李播 劉瑞軍

趙韜，字星群，號堯廬。一九七三年生，山西太原人。就讀于南京藝術(shù)學(xué)院書法專業(yè)，師承徐利明先生。青年書法家、篆刻家，中國青年書法家協(xié)會會員，山西省青聯(lián)委員。被譽(yù)為當(dāng)代最具實(shí)力的青年書法家之一。

書法作品入選首屆《中國當(dāng)代名家書畫國際大展》。于1994年參加當(dāng)代中國著名書法家作品赴美國紐約展出；1992年作品入展國際臨書大展；2000年作品入展中國書法美術(shù)作品赴澳展。作品發(fā)表于《書法》、《中國書法》、《青少年書法》、《書法之友》等刊物，以及《書法報(bào)》、《書法導(dǎo)報(bào)》等專業(yè)報(bào)紙，1999年出版《隸書書寫入門》（山西人民出版社）。2003年中央電視臺曾做專題報(bào)道。

趙韜先生自詡是個性情中人，并稱人活一世，若無性情何談藝術(shù)。其字如其性格，點(diǎn)畫為情致，承轉(zhuǎn)為性情，手腕間的輕重緩急包含著對人生的頓悟，計(jì)白當(dāng)黑，奇趣乃出，演繹出一段灑脫與不羈。接觸過趙韜先生的人會感覺到他的字與他硬氣的性格一樣，雖然年少的叛逆已經(jīng)被光陰的刻刀雕琢打磨，但卻依然無法掩蓋那份對于藝術(shù)創(chuàng)新融合的激情。他今天的這份超然來源于二十多年有別于常人的求學(xué)之路，也來自于大起大落后對人生大徹大悟的沉淀。

在不大的工作室里，除了半堵被毛筆懸滿的墻面之外，到處裱掛著自己的作品，真草隸篆一應(yīng)俱全，墨跡變幻灑脫不羈，沿著筆尖的起伏流淌緩緩地呈現(xiàn)在無瑕柔軟的宣紙上。與傳統(tǒng)書法家復(fù)古秀雅的書法風(fēng)格相比，他的字，粗看之下并無很深的柔美、剛毅之感，細(xì)細(xì)品來，卻能在筆墨停頓的起承轉(zhuǎn)合之間，恣肆古傲，狂放雄強(qiáng)，顯示出奇鬼的想象力和磅礴的氣概，具有明顯的叛逆意味，也能自然地流露出一種靈動而又奔放的大器之感。讓人仿佛看到了他在完成這整幅作品時的執(zhí)筆姿態(tài)，看到了他對于墨跡濃淡的處理技巧，也看到了他對歷代書家的筆法融匯。

趙韜先生認(rèn)為，書法就是書寫時候的筆法，無論字的筆畫結(jié)構(gòu)還是整體行間空隙都應(yīng)該充滿美感，尤其是在細(xì)微的轉(zhuǎn)折處，往往掩藏著一個書法家對于社會和歷史的承載與認(rèn)識。所以要想寫出風(fēng)格與精妙，必須依循古法，扎實(shí)功底，尤其是臨帖?？v觀我國書法大家，幾乎都是從臨帖開始的?？梢哉f，臨帖是打開書法殿堂大門的鑰匙，臨的次數(shù)越多，臨的范圍越廣，書法的基礎(chǔ)就越牢固?！安慌R帖，自然無法做到意與古會，臨習(xí)是書家一生創(chuàng)作的必要過程，只有在不斷地臨摹前人的用筆、結(jié)構(gòu)、章法的過程中，才能形成自家風(fēng)格?！边@位少年得志的70后書法家還不想過早的讓自己的風(fēng)格定性，臨習(xí)任何風(fēng)格的古帖，形態(tài)神貌總能做到九成相似。而黃庭堅(jiān)、米芾等不同時代的書風(fēng)神韻也能在融合的基礎(chǔ)上恣意變幻。

自古書畫同源，而篆刻與中國書法一樣，銜接依托于書法，又自成一體。趙韜先生除了練字，最愛篆刻，至今的藏石已能擺滿整個墻柜，并不乏魚腦凍壽山石等珍貴之品。自己刻壞的石頭少說也有三四千方，每每篆刻之時，他總能改變一些傳統(tǒng)的手法，在沖刀、切刀之余貫穿細(xì)微變化，是呈現(xiàn)出來的朱文、白文別具一番風(fēng)味。

提起未來對于自己藝術(shù)事業(yè)的規(guī)劃，趙韜先生的回答顯然經(jīng)過是熟慮的，他說自己現(xiàn)在還需要積蓄能量，而后期應(yīng)該會把隸書與篆刻作為重點(diǎn)，書法是國畫的基礎(chǔ)，花甲之年再考慮也不遲，因?yàn)槟菚r候的眼界和思路將更為寬廣。在藝術(shù)的世界里必須有想象力，精藝骨髓必須從古法中來，也許在未來，這位極具個性并充分釋放創(chuàng)新力的藝術(shù)家，會用他的筆墨、他的刻刀、他的線條和他的色彩在荏苒的藝術(shù)長卷上留下自己獨(dú)特而濃重的一筆。

趙韜還深得徐利明先生言傳身教，認(rèn)為其書法“線條古樸、老辣、堅(jiān)挺而富有彈性”；篆刻廣采博取，得到徐利明先生“力追秦漢，不計(jì)工拙”的高度評價。中國著名的書法理論家葉鵬飛先生為其特撰寫了《誠篤追求、漸入高境---論書法家趙韜的書法篆刻藝術(shù)》一文?！岸兰o(jì)草書大師”衛(wèi)俊秀先生亦題字“大鵬一日同風(fēng)起，扶搖直上九萬里”寄其期許之望。