邵陽花鼓戲《打?qū)ψ印反笸舶樽嗟闹辛⒁粞芯?/h1>
2015-09-29 00:34:30顏春英
藝術(shù)評鑒 2015年18期
摘要：中立音這種特殊的音律現(xiàn)象在我國古代傳統(tǒng)音樂中很常見，但由于現(xiàn)階段我國對中立音的研究還處于初級階段，認識尚且不夠深入。邵陽花鼓戲作為我國的傳統(tǒng)劇種，以大筒為主要伴奏樂器，其中包含了美妙的中立音效果，具有很高的研究價值。本文簡要介紹了邵陽花鼓戲和樂器大筒的特征，以《打?qū)ψ印窞槔?，具體研究了中立音現(xiàn)象在邵陽花鼓戲中產(chǎn)生的機制以及表現(xiàn)特征，旨在加強人們對中立音的認識。
關(guān)鍵詞：花鼓戲 大筒伴奏 中立音 打?qū)ψ?/p>
邵陽舊稱寶慶，有深厚的文化淵源、發(fā)達的民間文化，歌舞興盛，民間歌舞“打?qū)ψ印苯?jīng)過發(fā)展，同時受到祁劇音樂、宗教音樂和說唱音樂的影響，以祁劇寶和派戲白與邵陽方言相結(jié)合為其舞臺語言，最終演化為花鼓戲。邵陽花鼓戲是湖南花鼓戲中最具地方特色的劇種，它以花燈戲為基礎(chǔ)，兼具師道戲、賽神扎故事的精華。
一、中立音在邵陽花鼓戲中的產(chǎn)生機制
湖南邵陽花鼓戲中存在兩個中立音+Sol和+re，這兩個中立音是在五聲羽調(diào)式中添加伴奏樂器大筒內(nèi)弦和外弦的中立四度音。+Sol音只能在低音方面使用，Sol音只能在高音方面使用；+re音只能在樂曲結(jié)束的地方使用，re音則可以用在樂曲進行內(nèi)。那么，這兩種中立音是如何產(chǎn)生的呢？
（一） 中指理論
湖南邵陽花鼓戲中存在的兩個中立四度音+Sol和+re只和上方的相鄰音構(gòu)成四分之三音，這要追溯到湖南邵陽花鼓戲所用的主要伴奏樂器。湖南邵陽花鼓戲主要的伴奏樂器為大筒，大筒定弦用的是純五度定弦法，即使用中指用同樣的指位來摁內(nèi)弦的dSi和外弦的+fa兩個音，也就是說湖南邵陽花鼓戲中存在的兩個中立四度音+Sol和+re都是由我們的中指摁弦來發(fā)音的，這種指位被稱為“中國中指”。大筒演奏師在進行伴奏的時候，如果中指和內(nèi)外弦音位都能相對應(yīng)，那么微風(fēng)音出現(xiàn)的幾率就會提高很多，中指力度導(dǎo)致+Sol音和+re音兩個中立四度音的產(chǎn)生。
然而+do這個中立音的產(chǎn)生機制和中指的力度關(guān)系不大。在湖南邵陽花鼓戲《打?qū)ψ印分?，大筒伴奏師?jīng)常使用切把的把位，二指摁音只出現(xiàn)在兩個高音區(qū)，即5丨丨2，1丨丨5。假如是6丨丨3和2丨丨6兩個弦區(qū)，+do這個中立音只需要用食指一根手指摁弦就可以，假如是1丨丨5弦區(qū)，+do這個中立音則不需要手指摁弦就可發(fā)出。還有一些和+do音類似的微分音，它們沒有+Sol音和+re音出現(xiàn)的頻率高，其產(chǎn)生的原因多于大筒樂器的切把演奏形式相關(guān)，與中指力度關(guān)系不大。切把在一定程度上增加了演奏的音準難度，所以產(chǎn)生了中立音+do音以及其他一些微分音。
（二）湖南邵陽花鼓戲里運用的調(diào)式旋法促進中立音的產(chǎn)生
湖南邵陽花鼓戲《打?qū)ψ印穼俚胤絼》N，舞臺語言以祁劇寶和派戲白和邵陽方言為主，這兩種地方發(fā)音的特征在很大程度上影響了湖南邵陽花鼓戲的唱腔旋法，進而影響到大筒樂器伴奏的調(diào)式旋法，這是由于大筒樂器的伴奏得和花鼓戲唱腔配合好才可以。具體演奏過程中，奏樂師運用包、托、帶三種手法配合花鼓戲唱腔。包是指奏樂師模仿花鼓戲唱腔演奏大筒，實現(xiàn)途徑為特殊的手指指法；托是指奏樂師為襯托或是補充花鼓戲唱腔，使用特定的托腔如胡琴套子來進行演奏；帶是指奏樂師借助大筒伴奏來決定花鼓戲唱腔的音量大小和節(jié)奏快慢。這些調(diào)式旋法的需求對音準提出了更高的要求，使得中立音出現(xiàn)的頻率大大增加。所以說，湖南邵陽花鼓戲里運用的調(diào)式旋法在很大程度上促進了中立音的產(chǎn)生。
（三）音腔
大筒這種傳統(tǒng)樂器是湖南邵陽花鼓戲《打?qū)ψ印分邪樽嗍褂玫淖钪饕臉菲鳎粌H能夠很好地模仿花鼓戲的唱腔，同時大筒還具有很強的器樂性音腔，花鼓戲唱腔的音腔和大筒自身所帶的器樂性音腔一同作用，產(chǎn)生中立音現(xiàn)象。
邵陽花鼓戲唱腔中多有氣震音和長顫音，從模仿這種唱腔的音腔方面來看，演奏師使用大筒樂器進行伴奏的時候會使用壓弦和打音這兩種演奏手法來實現(xiàn)，很大程度上影響了音準，這個時候，中立音便會適時出現(xiàn)。
由于大筒這種樂器長期為湖南邵陽花鼓戲伴奏，模仿花鼓戲唱腔音腔的演奏方法在某種意義上已經(jīng)成為了大筒樂器獨有的演奏特征，逐漸演化為大筒自身的音腔，這種情況在資深演奏師中比較多見，他們將+Sol和+re兩個中立音作為大筒的演奏標準，使其在大筒演奏中漸漸盛行起來。
二、中立音在邵陽花鼓戲中的表現(xiàn)特征
雖然湖南邵陽花鼓戲有其獨到的韻味，但是它只是一個小的地方劇種，唱腔以及演奏方式不穩(wěn)定，表演歷史相對來說比較短，程序化特征不明顯，專業(yè)化表現(xiàn)程度不高，它的隨意性使得中立音具有較強的游離性，這種游離性主要表現(xiàn)在四個方面：1.戲中人物行當?shù)牟煌怪辛⒁粲我撇欢ā?.唱詞多變，使得中立音游移不定。3.演奏師即興演奏，使得中立音游移不定。4.演奏師的表演風(fēng)格和表演習(xí)慣，使得中立音游移不定。
三、結(jié)語
隨著樂器學(xué)的盛行，人們對樂器的研究越來越深入，研究范圍也從樂器的外在特征轉(zhuǎn)入內(nèi)在特征，人們越來越注重探究樂器文化和人類的關(guān)系。同樣，本文作者對大筒伴奏中立音現(xiàn)象的研究也不受樂器本身的限制，而是結(jié)合了邵陽花鼓戲的藝術(shù)特征，以邵陽花鼓戲中的《打?qū)ψ印窞槔芯苛舜笸舶樽嗟闹辛⒁簟?/p>
基金項目：
本文為2013年度校級青年基金項目邵陽花鼓戲大筒伴奏的中立音研究，項目編號：2013QN16。
參考文獻：
[1]顏春英.邵陽花鼓戲表演中的大筒伴奏中立音探討[J].音樂大觀，2014，（19）.
[2]甘詠梅.湖南花鼓戲的藝術(shù)特點[J].藝術(shù)百家，2013，（03）.
[3]梁瑛.湖南花鼓戲演唱技法訓(xùn)練之探究[J].戲曲藝術(shù)，2013，（03）.
摘要：中立音這種特殊的音律現(xiàn)象在我國古代傳統(tǒng)音樂中很常見，但由于現(xiàn)階段我國對中立音的研究還處于初級階段，認識尚且不夠深入。邵陽花鼓戲作為我國的傳統(tǒng)劇種，以大筒為主要伴奏樂器，其中包含了美妙的中立音效果，具有很高的研究價值。本文簡要介紹了邵陽花鼓戲和樂器大筒的特征，以《打?qū)ψ印窞槔?，具體研究了中立音現(xiàn)象在邵陽花鼓戲中產(chǎn)生的機制以及表現(xiàn)特征，旨在加強人們對中立音的認識。
關(guān)鍵詞：花鼓戲 大筒伴奏 中立音 打?qū)ψ?/p>
邵陽舊稱寶慶，有深厚的文化淵源、發(fā)達的民間文化，歌舞興盛，民間歌舞“打?qū)ψ印苯?jīng)過發(fā)展，同時受到祁劇音樂、宗教音樂和說唱音樂的影響，以祁劇寶和派戲白與邵陽方言相結(jié)合為其舞臺語言，最終演化為花鼓戲。邵陽花鼓戲是湖南花鼓戲中最具地方特色的劇種，它以花燈戲為基礎(chǔ)，兼具師道戲、賽神扎故事的精華。
一、中立音在邵陽花鼓戲中的產(chǎn)生機制
湖南邵陽花鼓戲中存在兩個中立音+Sol和+re，這兩個中立音是在五聲羽調(diào)式中添加伴奏樂器大筒內(nèi)弦和外弦的中立四度音。+Sol音只能在低音方面使用，Sol音只能在高音方面使用；+re音只能在樂曲結(jié)束的地方使用，re音則可以用在樂曲進行內(nèi)。那么，這兩種中立音是如何產(chǎn)生的呢？
（一） 中指理論
湖南邵陽花鼓戲中存在的兩個中立四度音+Sol和+re只和上方的相鄰音構(gòu)成四分之三音，這要追溯到湖南邵陽花鼓戲所用的主要伴奏樂器。湖南邵陽花鼓戲主要的伴奏樂器為大筒，大筒定弦用的是純五度定弦法，即使用中指用同樣的指位來摁內(nèi)弦的dSi和外弦的+fa兩個音，也就是說湖南邵陽花鼓戲中存在的兩個中立四度音+Sol和+re都是由我們的中指摁弦來發(fā)音的，這種指位被稱為“中國中指”。大筒演奏師在進行伴奏的時候，如果中指和內(nèi)外弦音位都能相對應(yīng)，那么微風(fēng)音出現(xiàn)的幾率就會提高很多，中指力度導(dǎo)致+Sol音和+re音兩個中立四度音的產(chǎn)生。
然而+do這個中立音的產(chǎn)生機制和中指的力度關(guān)系不大。在湖南邵陽花鼓戲《打?qū)ψ印分?，大筒伴奏師?jīng)常使用切把的把位，二指摁音只出現(xiàn)在兩個高音區(qū)，即5丨丨2，1丨丨5。假如是6丨丨3和2丨丨6兩個弦區(qū)，+do這個中立音只需要用食指一根手指摁弦就可以，假如是1丨丨5弦區(qū)，+do這個中立音則不需要手指摁弦就可發(fā)出。還有一些和+do音類似的微分音，它們沒有+Sol音和+re音出現(xiàn)的頻率高，其產(chǎn)生的原因多于大筒樂器的切把演奏形式相關(guān)，與中指力度關(guān)系不大。切把在一定程度上增加了演奏的音準難度，所以產(chǎn)生了中立音+do音以及其他一些微分音。
（二）湖南邵陽花鼓戲里運用的調(diào)式旋法促進中立音的產(chǎn)生
湖南邵陽花鼓戲《打?qū)ψ印穼俚胤絼》N，舞臺語言以祁劇寶和派戲白和邵陽方言為主，這兩種地方發(fā)音的特征在很大程度上影響了湖南邵陽花鼓戲的唱腔旋法，進而影響到大筒樂器伴奏的調(diào)式旋法，這是由于大筒樂器的伴奏得和花鼓戲唱腔配合好才可以。具體演奏過程中，奏樂師運用包、托、帶三種手法配合花鼓戲唱腔。包是指奏樂師模仿花鼓戲唱腔演奏大筒，實現(xiàn)途徑為特殊的手指指法；托是指奏樂師為襯托或是補充花鼓戲唱腔，使用特定的托腔如胡琴套子來進行演奏；帶是指奏樂師借助大筒伴奏來決定花鼓戲唱腔的音量大小和節(jié)奏快慢。這些調(diào)式旋法的需求對音準提出了更高的要求，使得中立音出現(xiàn)的頻率大大增加。所以說，湖南邵陽花鼓戲里運用的調(diào)式旋法在很大程度上促進了中立音的產(chǎn)生。
（三）音腔
大筒這種傳統(tǒng)樂器是湖南邵陽花鼓戲《打?qū)ψ印分邪樽嗍褂玫淖钪饕臉菲鳎粌H能夠很好地模仿花鼓戲的唱腔，同時大筒還具有很強的器樂性音腔，花鼓戲唱腔的音腔和大筒自身所帶的器樂性音腔一同作用，產(chǎn)生中立音現(xiàn)象。
邵陽花鼓戲唱腔中多有氣震音和長顫音，從模仿這種唱腔的音腔方面來看，演奏師使用大筒樂器進行伴奏的時候會使用壓弦和打音這兩種演奏手法來實現(xiàn)，很大程度上影響了音準，這個時候，中立音便會適時出現(xiàn)。
由于大筒這種樂器長期為湖南邵陽花鼓戲伴奏，模仿花鼓戲唱腔音腔的演奏方法在某種意義上已經(jīng)成為了大筒樂器獨有的演奏特征，逐漸演化為大筒自身的音腔，這種情況在資深演奏師中比較多見，他們將+Sol和+re兩個中立音作為大筒的演奏標準，使其在大筒演奏中漸漸盛行起來。
二、中立音在邵陽花鼓戲中的表現(xiàn)特征
雖然湖南邵陽花鼓戲有其獨到的韻味，但是它只是一個小的地方劇種，唱腔以及演奏方式不穩(wěn)定，表演歷史相對來說比較短，程序化特征不明顯，專業(yè)化表現(xiàn)程度不高，它的隨意性使得中立音具有較強的游離性，這種游離性主要表現(xiàn)在四個方面：1.戲中人物行當?shù)牟煌怪辛⒁粲我撇欢ā?.唱詞多變，使得中立音游移不定。3.演奏師即興演奏，使得中立音游移不定。4.演奏師的表演風(fēng)格和表演習(xí)慣，使得中立音游移不定。
三、結(jié)語
隨著樂器學(xué)的盛行，人們對樂器的研究越來越深入，研究范圍也從樂器的外在特征轉(zhuǎn)入內(nèi)在特征，人們越來越注重探究樂器文化和人類的關(guān)系。同樣，本文作者對大筒伴奏中立音現(xiàn)象的研究也不受樂器本身的限制，而是結(jié)合了邵陽花鼓戲的藝術(shù)特征，以邵陽花鼓戲中的《打?qū)ψ印窞槔芯苛舜笸舶樽嗟闹辛⒁簟?/p>
基金項目：
本文為2013年度校級青年基金項目邵陽花鼓戲大筒伴奏的中立音研究，項目編號：2013QN16。
參考文獻：
[1]顏春英.邵陽花鼓戲表演中的大筒伴奏中立音探討[J].音樂大觀，2014，（19）.
[2]甘詠梅.湖南花鼓戲的藝術(shù)特點[J].藝術(shù)百家，2013，（03）.
[3]梁瑛.湖南花鼓戲演唱技法訓(xùn)練之探究[J].戲曲藝術(shù)，2013，（03）.
