趙忠波

【摘 要】力學(xué)在動畫創(chuàng)作中應(yīng)用十分廣泛，無論是十分微小的物體還是非常大的場景，無論是有生命的物體還是無生命的物體，在動畫創(chuàng)作中基本上都用到了力學(xué)原理。在有些情況下動畫創(chuàng)作中的角色情感主要是通過角色的運(yùn)動來傳達(dá)給觀眾的，使我們動畫創(chuàng)作中的角色如實(shí)實(shí)在在有生命的人物一樣活動起來，賦予鮮活的生命力，準(zhǔn)確直觀地向觀眾傳達(dá)動畫創(chuàng)作中想表達(dá)的含義，在動畫創(chuàng)作中我們首要的目標(biāo)就是表現(xiàn)好動畫中角色與力學(xué)的關(guān)系，要準(zhǔn)確表達(dá)力學(xué)是離不開一些細(xì)節(jié)的運(yùn)動規(guī)律，如彈力、慣性以及預(yù)備動作等。

【關(guān)鍵詞】動畫運(yùn)動；力；節(jié)奏；運(yùn)動規(guī)律

中圖分類號：J954 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2015）09-0131-02

在動畫創(chuàng)作中萬物都是有生命的。我們可以塑造出現(xiàn)實(shí)生活中本來不存在的角色，而又如何將這些角色隨著劇情牽引著觀眾的心呢？我們需要為他注入靈魂，注入我們心中所想。在動畫創(chuàng)作中角色的運(yùn)動幅度、角色與物體間的位移或變形等都體現(xiàn)了與力學(xué)的關(guān)系。這樣他才會更準(zhǔn)確直觀而又有表現(xiàn)力，就像生活中真實(shí)存在一樣。

一、動畫創(chuàng)作中的力

（一）慣性與彈性

慣性是物體為了保持自身原始位置的固有屬性，而慣性在動畫中也是一種十分重要的力的表達(dá)方式。慣性是一種物理屬性，動畫中根據(jù)物體的質(zhì)量以及物體運(yùn)動速度來模擬物體慣性的大小，動畫創(chuàng)作中使用慣性能夠保證角色動畫的真實(shí)性，國內(nèi)外的經(jīng)典動畫片，小到手臂揮動的輕微動作，大到超速賽車的緊急剎車，無一不是慣性最常用的表達(dá)方式。

彈性指物體在受到外力作用之后發(fā)生形態(tài)變化，除去作用力之后還能夠恢復(fù)原來形狀的特性。但是動畫創(chuàng)作中可以理解成事物可大可小，可長可短的伸縮延展性。延伸到很多不具有這種特性的事物上，動畫最重要的藝術(shù)表現(xiàn)形式就是在一定程度上夸張并放大事物的某種特性，而彈性也是最能直觀體現(xiàn)出來的。彈性往往被用在一些以動作為主要表達(dá)形式的動畫片里，它不僅僅用于加強(qiáng)動作，還能在各種不同的細(xì)節(jié)中，體現(xiàn)出力的強(qiáng)度和物體某些質(zhì)感與特性，角色讓動作具有彈性，具有松弛度，并且在角色保持穩(wěn)定的同時(shí)為其增加了表演上的活力。

（二）預(yù)備動作

動畫創(chuàng)作中為角色設(shè)計(jì)動作時(shí)，每一個(gè)動作都有一個(gè)“提前的反應(yīng)”，稱作“預(yù)備”。預(yù)備動作可以幫助觀眾預(yù)測角色的下一步行動，為之后的力作鋪墊，以更好地表現(xiàn)力度。而無論在以何種表現(xiàn)形式的影片中，預(yù)備動作都是一個(gè)十分重要的力的表達(dá)方式。動作的幅度越夸張，所需要的預(yù)備動作就會越大。絕大多數(shù)鏡頭中角色的運(yùn)動幅度都不是十分劇烈，所以其中的預(yù)備動作也不是十分引人注目。預(yù)備動作就是一個(gè)引導(dǎo)觀眾的信號，使觀眾的注意力集中到影片中。

預(yù)備動作傳遞角色即將要發(fā)生什么信息，觀眾要看到角色預(yù)備動作就應(yīng)該知道角色即將發(fā)生什么，角色將會有一個(gè)什么樣的運(yùn)動行為，角色動畫中每一個(gè)動作幾乎都有一個(gè)預(yù)備動作，預(yù)備動作是為角色動作所做的準(zhǔn)備，預(yù)備動作發(fā)生在每一個(gè)動作中，通過預(yù)備動作的表現(xiàn)可以讓觀眾預(yù)見到即將發(fā)生的動作行為，從而為角色主要?jiǎng)幼髯龊娩亯|關(guān)系，如果在角色動畫中不存在預(yù)備動作，那么就會使觀眾不知道角色動作在做什么，也會使動作不自然顯得沒有力度。

（三）反作用、跟隨與重疊動作

動畫創(chuàng)作中所出現(xiàn)的角色是一個(gè)比較復(fù)雜的組合體，而我們在調(diào)節(jié)動畫的時(shí)候可以根據(jù)反作用來表現(xiàn)角色不同位置的變動。為了體現(xiàn)人體柔軟的特性，身體不同部位的反作用是能清晰表現(xiàn)出力度的一個(gè)十分重要的表達(dá)方式。而角色身上的道具，也不是一成不變地貼在人物身上的，在角色的運(yùn)動過程中，道具會因?yàn)槭芰Φ姆较蚺c大小，追隨角色運(yùn)動。沃爾特很關(guān)注這個(gè)問題：“伙計(jì)，事物是不能突然停止的，應(yīng)該是先停止一部分，而后是其他部分?！焙髞硭麄冇脦讉€(gè)不同的方法來改正這種情況，這些方法被稱為“跟隨”還有“重疊”。

二、動畫創(chuàng)作中力學(xué)與角色運(yùn)動

（一）力學(xué)與角色性格

動畫創(chuàng)作中不管運(yùn)用了多少運(yùn)動語言與方式，我們的最終目的都是為了使動畫能更好地呈現(xiàn)在觀眾面前。對于觀眾而言，一個(gè)好的并且值得回味的動畫片，不需要優(yōu)秀的場景設(shè)計(jì)或者是運(yùn)用了什么特殊的技術(shù)手段，他們更注重的是動畫影片對故事的表達(dá)。而動畫創(chuàng)作中角色更是動畫這個(gè)小世界中的演員，他的一切情感表達(dá)與動作設(shè)定都是為整個(gè)動畫片而服務(wù)的。力的表現(xiàn)要從形象設(shè)計(jì)出發(fā)，不同的角色形象所產(chǎn)生的動作都有所差別。力學(xué)不僅僅塑造了角色性格，也展現(xiàn)了他們的類別與特性。

（二）角色運(yùn)動中的力

角色運(yùn)動事先考慮動作設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)的姿勢能夠最有力地為動作做好前期準(zhǔn)備，根據(jù)動作設(shè)計(jì)出角色必要的姿勢造型，符合角色運(yùn)動變化，為設(shè)計(jì)的姿勢建立起相互關(guān)聯(lián)關(guān)系。角色運(yùn)動中姿勢到姿勢的制作表現(xiàn)技巧，使角色運(yùn)動表達(dá)更清楚、更具有力量以及更具有表現(xiàn)力?；【€類型的運(yùn)動在動畫創(chuàng)作中經(jīng)常會用到，是最常用的一種表現(xiàn)方式，通過弧線運(yùn)動可以打破以往僵硬的動作。但動作的開始應(yīng)在弧線上掃動并跟隨螺旋搖動的動作?；⌒芜\(yùn)動是動畫運(yùn)動中重要的表現(xiàn)形式，如果動畫中沒有弧形運(yùn)動，那么動畫運(yùn)動就失去了活力，從而使動畫運(yùn)動變得特別僵硬。

角色動畫運(yùn)動分為主要?jiǎng)幼髋c次要?jiǎng)幼?，次要?jiǎng)幼鬏o助主要?jiǎng)幼鬟\(yùn)動，為主要?jiǎng)幼髟黾迂S富的運(yùn)動細(xì)節(jié)表現(xiàn)力，次要?jiǎng)幼髋c主要?jiǎng)幼鞑荒馨l(fā)生沖突，次要?jiǎng)幼饕浜现饕獎(jiǎng)幼鬟\(yùn)動，在動畫表演中主要?jiǎng)幼饕怀鼋巧饕\(yùn)動的行為，動作不能過于分散，運(yùn)動與動作節(jié)奏要統(tǒng)一，次要?jiǎng)幼饕獙χ饕獎(jiǎng)幼鬟M(jìn)行細(xì)節(jié)上的補(bǔ)充說明，豐富動作的細(xì)節(jié)變化，通過次要?jiǎng)幼鞯难a(bǔ)充可以使角色的性格更見鮮明，角色運(yùn)動過程中的力更加完整，使角色運(yùn)動的細(xì)節(jié)很好地表現(xiàn)出來。

三、動畫節(jié)奏

動畫節(jié)奏是最基本的動畫原理，它會因?yàn)椴煌奶幚矸绞疆a(chǎn)生不同的變化，我們也可以理解為如何控制在單位時(shí)間內(nèi)角色的運(yùn)動幅度大小。而動畫的節(jié)奏，也就是動畫時(shí)間的掌握。華特·迪斯尼曾說過：“為了營造虛幻，我們必須首先深諳真實(shí)。”動畫的節(jié)奏使動畫片變得可信、有趣、可怕、動人或者滑稽。但是能確定一點(diǎn)的是，不論我們運(yùn)用如何夸張的處理方式，我們必須先知道事物在現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)的行為方式，注重其在最基本的運(yùn)動中表現(xiàn)出節(jié)奏。

四、結(jié)束語

動畫創(chuàng)作中如果沒有力學(xué)的表現(xiàn)，動畫就會顯得呆板并且沒有重量可言。對于動畫藝術(shù)最迷人和最完美的解釋是加拿大動畫之父，也是世界上最偉大的實(shí)驗(yàn)動畫大師諾曼 麥·克拉倫（Norman McLaren）曾經(jīng)說的：“在每一幀之間發(fā)生的，比每一幀上存在的更重要”。

參考文獻(xiàn)：

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