曹陸軍　廣州大學(xué)華軟軟件學(xué)院數(shù)碼媒體系

淺議綜合運動攝像技巧的應(yīng)用

曹陸軍廣州大學(xué)華軟軟件學(xué)院數(shù)碼媒體系

電影與電視藝術(shù)，是時空、立體、活動的綜合視聽藝術(shù)。其中運動攝像活動，占據(jù)了藝術(shù)結(jié)構(gòu)的重要地位。用電視攝像造型手段之一：綜合運動攝像來展示電影與電視中的人物，既有利于表現(xiàn)人物在動態(tài)中的精神面貌，也可為演員表現(xiàn)的連貫性提供有利條件，是一種獨特的電視造型語言。

鏡頭運動畫面表意

一、引言

人們經(jīng)常說，影視是一場視覺和聽覺的盛宴，是一門綜合性藝術(shù)。通過前期的影視攝像工作，記錄大千世界，反映世間百態(tài)，為影視作品的后期編輯提供素材，是電影、電視工作者的重要任務(wù)。靜是動的基礎(chǔ)，從事攝像工作，固定畫面拍攝工作是基礎(chǔ)，是根本。只有掌握了固定畫面拍攝的基本功，才能勝任日益復(fù)雜和多變的運動攝像任務(wù)。但是，固定畫面也有局限和不足，主要表現(xiàn)在視點單一、構(gòu)圖難以發(fā)生很大變化、難以表現(xiàn)運動軌跡和范圍較大的主體、難以表現(xiàn)復(fù)雜的環(huán)境和空間。而通過攝像機運動拍攝的綜合運動畫面，能夠連續(xù)地記錄和動態(tài)的展現(xiàn)被拍攝的主題運動，符合人們生活的視覺規(guī)律和審美化的要求，有利于形成更加接近生活、逼真真實的藝術(shù)感染力。所以，綜合運動攝像在影視藝術(shù)作品中是必不可少的。

二、綜合運動鏡頭的特征

綜合運動攝像是指攝像機在一個鏡頭中把推、拉、搖、移、跟、升降等各種運動攝影方式，不同程度地、有機地結(jié)合起來的拍攝。用這種方式拍得的電視畫面叫綜合運動鏡頭。在實際拍攝中常常用到綜合運動拍攝，即將兩種以上運動拍攝方式有機地結(jié)合起來使用（例如跟搖、拉搖、移推等），實現(xiàn)多角度多構(gòu)圖多景別的造型效果（如圖1）。因此，綜合運動鏡頭具有兩個典型特征：一是鏡頭綜合運動產(chǎn)生了更為復(fù)雜多變的畫面造型效果——綜合運動鏡頭中的各種運動攝像方式不論是先后出現(xiàn)還是同時進行，都在一個電視鏡頭中形成了多景別、多角度的多構(gòu)圖畫面和多視點效果；二是綜合運動鏡頭是多方向、多方式運動合一后的結(jié)果——綜合運動鏡頭在電視屏幕上為人們展示了一種新的視覺效果，而人眼在現(xiàn)實生活中一般而言是很難產(chǎn)生這種對應(yīng)的視覺體驗的，因而它開拓了再現(xiàn)生活、表現(xiàn)生活及觀察和認識自然景物的新的造型形式。

三、綜合運動鏡頭的功能

1.綜合運動鏡頭有利于在一個鏡頭中記錄一段相對完整的情節(jié)

不管是先后出現(xiàn)還是同時進行，綜合運動鏡頭在一個鏡頭中存在兩個以上的運動方向，相比單一運動方式，呈現(xiàn)出一種更為復(fù)雜多變的畫面造型效果；另一方面，由于綜合運動鏡頭把各種運動攝像方式有機地統(tǒng)一起來，在一個鏡頭中形成一個連續(xù)性的變化，給人以一氣呵成的感覺。例如，電影《不羈夜》中表現(xiàn)兩位主人公進入夜總會的過程就用了一個非常復(fù)雜的綜合運動鏡頭，一氣呵成：鏡頭首先從一個匾牌的特寫開始，經(jīng)過90度偏轉(zhuǎn)，再加一個超過180度的搖鏡頭搖到兩位主人公乘坐的汽車開過來停在夜總會門口，兩位主人公下車后鏡頭繼續(xù)跟隨他們進入夜總會的過程，接著鏡頭從正面切換到背面，再進行跟拍，人物進入夜總會后，鏡頭跟隨人物運動交代現(xiàn)場狀況（如圖2）。這個綜合運動鏡頭是通過綜合調(diào)度鏡頭的各種運動形式，隨著情節(jié)中心的轉(zhuǎn)移不斷變換著畫面的表現(xiàn)空間和形象內(nèi)容，把多樣的形式有秩序地統(tǒng)一在整體的形式美之中，構(gòu)成一種活躍而流暢、連貫而富有變化的表現(xiàn)樣式。因此，綜合運動鏡頭在復(fù)雜的空間場面和連貫緊湊的情節(jié)場景中，顯示了獨特的藝術(shù)表現(xiàn)力。

2.綜合運動鏡頭是形成電視畫面造型紀實形式美的有力手段

綜合運動鏡頭的運動轉(zhuǎn)換點更為流暢、圓滑，畫面視點的轉(zhuǎn)換更為順暢、自然，信息量更豐富，表現(xiàn)力更強，更自然真實，貼近生活。從造型上講，綜合運動鏡頭構(gòu)成了對被攝對象的多層次、多方位、立體化的表現(xiàn)，形成了一個流動而又富有變化的、其本身就具有韻律和節(jié)奏的表現(xiàn)形式。這種運動的表現(xiàn)使得畫面中仿佛流動著一種富有意蘊的旋律，從而引發(fā)了觀眾的視覺注意和審美感受?，F(xiàn)在許多的電影和音樂電視作品中都注意運用綜合運動鏡頭來形成畫面語言的美感和韻律，可以說正是由綜合運動鏡頭形式上的造型表現(xiàn)力所直接決定的。

例如，亞洲電影《青木瓜之味》影片中綜合運動鏡頭的使用非常有特色。鏡頭始終緩緩跟隨著梅穿梭于廚房、廳堂、天井之間。梅靜靜地端飯、擦地、澆花，攝影機處在遠遠的地方跟著她，輕盈流暢的攝影機運動仿佛行云流水般展開一幅幅寫意的中國畫（如圖3、圖4）。梅的身影在重重疊疊的欄桿、窗權(quán)、門框、家具、紗帳和濃淡相宜的綠色間時隱時現(xiàn)。比如，當(dāng)梅第一次見到浩民時，前景是梅剛送完飯，拿著托盤、穿過廳堂走向廚房的鏡頭，后景是大少爺和朋友浩民穿過天井、向大門方向走去。在一個鏡頭內(nèi)，有三個移動的人物，三個人物還是生活在兩個世界里。但通過這樣的前后景來呈現(xiàn)人物關(guān)系的微妙變化，給梅和浩民未來的愛情埋下了伏筆，體現(xiàn)了東方人獨有的緣分和宿命思想。

3.綜合運動鏡頭的連續(xù)動態(tài)有利于再現(xiàn)現(xiàn)實生活的流程

盡管在一個綜合運動鏡頭中景別、角度、畫面節(jié)奏等因素不斷變化，但畫面在對時間、空間的表現(xiàn)上并沒有中斷，鏡頭的時空表現(xiàn)是連貫而完整的。它使畫面空間在一個完整的時間段落上展開，在紀實性節(jié)目中保證了事件的進程受到尊重。它不是經(jīng)過鏡頭剪輯，而是通過鏡頭運動再現(xiàn)了現(xiàn)實時空的自然流程，因而更有真實感。例如，在一些紀實與生活服務(wù)類電視欄目中，都是在大量綜合運動鏡頭的基礎(chǔ)上得以客觀而鮮活地再現(xiàn)老百姓的生活和故事的。

4.綜合運動鏡頭有利于通過畫面結(jié)構(gòu)的多元性形成表意方面的多義性

綜合運動鏡頭在一個連續(xù)不斷的時間里，將事件、情節(jié)、人物和動作在幾個空間平面上延伸展開，形成一種多平面、多層次、多元素的相互映襯和對比，使“畫面內(nèi)部蒙太奇”（畫面內(nèi)部蒙太奇是指在一次記錄過程中，也就是一個鏡頭內(nèi)，通過場面調(diào)度，即鏡頭的運動——拍攝角度，視距，焦點的變化，演員和被攝主體的運動逐一在鏡頭前的調(diào)度）更為豐富。這種畫面結(jié)構(gòu)的多元性，形成表意方面的多義性，加大了單一鏡頭的表現(xiàn)容量，豐富了鏡頭內(nèi)的表現(xiàn)含義。

5.綜合運動鏡頭在較長的連續(xù)畫面中，可以與音樂的旋律變化相互“合拍”，形成畫面形象與音樂一體化的節(jié)奏感

綜合運動鏡頭將多種運動攝像方式有機地結(jié)合起來，不間斷地一次完成。一般鏡頭長度較長，能夠在一個鏡頭中包容一段完整的音樂，不因畫面分段和場景的突兀變化而破壞音樂的整體性和旋律美。同時，當(dāng)鏡頭內(nèi)多種運動形式所構(gòu)成的節(jié)奏變化和運動韻律與音樂的旋律和節(jié)拍相同步，會產(chǎn)生一種畫面運動與音樂旋律變化相“諧振”的效應(yīng)，強化聲畫的節(jié)奏感。

四、綜合運動鏡頭的拍攝及應(yīng)注意的問題

綜合運動鏡頭的拍攝是一種比較復(fù)雜的拍攝，由于鏡頭內(nèi)變化的因素較多，需要考慮和注意的地方也較多，歸納起來主要有三點：

1.除特殊情緒對畫面的特殊要求外，鏡頭的運動應(yīng)力求保持平穩(wěn)，畫面大幅度的傾斜擺動，會產(chǎn)生一種不安和眩暈，破壞觀眾的觀賞心境。同時機位運動時注意焦點的變化，始終將主體形象處理在景深范圍之內(nèi)。

2.鏡頭運動的每次轉(zhuǎn)換應(yīng)力求與人物動作和方向轉(zhuǎn)換一致，與情節(jié)中心和情緒發(fā)展的轉(zhuǎn)換相一致，形成畫面外部的變化與畫面內(nèi)部的變化完美結(jié)合。在實際拍攝中必須明確“節(jié)目是做給人看的”，拍攝時多想一想“我要表現(xiàn)什么，該怎樣表現(xiàn)”，根據(jù)總體構(gòu)思和內(nèi)容的需要，并考慮人們的視覺心理，合理地選用不同的運動拍攝方式。不可隨心所欲，不應(yīng)單純地玩弄技巧。

3.要求攝錄人員默契配合，協(xié)同動作，步調(diào)一致。比如升、降機的控制，移、跟過程中話筒線的注意等。越是復(fù)雜的場景，高質(zhì)量的配合就愈發(fā)顯得重要。

總之，要想在電視攝像與影視拍攝中用好綜合運動鏡頭，必須首先拍好、用好固定鏡頭，處理好運動鏡頭和固定鏡頭的關(guān)系。固定鏡頭平衡、穩(wěn)定，運動鏡頭動感強烈、視覺流暢，兩者各有各的特色，各有各的用途，無目的過多過濫地使用運動鏡頭，常常事與愿違，令人眼花繚亂不知所云。

［1］陳鋼.電視攝影造型教程［M］.北京：國國際廣播出版社，2008；

［2］任樹春.運動攝像藝術(shù)表現(xiàn)力的體現(xiàn)［J］.河北水利，2012（08）；

［3］鮑萍.電視攝像運動藝術(shù)再現(xiàn)［J］.西部廣播電視，2015（13）.