李少白 何星

何星（以下簡稱何）：荷蘭畫家蒙德里安主張突破形體對(duì)色彩的束縛，以一種全新的視覺形象來表現(xiàn)畫面的構(gòu)成。在他的繪畫作品中，色彩成了主角，形象成了依附。色彩從形象里抽象出來，擁有了獨(dú)立的表現(xiàn)力，直觀地表現(xiàn)畫家的情緒和感受。攝影也是平面藝術(shù)，是否也可以采用抽象的色彩來表現(xiàn)攝影家對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的感受？

李少白（以下簡稱李）：當(dāng)然可以。世界上已有一些攝影家對(duì)此進(jìn)行過有成效的探索和嘗試。美籍奧地利攝影家厄恩斯特·哈斯就在他的作品中運(yùn)用過抽象的色彩。他的《馴馬》和《野馬》都是采取動(dòng)感的拍攝方法，模糊了被攝物的形象，而突出抽象化了的色彩，帶給人神秘和難以言說的視覺感受。無獨(dú)有偶，在東方，日本攝影家前田真三也運(yùn)用虛化的手法，使被攝物的形象模糊，讓色彩更多地成為主角，達(dá)到色彩抽象化的視覺效果。比如他的作品《愿隨流水到天涯》。

何：您介紹的兩位攝影家使色彩抽象化的方法，都是采用了虛化法，讓被攝物形象模糊，以達(dá)到色彩抽象化的目的。有沒有其他方法也可以使色彩抽象化？

李：當(dāng)然有。使色彩抽象化，其根本還是來自于觀察，起決定性作用的還是看。你必須有能力在紛繁的現(xiàn)實(shí)世界中，排除形象的干擾，直接識(shí)別出色彩間的審美關(guān)系，并運(yùn)用攝影將它們抽象出來。具體方法，我所知的大概有以下幾種：1.取被攝物的局部。2.故意聚焦不實(shí)。3.傾斜或者顛倒相機(jī)，以非常規(guī)的構(gòu)圖方式拍攝。4.利用多重曝光方式拍攝。5.利用玻璃既能透射又能反射的特性。6.利用水中波光的晃動(dòng)等。

何：聽您這么一說，使色彩抽象化的方法還真不少。

李：只要仔細(xì)觀察，認(rèn)真思考，大膽嘗試，我想還可以找出其他方法。

何：您能介紹兩張自己的抽象色彩的作品，讓我和讀者能有更直觀的感受和理解嗎？

李：《沙湖印象》是我去年拍自新疆帕米爾高原白沙湖的一張照片。當(dāng)我站在白沙湖旁邊時(shí)，當(dāng)然有很多感受。但是在我的觀看中，最突出的印象還是它的色彩構(gòu)成。此前我去任何一個(gè)地方，還沒有看到如此強(qiáng)烈醒目的藍(lán)白色塊構(gòu)成。因此，在我拍了其他類型的照片后，開始進(jìn)一步耐心觀察、仔細(xì)選擇，最后精心構(gòu)圖，排除了湖岸的干擾和其他有助于識(shí)別被攝物細(xì)節(jié)特征的東西。于是，一張以藍(lán)白兩大色塊為主的色彩構(gòu)成畫面呈現(xiàn)出來，用以表現(xiàn)我對(duì)沙湖最直接、最強(qiáng)烈的視覺印象。

何：《沙湖印象》雖然達(dá)到了色彩抽象化，但是仔細(xì)看，還是多少可以辨認(rèn)出水和沙的形象和質(zhì)感。但是《舷窗》這張照片，除了迷人的色彩，還真不知您拍攝的是什么。

李：《舷窗》這張照片是有一次乘飛機(jī)，當(dāng)天色漸晚的時(shí)候，透過舷窗，只能看到深藍(lán)的天空下飄浮著同樣深藍(lán)的云海。按常理說，這種非常單調(diào)的景色似乎沒有什么可拍攝的。但是我注意到，當(dāng)時(shí)的舷窗除了透過玻璃能看到天和云形成的藍(lán)色外，還因玻璃的反光作用，同時(shí)可以看到一片灰藍(lán)色中夾雜著機(jī)艙內(nèi)的燈光。于是在我的鏡頭中出現(xiàn)了大的灰藍(lán)色塊中，不規(guī)則的排列著若干小的黃紅的色塊。這一獨(dú)特的景色，已經(jīng)很難辨認(rèn)是什么了，但卻成為一幅令人尋味的不尋常的抽象的色彩畫面。

何：今天聽了您講解使我認(rèn)識(shí)到，攝影中的觀察不要僅局限于用物體形狀的清晰界定，還可以創(chuàng)造性的讓色彩繞過對(duì)物體形象的依附，而直接抽象化，創(chuàng)造出另一種美妙的視覺世界。