曹正鈺

摘要：自20世紀(jì)80年代初我國(guó)MIDI音樂(lè)制作技術(shù)誕生之日起，其技術(shù)發(fā)展之快令人瞠目結(jié)舌。時(shí)至今日，MIDI音樂(lè)制作技術(shù)已經(jīng)廣泛的應(yīng)用于音樂(lè)教育、影視制作、廣告?zhèn)髅缴踔玲t(yī)學(xué)研究等多個(gè)領(lǐng)域之中。混音是MIDI音樂(lè)制作的最后一道工序，傳統(tǒng)的MIDI混音手段操作復(fù)雜繁瑣，MIDI效果器也不能具體量化到每個(gè)音樂(lè)制作的細(xì)節(jié)。AUTOMATION技術(shù)的誕生為MIDI音樂(lè)制作的后期混音提供了極大的便利，也提高了MIDI音樂(lè)制作的工作效率。

關(guān)鍵詞：AUTOMATION技術(shù) MIDI音樂(lè)制作 混音

一、AUTOMATION技術(shù)

隨著現(xiàn)代化技術(shù)的不斷發(fā)展，人們的工作及生活已經(jīng)進(jìn)入到自動(dòng)化時(shí)代，而且近些年來(lái)有向智能化發(fā)展的趨勢(shì)，特別是智能手機(jī)和智能電器等智能化電子產(chǎn)品的問(wèn)世?！癆UTOMATION技術(shù)”簡(jiǎn)稱(chēng)“自動(dòng)化技術(shù)”，它自問(wèn)世起到現(xiàn)在已經(jīng)作為一種成熟的技術(shù)應(yīng)用于各個(gè)行業(yè)，比如電影制作、現(xiàn)場(chǎng)演出、音樂(lè)制作、錄音和混音等行業(yè)?！癕IDI音樂(lè)制作”也稱(chēng)“計(jì)算機(jī)音樂(lè)制作”或者“電腦音樂(lè)制作”。音樂(lè)制作已經(jīng)被廣泛的應(yīng)用于教育、電影、傳媒等多個(gè)領(lǐng)域。我國(guó)的音樂(lè)制作技術(shù)誕生于20世紀(jì)80年代，經(jīng)歷了三十多年的發(fā)展歷程，已經(jīng)形成了一支技術(shù)成熟、涉業(yè)人員廣泛的從業(yè)隊(duì)伍。

AUTOMATION技術(shù)在音樂(lè)制作里是將音樂(lè)、音效、對(duì)白等音源予以混合處理的過(guò)程。AUTOMATION技術(shù)首先對(duì)混音器設(shè)定既定的變化曲線(xiàn)，當(dāng)對(duì)MIDI事件進(jìn)行播放時(shí)，混音器會(huì)按照既定的曲線(xiàn)啟動(dòng)效果器并作用于MIDI事件本身，從而達(dá)到對(duì)MIDI音樂(lè)制作進(jìn)行實(shí)時(shí)混音的效果。市場(chǎng)上大部分音樂(lè)制作宿主軟件里都有“AUTOMATION”功能，例如Pro tools、Cubase、Sonar等。

二、MIDI音樂(lè)制作的混音

“混音”這一概念源于音頻處理，是指利用音頻效果器對(duì)音頻信號(hào)進(jìn)行處理的過(guò)程。MIDI音樂(lè)制作的混音是指對(duì)MIDI事件的Velocity（力度）、Volume（音量）、Pan（相位）、Exprexssion（表情）、Breath（呼吸）、Foot（踏板）等效果進(jìn)行處理的過(guò)程。通過(guò)以上參數(shù)的調(diào)整，使音樂(lè)達(dá)到聲部間力度與音量平衡統(tǒng)一、層次鮮明、聲部清晰、動(dòng)態(tài)寬廣的效果。MIDI音樂(lè)制作混音的手法很多，比如可以通過(guò)MIDI控制器進(jìn)行混音，還可以利用插入式MIDI效果器進(jìn)行混音，甚至可以通過(guò)控制MIDI軌道屬性側(cè)邊欄上的音量及相位屬性按鈕實(shí)現(xiàn)對(duì)MIDI軌道的混音處理。但這些混音方式都有自身的操作弊端和功能缺陷，例如通過(guò)MIDI控制器信息進(jìn)行MIDI混音需要在鋼琴卷簾窗口下加載各種控制器，如果需要多種控制器協(xié)調(diào)工作則需要連續(xù)加載多個(gè)控制器，這樣勢(shì)必會(huì)造成控制器信息混亂不堪，如果隱藏臨時(shí)不需要的控制器則會(huì)使得控制器不夠直觀(guān)。通過(guò)插入式MIDI效果器的方式則會(huì)造成對(duì)整個(gè)軌道統(tǒng)一進(jìn)行MIDI效果處理的功能，不能達(dá)到局部量化處理的效果。MIDI軌道屬性側(cè)邊欄的操作也是針對(duì)整個(gè)MIDI軌道，如果稍微調(diào)節(jié)一個(gè)控制器參數(shù)就會(huì)形成 “牽一發(fā)而動(dòng)全身”的效果處理，使得整個(gè)MIDI軌道都進(jìn)行效果處理。

三、利用AUTOMATION技術(shù)為MIDI音樂(lè)制作進(jìn)行混音

AUTOMATION技術(shù)首先將預(yù)制的效果器處理信息寫(xiě)入MIDI軌道，可以通過(guò)硬件MIDI控制器寫(xiě)入，也可以通過(guò)軟件的“畫(huà)筆”工具寫(xiě)入；然后播放MIDI音樂(lè)，MIDI音樂(lè)會(huì)隨著音樂(lè)的播放實(shí)時(shí)的處理MIDI信號(hào)，從而完成MIDI混音的過(guò)程。AUTOMATION技術(shù)最先應(yīng)用于硬件音頻混音設(shè)備，典型的是Roland 公司的 V-Studios調(diào)音臺(tái)的自動(dòng)混音功能。時(shí)至今日，主流的音樂(lè)制作宿主軟件基本都具備AUTOMATION功能，相對(duì)于傳統(tǒng)的MIDI混音技術(shù)，AUTOMATION技術(shù)有許多獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。筆者以Cubaae宿主軟件為例介紹AUTOMATION技術(shù)在MIDI音樂(lè)制作混音中的應(yīng)用。

AUTOMATION功能一般在MIDI軌道下方，主要通過(guò)W（Write）和R（Read）進(jìn)行操作，首先激活W鍵寫(xiě)入控制器命令，寫(xiě)入時(shí)可以通過(guò)實(shí)時(shí)錄音的方式來(lái)錄入控制器命令，這樣寫(xiě)入的命令比較人性化；其次還可以使用“畫(huà)筆”工具來(lái)“畫(huà)”出控制器命令。筆者想制作一段漸弱轉(zhuǎn)漸強(qiáng)的音樂(lè)情緒，就是利用“畫(huà)筆”工具輸入Volume（力度）命令。然后激活R按鈕來(lái)“讀取”控制器命令。這樣，再次播放音樂(lè)就實(shí)現(xiàn)了對(duì)MIDI音樂(lè)的實(shí)時(shí)混音，操作簡(jiǎn)便實(shí)時(shí)，MIDI的混音就不需要進(jìn)入鋼琴卷簾窗來(lái)操作了。

而且利用AUTOMATION技術(shù)對(duì)MIDI音樂(lè)進(jìn)行混音十分形象直觀(guān)，音樂(lè)整體的情緒變化會(huì)以一條整體曲線(xiàn)呈示出來(lái)，局部的力度或表情變化只需要對(duì)其放大操作就能看得一清二楚。除此之外，每個(gè)分軌的情緒變化會(huì)在整個(gè)工程里一目了然，不用再在各個(gè)鋼琴卷簾窗里來(lái)回切換來(lái)觀(guān)察每軌的情緒變化。各個(gè)分軌聲部的力度變化會(huì)形象的以曲線(xiàn)的形式呈現(xiàn)出來(lái)，曲線(xiàn)向下代表力度變?nèi)酰€(xiàn)向上代表力度變強(qiáng)。特別對(duì)于長(zhǎng)時(shí)值單音的力度變化，單純利用鋼琴卷簾窗里的Volume控制器是無(wú)法控制的。

AUTOMATION技術(shù)在音樂(lè)制作行業(yè)已經(jīng)形成了一套行之有效的技術(shù)系統(tǒng)，鋼琴卷簾窗里的控制器信息是傳統(tǒng)的MIDI混音手法，由于其復(fù)雜的操作流程和混亂的操作界面已經(jīng)慢慢失去其使用價(jià)值，而傳統(tǒng)的MIDI效果器由于其局限的實(shí)用性，使用價(jià)值在音樂(lè)制作領(lǐng)域已經(jīng)“名存實(shí)亡”。AUTOMATION技術(shù)因?yàn)槠洳僮骱?jiǎn)便實(shí)時(shí)、應(yīng)用形象直觀(guān)、效果立竿見(jiàn)影及技術(shù)成熟已經(jīng)在業(yè)內(nèi)普遍應(yīng)用。AUTOMATION技術(shù)必將提高現(xiàn)代MIDI音樂(lè)制作人的工作效率，為原本死板僵硬的MIDI音樂(lè)制作帶來(lái)更為人性化的音樂(lè)創(chuàng)作。