吳心慧

（海南省瓊臺(tái)師范高等專(zhuān)科學(xué)校 幼兒師范學(xué)院，海南 ?？?571100）

一、風(fēng)格特征

（一）詩(shī)歌和音樂(lè)實(shí)現(xiàn)了良好的結(jié)合。莫扎特創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲數(shù)量比較少，一共只有33首，但是其中的藝術(shù)內(nèi)涵是很豐富的，有的歌曲充滿(mǎn)了幽默，有的則表達(dá)了積極樂(lè)觀的情緒，大多數(shù)的藝術(shù)歌曲都是詩(shī)歌和音樂(lè)的結(jié)合。它通過(guò)自己的直覺(jué)與靈感將詩(shī)人作品上升至新高度。比如，《紫羅蘭》就是詩(shī)歌和音樂(lè)結(jié)合的著名作品，歌曲的風(fēng)格比較含蓄，歌詞和音樂(lè)之間形成了良好的搭配，它在德國(guó)藝術(shù)歌曲史占據(jù)著重要位置。

（二）風(fēng)格不是固定的。莫扎特創(chuàng)作的各種藝術(shù)歌曲風(fēng)格不是固定的，具有多樣化特點(diǎn)。比如，《親切的平靜》就具有意大利風(fēng)格，選擇意大利語(yǔ)進(jìn)行演唱，表達(dá)了創(chuàng)作者內(nèi)心的平靜與人們對(duì)愛(ài)情的向往。這首歌的旋律優(yōu)美，且音樂(lè)線(xiàn)條比較流暢。另外，《初春》、《游戲》、《渴望春天》都是兒歌風(fēng)格，具有明朗歡快的特點(diǎn)，《渴望春天》還是現(xiàn)在各國(guó)進(jìn)行童聲合唱的一個(gè)重要曲目。

（三）運(yùn)用了不同的語(yǔ)言。莫扎特創(chuàng)作的這些藝術(shù)歌曲，演唱語(yǔ)言是不同的，主要采用了法語(yǔ)、意大利語(yǔ)和德語(yǔ)。因?yàn)槟厣畹牡乩砦恢眠€有所屬種族和時(shí)代等，決定了其運(yùn)用語(yǔ)言的多樣。意大利是美聲的發(fā)源地，因此，歐洲很多國(guó)家都利用這種風(fēng)格進(jìn)行創(chuàng)作，而奧地利在地理位置上和意大利是接壤的，因此，也容易受其風(fēng)俗影響。另外，莫扎特在早前曾赴意大利進(jìn)行學(xué)習(xí)與交流，因此，他對(duì)意大利音樂(lè)形式及音樂(lè)風(fēng)格都比較了解，加上奧地利人和德國(guó)人都屬于日耳曼民族，所以，他在對(duì)德語(yǔ)詩(shī)歌譜曲的時(shí)候比較得心應(yīng)手，創(chuàng)作的德語(yǔ)歌曲都體現(xiàn)了德國(guó)的民族精神及民間文化。

二、鋼琴伴奏處理

（一）在演奏過(guò)程中要重視呼吸，并對(duì)調(diào)式和調(diào)性進(jìn)行合理轉(zhuǎn)換。在進(jìn)行鋼琴演奏的時(shí)候，要對(duì)呼吸加以重視。對(duì)藝術(shù)歌曲來(lái)說(shuō)，歌詞、人聲和鋼琴是相輔相成的，人聲聲部及鋼琴聲部之間的合作是對(duì)歌曲靈魂進(jìn)行表現(xiàn)的重要方式。所以，鋼琴及人聲在進(jìn)行合作的時(shí)候，要保證兩者之間不分離，確保兩者呼吸的統(tǒng)一性和協(xié)調(diào)性。在對(duì)莫扎特創(chuàng)作的各個(gè)藝術(shù)歌曲進(jìn)行演奏的時(shí)候，要保證鋼琴呼吸及演唱呼吸之間的良好配合。比如，在對(duì)《你們可知道》這首歌曲進(jìn)行演奏的時(shí)候，要利用緩慢的呼吸對(duì)音色進(jìn)行處理，前44小節(jié)都是講述對(duì)于愛(ài)情的迷茫，樂(lè)旬平緩交替，之后要迅速換氣，在表達(dá)內(nèi)心的失望和不安時(shí)，采用和弦式旋律連接，在對(duì)鋼琴聲部進(jìn)行彈奏的時(shí)候，要左手聲部及右手聲部具體對(duì)待，最為困難的是同時(shí)利用左手手腕斷奏與右手進(jìn)行和弦連音。

另外，莫扎特為了表達(dá)復(fù)雜情感利用大小調(diào)進(jìn)行并置對(duì)比。比如，對(duì)《在寂靜的樹(shù)林中》這一歌曲進(jìn)行演奏的時(shí)候，首先是降B大調(diào)，描述安靜畫(huà)面，而鋼琴伴奏選擇的是分解和弦和左手聲部的四分音符。在17小節(jié)，選擇降E大調(diào)加以對(duì)比。而在20小節(jié)，旋律又改為降A(chǔ)大調(diào)，通過(guò)在鋼琴聲部中，選擇了平行小調(diào)f及聲小調(diào)，莫扎特利用不同的調(diào)及和聲結(jié)構(gòu)加以對(duì)比，避免了歌曲的單調(diào)刻板。在鋼琴伴奏時(shí)，采用了很多的柱式和弦，使寧?kù)o的畫(huà)面透出一股不平靜，在質(zhì)樸之中表現(xiàn)復(fù)雜感情，調(diào)性的變化使得詩(shī)歌的不同情感得到了完美表達(dá)。

（二）采用觸鍵。在彈奏莫扎特作品時(shí)，不但要與演唱者進(jìn)行配合，同時(shí)還要表現(xiàn)出其音色特點(diǎn)。其鋼琴演奏講求的是自然，在觸鍵的時(shí)候，要保證腕部的柔軟，確保力度與強(qiáng)度的節(jié)制。莫扎特在鋼琴演奏時(shí)反對(duì)炫技，他的作品的彈奏技巧難度不高，可是其聲音控制卻是比較難的。雖然莫扎特創(chuàng)作的音樂(lè)作品都比較積極樂(lè)觀，可是往往也傳遞一種悲郁與傷感的情感。他創(chuàng)作了很多細(xì)膩的表達(dá)內(nèi)心感情的音樂(lè)，在對(duì)這些作品進(jìn)行演奏的時(shí)候，要求伴奏者對(duì)觸鍵的方法和用力方式等進(jìn)行考慮。在彈奏時(shí)，要多多利用指尖觸鍵，確保關(guān)節(jié)支撐，快速下鍵與收鍵，手腕要保持放松。主旋律要和人聲聲部進(jìn)行有效結(jié)合。

（三）重視演奏速度與力度。莫扎特比較重視形式，在對(duì)其作品進(jìn)行伴奏的時(shí)候，要嚴(yán)格按照速度和力度的要求，按譜記好音符時(shí)值。如果音符上面有延長(zhǎng)記號(hào)，要與演唱者進(jìn)行配合，若是沒(méi)有，不可隨意發(fā)揮。如果演唱者的力度改變，那么鋼琴聲部也要相應(yīng)地對(duì)自己的音量進(jìn)行調(diào)節(jié)，確保配合良好。另外，除了要重視力度之外，還要關(guān)注速度。要保證起速的合理，彈奏過(guò)程中要保證速度平穩(wěn)，歌曲在改變風(fēng)格及情緒時(shí)要保證速度變化得當(dāng)。節(jié)奏是歌曲表達(dá)的靈魂，若是沒(méi)有把握好節(jié)奏，那么就會(huì)使得音樂(lè)沒(méi)有韻律，使演唱者產(chǎn)生緊張感。在合作的時(shí)候，伴奏者一定要結(jié)合演唱者的歌曲處理方式把握好伴奏的節(jié)奏，保持相同的感覺(jué)，體會(huì)歌曲的輕重緩急，通過(guò)歌唱性觸鍵及適中力度和節(jié)奏烘托歌曲旋律。莫扎特生活在古典樂(lè)派時(shí)期，其作品節(jié)奏有的自己特點(diǎn)，不能隨便改變歌曲速度與力度。要對(duì)其藝術(shù)歌曲的速度進(jìn)行把握，雖然其中的速度標(biāo)記是后人進(jìn)行添加的，可是這是經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的分析與研究之后得出的，因此，在對(duì)其作品進(jìn)行伴奏時(shí)，需要有速度定量，確保其穩(wěn)定性和速度統(tǒng)一性。另外，在力度上不可以盲目追求豐富的音樂(lè)，需要把握分寸和限度。

（四）重視對(duì)踏板的應(yīng)用。在對(duì)其藝術(shù)歌曲進(jìn)行伴奏的時(shí)候，要重視連音踏板，這種技巧應(yīng)用得比較多。對(duì)于那些相距很大的音域及弦，如果在手指范圍內(nèi)無(wú)法連接，就要通過(guò)延音的方式，確保連接成功，同時(shí)也不會(huì)將斷裂痕跡留下來(lái)。也就是說(shuō)，在對(duì)第一個(gè)音域及弦進(jìn)行彈奏的時(shí)候，要將踏板提起來(lái)之后快速踩下，從而連接和弦，之后重復(fù)上面的動(dòng)作使和弦旋律保持連貫性。另外，還可應(yīng)用手指踏板法，也就是說(shuō)，在不利用踏板或?qū)ζ溥M(jìn)行頻繁更換的時(shí)候，運(yùn)用手指保持住音符，從而造成一種不間斷踏板之感。

（五）對(duì)裝飾音加以重視。對(duì)莫扎特作品進(jìn)行研究發(fā)現(xiàn)，倚音及回音還有漣音和顫音在樂(lè)譜中得以體現(xiàn)，而裝飾音是利用音符進(jìn)行表達(dá)的。首先，關(guān)于長(zhǎng)倚音，能夠達(dá)到留音效果，在對(duì)其進(jìn)行彈奏的時(shí)候，要和主要音符保持對(duì)分時(shí)值。其次，在對(duì)顫音進(jìn)行彈奏的時(shí)候，要保證手指輕巧且速度比較快，放松手臂，在指尖中轉(zhuǎn)移力度，在進(jìn)行觸鍵的過(guò)程中，要避免僵硬緊張。與巴洛克時(shí)代相比，莫扎特演奏作品的顫音比較自由，演奏者可以依據(jù)作品對(duì)速度與數(shù)量進(jìn)行選擇。再次，波音奏法也是一個(gè)重要的伴奏方式，比如，在《來(lái)吧，親愛(ài)的齊特琴》這一作品中，利用了三拍波音。在進(jìn)行彈奏的過(guò)程中，要重視手指觸鍵，保證快下快收，彈奏比較干凈且清晰音符，在最后的時(shí)候，手指還要在最高音上進(jìn)行支撐。在進(jìn)行觸鍵的過(guò)程中，要在一定程度上將力度移到高音上。另外，回音是音樂(lè)作品之中常見(jiàn)的裝飾音。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，藝術(shù)歌曲雖然并不是莫扎特的代表作品和領(lǐng)域，但是他為藝術(shù)歌曲做出了極大的貢獻(xiàn)。在30多首作品中，其創(chuàng)作風(fēng)格給后世樹(shù)立了標(biāo)準(zhǔn)。在對(duì)其藝術(shù)歌曲進(jìn)行演奏的時(shí)候，要掌握技巧與要領(lǐng)，對(duì)歌曲之中的細(xì)節(jié)進(jìn)行認(rèn)真分析，對(duì)各種題材和形式的具體表現(xiàn)方式進(jìn)行研究。

[1]陳艷.莫扎特的經(jīng)文歌《歡呼圣體》及其演唱[J].中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)，2006,(01):72-80.

[2]彭小玲,吳凡.歌唱與鋼琴伴奏和諧統(tǒng)一的二度創(chuàng)作[J].華中師范大學(xué)學(xué)報(bào)(人文社會(huì)科學(xué)版)，2002,(04):113-116.

[3]唯民.莫扎特論——紀(jì)念莫扎特逝世200周年[J].音樂(lè)研究，1991,(03):22-33.