接的關(guān)鍵工作，是找到合適的邏輯因素來進行鏡頭切換。

（1）利用人物的動作進行鏡頭切換，比如，警察連續(xù)審問犯人時，第一個鏡頭是犯人回答問題，然后將鏡頭拉到主體人物，即警察質(zhì)問犯人的畫面，接著再將鏡頭推到另一個犯人的位置，這時就變?yōu)榈诙€犯人在回答問題。這是電視節(jié)目最常用的鏡頭組接方法，這種組接方法不僅能保證主體不走出畫面，還能保證畫面的連續(xù)性。

（2）利用同一物體的特定部位或某一特征作為場景的轉(zhuǎn)換點，進行鏡頭組接。這也是非常流暢的一種鏡頭切換方式，符合觀眾的視覺心理要求。

（3）利用事情的前因后果進行鏡頭的互換。這種方法符合事情的發(fā)展規(guī)律，符合觀眾的心理要求。如射箭的鏡頭，觀眾看到主體射箭，自然是想在下一個鏡頭看到箭靶。

（4）遮擋鏡頭的組接方法。比如，一個人走過來又走遠的鏡頭，先是主體走向鏡頭直到身體前部遮住鏡頭，然后鏡頭脫離身體的遮擋，但這時畫面變?yōu)樯眢w背影漸行漸遠。

（5）利用語音、音效或音樂等因素的內(nèi)在聯(lián)系，進行鏡頭的組接。這種方法目的性強，且畫面流暢。

2.2鏡頭的技巧性組接

技巧性組接是相對于無技巧組接而言的，是特技機產(chǎn)生的特別畫面效果。這種方法能給觀眾的視覺帶來明顯的層次感，但會有明顯的組接痕跡。

2.2.1淡變，又稱為慢轉(zhuǎn)換或淡出淡入

第一個畫面漸漸變暗，第二個畫面慢慢浮現(xiàn)。這種漸隱漸現(xiàn)的方法，使畫面有明顯的段落感。切換時兩個相鄰的鏡頭可以是交疊的，也可以是有短暫的分離間隔。X淡變法中的畫面是交錯轉(zhuǎn)換的；而U淡變法中的前后兩個鏡頭卻有明顯的時間間隔；V淡變法中的畫面則既不交錯也沒有間隔，常常起到段落起伏或時間分隔的作用。

2.2.2劃變類似于拉幕的感覺

根據(jù)圖像的界限，劃變又被分為圈出、圈入和劃出、劃入兩種方式。圈出、圈入是指圖像界限是封閉的幾何圖形，如利用圓形邊界的擴散和收縮來實現(xiàn)兩個畫面的轉(zhuǎn)換。劃出、劃入沒有明顯的圖像界限，是前一個畫面被推走，另一個畫面被推進。

2.2.3疊變顧名思義指的是畫面的疊加

電視節(jié)目上疊加字幕或解說文字是最常見的疊加方法；如畫面左右是兩個互通電話的人，也是常用的畫面疊變的一種；有時，疊變畫面為了增強畫面的真實感，也可用于回憶或幻想的場景。

3　結(jié)語

本文只介紹了幾種比較常用的鏡頭組接技巧，除此之外，還有很多花樣豐富的技巧，在節(jié)目制作時切不可盲目地追求技巧的花樣多變，而忽略節(jié)目主體思想的表達，導(dǎo)致出現(xiàn)畫蛇添足的效果。所以，電視節(jié)目的后期編輯人員必須依據(jù)鏡頭組接的原則和情節(jié)發(fā)展需求靈活運用各種組接技巧，以求電視節(jié)目畫面自然、流暢，且具有感染力，從而給觀眾帶來視覺和心理上的滿足。

［1］遲艷梓.電視節(jié)目鏡頭組接原則及技巧［J］.中國傳媒科技，2013（4）.

［2］趙文穎.鏡頭組接的幾個小規(guī)律和方法［J］.現(xiàn)代閱讀（教育版），2011（14）.