【摘 要】2014年11月6日，再芬劇院的年度原創(chuàng)黃梅戲《寂寞漢卿》在安徽大劇院拉開帷幕。作為以男性角色為中心的一部黃梅戲，該劇以“臺中臺，戲中戲”的方式為我們展現(xiàn)了一代戲劇大師——關(guān)漢卿與一代名伶——朱簾秀之間的生死愛情，在科舉被廢、統(tǒng)治黑暗的元代社會，關(guān)漢卿只能憑借手中的一支筆在勾欄之中盡情揮灑著自己的寂寞，幸好有個朱簾秀知他、懂他、敬他，用自己的一身技藝演繹了這些凝結(jié)愛人心血的角色，不讓關(guān)漢卿的寂寞湮沒在時間的長河中。

【關(guān)鍵詞】黃梅戲；《寂寞漢卿》；關(guān)漢卿

中圖分類號：J805 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2015）09-0025-02

2014年11月26日晚，原創(chuàng)黃梅戲《寂寞漢卿》在安徽大劇院的開演，揭開了第四季“再芬黃梅”合肥演出季的序幕，主演劉國平和吳美蓮兩位優(yōu)秀的黃梅戲演員用他們出色的唱腔和優(yōu)美的身段配以專業(yè)的舞美為我們帶來了一場視聽盛宴。

一、“東方莎士比亞”的勾欄人生

《寂寞漢卿》是一部以男性角色為中心鋪展故事的黃梅戲，在多以女性為主角的黃梅戲中是不多見的?！都拍瘽h卿》，顧名思義，講述的是元代曲壇名家關(guān)漢卿的故事，全劇以梨園領(lǐng)袖——關(guān)漢卿與雜劇名伶——朱簾秀相遇相知、因戲鐘情、患難與共卻無法相守的生死愛情為主線，既為我們展現(xiàn)了一個胸懷天下卻又俠骨柔情的雜劇班頭形象以及他的理想、他的無奈、他的呼喊，也從側(cè)面展現(xiàn)了元代社會的黑暗景象、權(quán)豪勢要的橫行無道、百姓的苦難無助。此外，全劇圍繞著雜劇人展開，故而又為我們展現(xiàn)出一個伶人的世界，使我們得以一窺這些唱曲、演劇之人的勾欄人生。

關(guān)漢卿雖為曲壇名家，但在正史中卻鮮有記載。元代文學(xué)家鐘嗣成在《錄鬼簿》中記載“關(guān)漢卿，大都人，太醫(yī)院尹，號已齋叟”；元末明初的劇作家賈仲明在天一閣鈔本《錄鬼簿》的吊詞中稱關(guān)漢卿是“驅(qū)梨園領(lǐng)袖，總編修師首，捻雜劇班頭”；明代戲曲家臧懋循在《元曲選·序》中形容關(guān)漢卿“躬踐排場，面敷粉墨。以為我家生活，偶倡優(yōu)而不辭”；而關(guān)漢卿在所作的套曲【南呂一枝花】《不服老》中稱自己為“普天下郎君領(lǐng)袖，蓋世界浪子班頭”。既然有關(guān)關(guān)漢卿的文字記載不過寥寥數(shù)語，那么《寂寞漢卿》的一眾主創(chuàng)又該如何演繹這樣一位在文學(xué)史上光輝燦爛的“東方莎士比亞”，尤其是他的“寂寞”呢？這留給了觀眾無盡的期待。

二、“臺中臺，戲中戲，你中我，我中你”的舞臺特色

隨著舞臺燈光的漸漸變暗，伴著“優(yōu)孟衣冠，百戲顛連。參軍蒼鶻，瓦肆勾欄”的吟唱聲，一群身著白衣的女子緩緩起舞，將劇中的女主人公朱簾秀圍繞其間，隨后男主人公關(guān)漢卿一身素衣出現(xiàn)于舞臺之上，一部講述伶人和戲劇人自身故事的大戲就此開演。全劇共分為八場，以關(guān)、朱二人一見如故為故事的發(fā)端，期間穿插了關(guān)漢卿智斬魯齋郎的戲碼，以阿府老夫人強納朱簾秀為妾作為全劇的轉(zhuǎn)折點，最終以關(guān)漢卿懷抱因反抗強權(quán)而香消玉殞的朱簾秀為劇終。整出戲最大的特色正是導(dǎo)演所說的“臺中臺，戲中戲，你中我，我中你”。整出戲化用了許多關(guān)漢卿所作的雜劇。為了烘托和塑造關(guān)漢卿心懷百姓疾苦、不畏強權(quán)、富有正義感和智謀的一面，劇作者改編和化用了關(guān)漢卿的名作《包待制智斬魯齋郎》，將劇中為民伸冤、懲惡除奸的主人公由包拯改為關(guān)漢卿，讓他以“魚下日，文下而，即上一點”的巧思，配合著與權(quán)豪勢要魯齋郎有著奪妻之恨的府尹大人一起除了這個魚肉百姓、橫行霸道的惡棍。在處理這一出戲時，該劇的主創(chuàng)運用了插敘和閃回的表現(xiàn)手法，以銀匠李四之口道出魯齋郎倚權(quán)強占民婦的惡行，接著燈光一暗，場上其他人物皆隱去，吟著“花花太歲為第一，浪子喪門世無雙，則我是權(quán)豪勢要魯齋郎”上場詩的魯齋郎和伴當(dāng)張龍出場，觀眾通過他們的表演自然可以了解魯齋郎是如何霸占了李四之妻的。這樣的戲中戲不僅能使觀眾更加清晰地理解劇情的來龍去脈，同時也是劇作者對關(guān)漢卿這樣一位偉大戲劇家的致敬。至于全劇的轉(zhuǎn)折點——阿府老夫人來行院看戲一出，更是“臺中臺”“戲中戲”俱有。關(guān)漢卿與朱簾秀二人不滿于位高權(quán)重的阿合馬妻妾眾多卻依舊欲廣泛搜羅民間女子為妾，而決意演出《竇娥冤》加以諷勸。阿府老夫人所坐之處便為“臺中臺”，而朱簾秀飾演的竇娥在其下表演，無疑又是一出“戲中戲”，正是這出精彩的“戲中戲”讓阿府老夫人看上了“錦心繡口，遍體風(fēng)流”的朱簾秀，定要讓她做阿府的第一百三十四位小妾。這就為日后朱簾秀以死反抗強權(quán)的悲劇結(jié)局埋下了禍患。而“扔金鐲子”的戲碼更是表現(xiàn)了朱簾秀潔身自好、不畏強權(quán)的堅貞品性。關(guān)漢卿為保護與自己同患難、共榮辱、知心知意的愛人朱簾秀，不惜出言頂撞老夫人，以致遭受牢獄之災(zāi)。眾所周知，《感天動地竇娥冤》是關(guān)漢卿最為人熟知和廣為流傳的作品，劇作者在此處讓演員搬演竇娥的故事，其用意不僅在于以這出戲來突顯朱簾秀作為雜劇名伶的出色身段和唱功，更是以竇娥的悲劇命運預(yù)示著朱簾秀在此劇中的悲劇結(jié)局，的確是匠心獨運。

關(guān)于“你中我，我中你”展現(xiàn)得最為淋漓盡致的應(yīng)是朱簾秀于獄中探望關(guān)漢卿的情節(jié)。此出戲中的朱簾秀是懷著一顆必死之心來與自己的愛人做最后的道別的。關(guān)漢卿在獄中的獨唱表現(xiàn)了他與權(quán)貴抗?fàn)幍降椎膱远ㄐ拍睿约皩χ旌熜阋缬谘员淼乃寄钪?。在這樣一個別人告訴他“再不低頭就沒有頭可低”的危急處境中，關(guān)漢卿仍將愛人掛在心頭，為她謀劃著出路，絲毫沒有考慮自己的安危，其情令人動容。而朱簾秀對關(guān)漢卿更是情深意重，竟然自帶蓋頭要與關(guān)漢卿在獄中演一出洞房花燭，關(guān)漢卿不忍拖累朱簾秀而萬分遲疑，但朱簾秀卻只有一句“現(xiàn)實里沒有的結(jié)果就向戲里去找”，自行拜了天地，這幾個動作飽含了朱簾秀對關(guān)漢卿的真摯感情。當(dāng)關(guān)漢卿得知朱簾秀為救自己而答應(yīng)了阿府的條件后，這個鐵骨錚錚、高風(fēng)亮節(jié)的硬漢子竟然決定要向權(quán)貴低下頭去，但朱簾秀深知關(guān)漢卿是“百姓的希望，雜劇的精神，咱行業(yè)的魂啊”，堅決阻止關(guān)漢卿低頭，毅然決然地赴死。關(guān)、朱二人的唱詞飽含深情、句句泣血，讓觀眾也不禁為這樣一對相知相愛、情深意重的知心愛人的訣別而灑下淚水。這一出戲不僅使人感受到關(guān)、朱兩位雜劇人彼此心意相通、彼此珍惜的深情厚意，也使人為他們的無法相守抱之以極大的遺憾。關(guān)漢卿與朱簾秀之間的愛情已然升華到了一個極高的境界，彼此的感情已融為一體。

三、漢卿的寂寞簾秀知

漢卿的寂寞誰人知？作為一個被“罷考絕了讀書人的路”的滿腹詩書的書生，關(guān)漢卿的理想和抱負注定是無法通過入朝為官來實現(xiàn)的，而元朝又是一個把人分為三六九等，讀書人社會地位極其低下的年代，空負才華的關(guān)漢卿只得寄身于勾欄瓦肆中，寫雜劇聊以怡情，他的理想、抱負、苦悶、惆悵只能通過寫劇抒發(fā)，這樣的關(guān)漢卿又怎么能不寂寞呢？雖身處于瓦肆勾欄，但關(guān)漢卿卻胸懷天下，關(guān)心著百姓的疾苦，對權(quán)豪勢要的橫行霸道、社會的種種黑暗無比憎惡，但他只是一個“打本子”的梨園領(lǐng)袖，很多時候只是憑著手中的一支筆在戲中伸張正義、為民除害，就算是憑著智謀斗倒了一兩個權(quán)豪勢要，但終究是杯水車薪、無濟于事，面對這樣的無奈窘境，關(guān)漢卿的寂寞也可想而知的。幸好寂寞中的關(guān)漢卿等到了一位“為雜劇生為雜劇長的不二人物”，行院中的名伶——朱簾秀，此二人一見如故，互為知己。朱簾秀懂得關(guān)漢卿的寂寞，明白他的胸懷天下，理解他的抱負與惆悵，更能將他的劇本完美演繹；而關(guān)漢卿也無比珍視這位懂他、敬他、愛他的紅顏知己，兩人一寫一唱，猶如神仙眷侶。但終究好景不常，面對權(quán)貴的迫害，朱簾秀選擇了以一死來保全愛人。失去生命中最懂自己的人，想來這位曲壇名家應(yīng)當(dāng)是更加寂寞了，而在這寂寞中更多添了一份難忍的心痛。

全劇在關(guān)漢卿尋覓愛人的孤單身影中落下了帷幕，但他與朱簾秀的這份生死愛情卻仍縈繞在觀眾的心頭。再芬劇院對這部原創(chuàng)新戲無疑是非常用心的，無論是燈光、舞臺布景還是演員服飾都盡善盡美，處處透著一股典雅之美。尤其是劇中的幾處群舞和獨舞，如朱簾秀為關(guān)漢卿扳倒魯齋郎而演出的艷段以及用來表現(xiàn)關(guān)漢卿沉思的劍舞，不僅給人留下了深刻印象，也有助于烘托劇情。

參考文獻：

[1]鐘嗣成，賈仲明撰.馬廉校注.錄鬼簿新校注[M].北京：文學(xué)古籍刊行社，1957.

[2][元]臧晉叔編.元曲選（第2版）[M].北京：中華書局，1989.

作者簡介：

張茜茜，女，安徽合肥人，安徽大學(xué)藝術(shù)學(xué)院2014級戲劇與影視專業(yè)研究生，研究方向：中國戲劇史。