王子男

摘要：指揮在交響樂演奏中的作用非常重要，好的指揮能夠賦予交響樂以生命和靈魂。本文通過對(duì)指揮技法的分析，闡述其對(duì)樂團(tuán)演奏效果的影響，力求通過筆者的簡(jiǎn)單分析，讓指揮技法發(fā)揮其更大作用。

關(guān)鍵詞：指揮作用 樂團(tuán)演奏效果 重要作用

國際化交流的加劇，使交響樂開始走入人們的生活，指揮的重要作用也開始受到人們的普遍關(guān)注，一個(gè)樂團(tuán)要想取得精彩的演奏效果離不開指揮的重要作用。指揮將整個(gè)樂團(tuán)整合成為一個(gè)整體，協(xié)調(diào)樂團(tuán)各個(gè)成員的演奏時(shí)間、演奏情感，把握各個(gè)樂器的演奏音效、速度、情緒，從而演奏出美妙絕倫的音樂篇章。

一、指揮的基本技法

（一）點(diǎn)與線的關(guān)系

素有“音樂中的骨架”之稱拍點(diǎn)與有著“音樂中的靈魂”之稱的旋律的關(guān)系被稱為點(diǎn)與線的關(guān)系。拍點(diǎn)時(shí)間短，著重于手腕發(fā)力，旋律具有變化性，在基本圖式的基礎(chǔ)上具有走向和起伏。點(diǎn)與線渾然交融，才能奏出生動(dòng)的音樂。

（二）幅度大小與力度

指揮的幅度大小取決于音樂的力度、速度和風(fēng)格。交響樂如果是高亢的、較強(qiáng)的音樂，指揮幅度要大，給人鏗鏘有力的感覺，演奏者也會(huì)跟隨指揮的大幅度指揮而演奏出強(qiáng)有力的節(jié)奏。反之輕盈、愉快、跳躍性的音樂則可以通過單手點(diǎn)動(dòng)指揮的方式營造輕巧之感。

（三）手的方位和形態(tài)

演奏者通過指揮的手勢(shì)進(jìn)行音樂強(qiáng)或者弱的演奏，指揮雙手的方位基本幅度高不過頭，下不低過腰；手位向下打表示用力，上挑表示弱音；手位置高表示強(qiáng)音，位置低表示弱音。手的方位和形態(tài)使各個(gè)樂器演奏者都可以跟隨指揮進(jìn)行有張有弛、有強(qiáng)有弱的情感表達(dá)和音樂演奏。

（四）動(dòng)靜相協(xié)調(diào)

指揮的速度、力度、節(jié)奏變化都影響著音樂的演奏效果，作為一名好的指揮，要在平時(shí)對(duì)所指揮的樂曲有深入的研究和分析，音樂演奏的過程主要是跟和聽。指揮過程中的“動(dòng)”與研究過程、跟進(jìn)傾聽過程中的“靜”相結(jié)合，才能充分展現(xiàn)樂曲的情感。

（五）注重合拍、分拍的運(yùn)用

合拍、分拍運(yùn)用得當(dāng)，可以讓音樂充滿活力。當(dāng)快速音樂僅僅按照?qǐng)D譜指揮已經(jīng)不能完全適應(yīng)音樂所要表達(dá)的情感的時(shí)候，可以將拍子合并，這樣可以讓音樂的情緒更加貼合原意，指揮的雙手更加舒展，指揮起來更加得心應(yīng)手。使音樂更加流暢、美妙動(dòng)聽。

（六）注重指揮的整體形象

指揮走上指揮臺(tái)所代表的是整個(gè)樂團(tuán)，是整個(gè)藝術(shù)的一部分。指揮要具備良好的臺(tái)風(fēng)，每一個(gè)指揮動(dòng)作力爭(zhēng)都要做到精心設(shè)計(jì)、恰如其分，注重音樂美感的表達(dá)。結(jié)尾處爭(zhēng)取收得干凈、利索，用最完美的動(dòng)作展現(xiàn)樂曲最美的效果。

二、指揮的作用與樂團(tuán)演奏的效果

指揮在樂團(tuán)演奏中，具有靈魂般的引導(dǎo)作用。整個(gè)樂團(tuán)所有樂器演奏者都需要跟隨指揮的節(jié)奏、速度、統(tǒng)籌安排予以進(jìn)行。指揮的一個(gè)眼神、一個(gè)停頓都會(huì)讓樂團(tuán)的演奏產(chǎn)生不同的效果，讓同一樂章演奏出不同的感覺。

比如：指揮家托斯卡尼尼在《貝多芬第九交響曲》的指揮中，將指揮的作用發(fā)揮到極致。其在第一樂章的指揮中速度較快，讓人感覺到比較強(qiáng)的沖擊力，整體速度得到一個(gè)拉升。小節(jié)他使用了弦樂加高八度的處理，可以將整首曲調(diào)的感情表現(xiàn)出來，融入指揮技巧之后，音樂的表現(xiàn)力更強(qiáng)。在第二樂章的指揮中，托斯卡尼尼的指揮演奏速度依然保持在較快的節(jié)奏上，其速度比其他指揮家的演奏速度快出126-132。第三章表現(xiàn)了音樂的沉思特點(diǎn)，托斯卡尼尼在此處的指揮處理做了緩沖，展現(xiàn)樂曲本身的特點(diǎn)和不同。在最后一章中，樂曲表現(xiàn)的是歡快的情感，托斯卡尼尼的指揮處理方式是簡(jiǎn)短有力，非常干脆，沒有拖拉和猶豫。托斯卡尼尼對(duì)于器樂的宣敘調(diào)處理得非常干脆，低音演奏法也非常強(qiáng)勁有力，將樂曲的歡樂之情淋漓盡致的發(fā)揮、表達(dá)。

托斯卡尼尼對(duì)藝術(shù)一絲不茍，這使他不斷研究樂曲技法、技藝，研究樂曲的情感和指揮中表達(dá)情感的最佳方式，也才讓托斯卡尼尼精準(zhǔn)的把握住整個(gè)樂章的節(jié)奏、創(chuàng)作者的意圖，進(jìn)而做到完整無瑕疵的表現(xiàn)。

三、演奏中如何靈活運(yùn)用指揮技法

不同的曲章情感不同，表現(xiàn)方式不同，所采用的指揮技法就會(huì)不同，指揮在其中發(fā)揮的作用也不相同。指揮者在交響樂的指揮中要靈活運(yùn)用指揮技法，才能表現(xiàn)出作曲家作曲的思想內(nèi)涵，才能讓交響樂發(fā)揮其生命力，增強(qiáng)其感染力。

比如：漢斯·維爾納·亨策的《第五交響曲》，本首曲子已經(jīng)不同于傳統(tǒng)曲目的演奏方式?！兜谖褰豁懬返慕Y(jié)構(gòu)是托塔卡式的快板樂章，中間是一個(gè)慢速的悲歌樂章。第一樂章采用的奏鳴曲式，與傳統(tǒng)奏鳴曲式差別不大；第二樂章是變奏曲式，整個(gè)變奏曲的結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單而歡快、精致而簡(jiǎn)潔；第三樂章是典型的變奏曲式，但又結(jié)合了循環(huán)的手法。《第五交響曲》使用的是變奏的手法，此手法可以挖掘曲子的深層內(nèi)涵，具有嚴(yán)密的邏輯性，具有新意。

指揮者要結(jié)合曲子變化多端的旋律，做到與節(jié)奏的變化相互呼應(yīng)，對(duì)于分拍合拍進(jìn)行恰當(dāng)?shù)淖儞Q，注重拍子穩(wěn)定性和規(guī)律性，旋律、節(jié)奏、拍子相互配合。指揮者在指揮過程中，要注重從根本上把握樂曲的精髓和特點(diǎn)，做到手勢(shì)、情緒都要跟隨曲子的走勢(shì)而變化，隨著音樂的變化不斷給演奏者以提示，把握曲子的細(xì)節(jié)之處。

四、結(jié)語

指揮一定要對(duì)所指揮的曲子進(jìn)行研究，與樂團(tuán)成員進(jìn)行交流和溝通，注重提高自身的指揮素養(yǎng)，提高自身對(duì)美的感知能力。只有指揮不斷提升自己的修養(yǎng)，樂團(tuán)才能跟隨指揮得到提升，樂團(tuán)演奏才能跟隨指揮素質(zhì)的提升達(dá)到最為理想效果。

參考文獻(xiàn)：

[1]孫博特.淺議交響樂團(tuán)指揮的作用[J].通俗歌曲，2015，（04）.

[2]李紅敏.指揮棒下的風(fēng)范[J].音樂時(shí)空，2014，（04）.