趙楊

摘要：隨著我國現(xiàn)代化建設(shè)的不斷深入，我國的藝術(shù)形式也逐漸呈現(xiàn)出多樣化的發(fā)展。木偶表演藝術(shù)綜合了我國傳統(tǒng)表演藝術(shù)的精華，代表著我國傳統(tǒng)藝術(shù)舞臺(tái)表演的最高成就。我國的藝術(shù)發(fā)展是一部悠久的歷史，木偶表演的歷史正是印證了中國傳統(tǒng)藝術(shù)的發(fā)展史。本文筆者將立足于當(dāng)前我國木偶表演的風(fēng)格，對(duì)于木偶表演藝術(shù)進(jìn)行簡單探究。

關(guān)鍵詞：木偶表演 舞臺(tái) 傳統(tǒng)藝術(shù)

木偶表演藝術(shù)的發(fā)展在我國擁有一個(gè)廣闊的發(fā)展背景，最早的木偶藝術(shù)可以追溯到漢朝。在木偶表演的早期，因?yàn)槠洫?dú)具匠心的舞蹈動(dòng)作以及其生動(dòng)詼諧的表現(xiàn)形式而受到廣大人民的青睞。然而隨著現(xiàn)代化藝術(shù)的逐漸發(fā)展，木偶表演藝術(shù)卻逐漸顯得黯然失色。究其原因主要是木偶表演藝術(shù)的舞臺(tái)表演無法擁有如今現(xiàn)代化影視的視覺享受。要想改變這種局面，就需要深入探討木偶表演藝術(shù)中的各種藝術(shù)形式，以及其舞臺(tái)表演的特色，以使木偶表演藝術(shù)作為我國傳統(tǒng)藝術(shù)的代表能夠很好的傳承下來。如今隨著現(xiàn)代科學(xué)的不斷發(fā)展，也給木偶這門藝術(shù)增添了更多的發(fā)展空間，使得許多木偶愛好者在這個(gè)藝術(shù)舞臺(tái)上一展抱負(fù)。

一、概述木偶表演藝術(shù)

木偶表演藝術(shù)是一種綜合性的表演藝術(shù)，其說唱和舞蹈都在一定程度上體現(xiàn)著中國傳統(tǒng)文化的魅力，代表了我國傳統(tǒng)文化藝術(shù)的光輝成就。最初的木偶表演藝術(shù)比較單一，然而隨著歷史的發(fā)展，木偶表演藝術(shù)的造型也逐漸變得多種多樣，雖然各種木偶表演藝術(shù)在造型和舞臺(tái)動(dòng)作上都各有不同，然而其表演的藝術(shù)形式卻有著相同之處。

（一）夸張

木偶表演藝術(shù)是一種多種藝術(shù)手法的綜合體現(xiàn)。為了增強(qiáng)木偶表演藝術(shù)的表現(xiàn)力，就需要在一定程度上夸大木偶動(dòng)作的幅度，以求達(dá)到實(shí)際人物無法完成的動(dòng)作。要想木偶表演藝術(shù)能夠具有一定的協(xié)調(diào)力和表現(xiàn)力，不僅需要木偶表演中不可缺少的人物的模擬動(dòng)作，還要追求與聲樂的和諧，因此，木偶表演需要借助一定的舞臺(tái)夸張動(dòng)作來增強(qiáng)人物表現(xiàn)的生動(dòng)性。例如在木偶表演藝術(shù)中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)這樣的場(chǎng)面，一個(gè)木偶由天空落到地面或者是從地面升到空中，如果演員不具備相應(yīng)的夸張動(dòng)作，就會(huì)顯得木偶表演不具有一定的協(xié)調(diào)性，降低了木偶表演藝術(shù)的魅力。不僅如此，在一些高難度的木偶戲中，還需要演員耍一些雜技，要想表演好這些雜技，就需要演員對(duì)于木偶的手指與關(guān)節(jié)擁有極其高的操縱力。尤其是耍棍子和攀巖等一些就是在現(xiàn)實(shí)生活中都較為難以完成的動(dòng)作，在舞臺(tái)的表演中就更要加入一些夸張的藝術(shù)，來加強(qiáng)各種動(dòng)作之間的協(xié)調(diào)性，以及最大限度的降低演員完成動(dòng)作的難度。

（二）舞步

在木偶的表演藝術(shù)中，舞步對(duì)于提升木偶表演藝術(shù)來說無疑具有極其重要的地位。一般的木偶表演在整體上都有一種節(jié)奏的要求，例如是低沉的節(jié)奏還是輕松明快的節(jié)奏，然而這些都是在演員的模擬動(dòng)作中無法被體現(xiàn)出來的。這就需要在木偶表演中加入一些具有舞臺(tái)特色的舞步，以增強(qiáng)木偶的表現(xiàn)力。

并且，更為重要的是，木偶表演與實(shí)際人物表演中最大的不同就是，實(shí)際的人物能夠根據(jù)劇情或者是心情需要而表現(xiàn)出不同的表情，而在木偶表演中，這一點(diǎn)無疑是根本不可能做到的。因?yàn)槟九荚诒硌葜?，其臉部是無法表現(xiàn)表情的。這就需要增加木偶在表演中的舞步，通過木偶舞步姿態(tài)的不同來表現(xiàn)不同的心情，從而使得木偶表演的感染力進(jìn)一步加強(qiáng)。在最近幾年來，有的木偶表演中更是加入了一些變臉等具有京劇特色的表演風(fēng)格，這就使得木偶表演的發(fā)展空間進(jìn)一步增大。

（三）背景

木偶表演的背景一般是通過幕布來體現(xiàn)。為了在木偶表演中加入對(duì)于中國傳統(tǒng)文化的表達(dá)，就需要在木偶表演的背景中下功夫。一般用于木偶表演的木偶都不是用木材制作的，而是用一種特殊的材料。并且，木偶的形象要事先經(jīng)過設(shè)計(jì)人員不同的構(gòu)思設(shè)計(jì)出來，并加之一定的雕刻工藝，如此，才能夠使木偶的形象與舞臺(tái)的背景融為一體，并增強(qiáng)中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)的表達(dá)。對(duì)于木偶表演的舞臺(tái)背景來說，用于舞臺(tái)表演的背景的幕布都需要經(jīng)過細(xì)致的繪畫，例如在幕布上加入一些象征中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的繁星或者是山水等等，以烘托木偶表演的場(chǎng)景氛圍。另外在木偶表演中，人物的模擬動(dòng)作固然會(huì)對(duì)木偶的表現(xiàn)起到?jīng)Q定性的作用，但同時(shí)，在有些木偶表演中，尤其是一些聲律感較為強(qiáng)烈的木偶表演中，需要演員在表演中操縱背景并協(xié)調(diào)聲樂，展現(xiàn)一種獨(dú)特的舞臺(tái)魅力，表現(xiàn)人物的心情和劇情的轉(zhuǎn)折。這時(shí)，背景中的繪畫藝術(shù)的層次無疑顯得更為重要。

（四）情感表達(dá)

木偶表現(xiàn)藝術(shù)不僅僅是一個(gè)單一的由眾多木偶動(dòng)作組成的集合，更多的是要表現(xiàn)木偶的感情變化，只有這樣，才能在表演中抓住觀眾的心，起到舞臺(tái)表演應(yīng)有的效果。在早期的木偶表演中，木偶的動(dòng)作往往難以體現(xiàn)劇中人物的心情。隨著木偶劇的發(fā)展，木偶表演藝術(shù)已經(jīng)能夠通過一個(gè)簡單的動(dòng)作來表現(xiàn)人物的喜樂變化，展現(xiàn)木偶舞臺(tái)表演中的生命。

二、木偶表演中的舞臺(tái)藝術(shù)分析

隨著木偶表演的進(jìn)步，木偶表演的舞臺(tái)藝術(shù)也逐漸有了更為深入的表達(dá)。綜合而言，木偶表演的舞臺(tái)藝術(shù)可以分為以下幾類。

（一）行動(dòng)藝術(shù)

在木偶劇的舞臺(tái)表演中，如何使在幕后的演員與舞臺(tái)上的木偶融為一體，達(dá)到情感的統(tǒng)一，一直是木偶表演藝術(shù)追求的最高境界，行動(dòng)藝術(shù)在這其中便發(fā)揮了重要的作用。行動(dòng)藝術(shù)的表達(dá)需要演員對(duì)于木偶擁有極強(qiáng)的操縱力，需要演員通過對(duì)于木偶的腰部或者是關(guān)節(jié)控制，來進(jìn)行人物情感的表現(xiàn)或者是人物之間的情感交流，展現(xiàn)一種特有的舞臺(tái)氛圍。

（二）歌舞藝術(shù)

歌舞藝術(shù)對(duì)于木偶表演的感染力也起到了關(guān)鍵的作用。例如在《梁山伯與祝英臺(tái)》的木偶劇中，演員通過精確控制木偶的動(dòng)作，來表現(xiàn)人物的悲歡離合，并且結(jié)合舞臺(tái)音樂，營造出了一種深深的悲情氛圍。加之人物動(dòng)作尤其是女性人物舞蹈的輕盈美麗，極好的展現(xiàn)了中國女性的古典美，也豐富了舞臺(tái)藝術(shù)的表達(dá)。

三、對(duì)于木偶表演藝術(shù)的展望

隨著我國現(xiàn)代化影視劇的發(fā)展，傳統(tǒng)的木偶表演藝術(shù)已經(jīng)漸漸難以受到觀眾的青睞。要想增強(qiáng)木偶表演的趣味性和表現(xiàn)力，就需要探索一種新的木偶表演的形式，以傳承我國的木偶表演文化。木偶表演是多種藝術(shù)形勢(shì)的綜合表達(dá)，其藝術(shù)美感的來源主要有兩方面，一是舞臺(tái)的背景，二是木偶的舞蹈。現(xiàn)代化的科學(xué)技術(shù)雖然給木偶的表演帶來了危機(jī)，但是只要木偶表演探索出一種符合當(dāng)今時(shí)代的表演風(fēng)格，就會(huì)使木偶表演藝術(shù)煥發(fā)出強(qiáng)烈的生命力。例如在木偶的舞蹈中加入一些現(xiàn)代化的舞蹈風(fēng)格，例如街舞等，而這更需要增強(qiáng)幕后人員對(duì)于木偶的控制力。不僅如此，隨著互聯(lián)網(wǎng)已經(jīng)逐漸深入到人們生活中的各個(gè)層面，在木偶表演的舞臺(tái)背景中加入多媒體也是一個(gè)不錯(cuò)的選擇。

四、結(jié)語

綜上所述，對(duì)于木偶表演藝術(shù)及其表演風(fēng)格進(jìn)行深入的探究，能夠極大程度的增強(qiáng)木偶表演的感染力。并且在木偶表演中加入現(xiàn)代化的表達(dá)，有利于木偶表演藝術(shù)的進(jìn)一步傳承。

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