于濤

1941年，23歲的雅克布·勞倫斯已創(chuàng)作完成了60幅關(guān)于大遷移的小幅蛋彩畫作品，描繪了自1915年開始的非裔美國人從南部郊區(qū)到北部城市近30年的移民潮。勞倫斯是20世紀著名美國非裔畫家之一，以描繪非裔美國人的歷史和生活見長，移民系列作品讓他一舉成名。今年4月至9月，紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館將這些作品收集起來展示給大眾，試圖通過再現(xiàn)這段歷史進一步探究大遷徙的歷史傳承及其對美國文化的后續(xù)影響。勞倫斯的這些作品在現(xiàn)代藝術(shù)史上具有里程碑意義，它們的深層內(nèi)涵在現(xiàn)代社會被重新審視。

60幅移民系列作品的每一幅都能體現(xiàn)出當時社會和文化的細微變化。這些作品描繪了開始于“一戰(zhàn)”期間的大遷移的歷史狀況。大量黑人向北遷移，1916年達到高峰，后因1929年經(jīng)濟危機導致的北方勞動力市場低迷而有所減退，直到“二戰(zhàn)”中后期開始回潮。紐約、芝加哥、克利夫蘭、底特律、費城、匹茲堡和圣路易斯都是他們的主要目的地。除了工作機遇，促使他們背井離鄉(xiāng)的還有種族歧視和白人暴政。大遷移與歷史上的許多移民故事產(chǎn)生了共鳴，人們?yōu)榱藢で笞杂伞踩妥饑琅e家遷移到陌生的地方。

大量黑人涌入美國北部和西部城市，直到民權(quán)運動興起，南部的生存環(huán)境有所改善，遷移的人數(shù)才逐漸減少。據(jù)統(tǒng)計，從南方遷移的非裔美國人已達600多萬，可以說是20世紀最大的人口變化事件之一。這次大遷移改變了社會構(gòu)成，1910年，近90%的非裔美國人居住在南方，而到了1970年，已有大約一半定居在了美國其他城市。同時移民也深深影響了美國文化的方方面面。勞倫斯的移民系列作品對于了解那段歷史具有重要意義，也有助于深入理解移民潮帶來的美國社會時至今日仍面臨的問題。

移民系列的首幅作品描繪了火車站人群擁擠購票的情形，三個售票窗口分別寫著芝加哥、紐約和圣路易斯。火車站、車廂、候車室及提著行李的乘客在系列作品中多次出現(xiàn)，好像標記著火車行駛中有節(jié)奏的聲響。艾米特？斯科特曾在《戰(zhàn)時的黑人移民潮》（1920）中描述過這三個城市的情形，它是首部研究大遷移中人口變化的重要文獻。勞倫斯在創(chuàng)作前曾進行了大量的文獻研究，他反復研讀斯科特的研究，并據(jù)此開始了創(chuàng)作。

戰(zhàn)爭導致北部工業(yè)的不景氣，畫中單獨一個白人形象凸顯出1914年以前工業(yè)勞動力的短缺，與后來大量涌入黑人工人形成鮮明對比。“一戰(zhàn)”爆發(fā)后，大量白人工人都被軍隊征用，但同時移民的輸入替代了他們。戰(zhàn)爭也刺激了歐洲對美國工業(yè)品的需求，訂單不斷增加，但勞動力卻逐漸枯竭。企業(yè)老板們只好將目光轉(zhuǎn)向非裔美國人，甚至婦女，這些勞動力資源以前都未在考慮范圍內(nèi)。

大批黑人移民為北部工業(yè)注入了新鮮血液。畫中人們成群結(jié)隊涌入北方，構(gòu)成一個三角形，與頭頂上排成V字形的飛鳥相呼應。鳥兒輕松自如的飛翔與移民艱苦的旅程形成對比。勞倫斯試圖傳達出人們心中強烈渴望改變現(xiàn)狀的心情，這也是大遷移的動因，不同于鳥類遷徙的原因。勞倫斯通過飛鳥凸顯了大移民的群體現(xiàn)象，屬于集體畫像，而他早期的作品多是杰出人物的單人畫像。

畫中的工人手臂纖細，腹部隆起，奮力舉起鐵錘，與大蕭條時期的聯(lián)邦文化項目中出現(xiàn)的結(jié)實強壯的肌肉男形象形成鮮明的對比。而這些文化活動則是為了宣傳政府的一系列經(jīng)濟改革措施。當時公共場合的壁畫、隨處可見的海報以及雜志和廣告上，壯實的工人掄起錘頭，手持電鉆，鑿石鉆孔，修建水壩。勞倫斯刻意遮蓋了人物的面部，其體型也并不魁梧壯碩，顯然與左翼社會現(xiàn)實主義畫家所描繪的工人形象大相徑庭。

畫中的孩子們基本采用側(cè)身像，并幾乎處于同一水平線上，形成裝飾帶，有些類似古埃及的建筑物墻上和莎草紙卷軸上的農(nóng)民形象。勞倫斯特意將人物安置在褐色的沙漠一樣的場景中，以強調(diào)這種暗指。童工們上身赤裸，下身只用一塊齊膝長的布圍著。他們抬著裝滿棉花的籃筐，這一農(nóng)作物不僅生長在南方，在尼羅河谷也有種植，同樣可以使人聯(lián)想到古埃及。

畫中一白人工頭正在一張黃紙上對新勞工進行登記，他的面前排著一隊等待招工的黑人。這些北方企業(yè)派來的招工人員對于南方黑人來說再熟悉不過了。這幅畫描繪出了代表北方企業(yè)的工頭與南方黑人勞工之間自由的合作關(guān)系，而事實上這樣的情景也不太常見。只有在“一戰(zhàn)”期間的大遷移初期，北方企業(yè)為了滿足生產(chǎn)需求，招工人員才會定期去南方招募勞工。而到了戰(zhàn)爭后期，他們幾乎就不再來南方招工了。

畫中站臺上堆放著一大堆行李，一名婦女抱著孩子坐在旁邊照看著，小孩從媽媽的肩膀上偷看過來。各種顏色的行李箱和大包裹擺放成堆，有的甚至比畫中的人物還大，占據(jù)了構(gòu)圖的大半部分。這堆私人物品表明了遷移的長期性及旅程的艱辛。對于那些不打算再回來的人來說，收拾行李是一項艱巨的任務，他們會帶上對定居北方開始新生活有用的一切物品。

這幅畫中的移民三三兩兩結(jié)伴而行，徒步穿越空曠的區(qū)域?？拷嫷闹行奈恢茫粋€小男孩興致勃勃，大幅甩動著行李箱，表現(xiàn)出人們在遷移過程中的愉快心情。勞倫斯通過這樣的細節(jié)刻畫反映出移民們對美好生活的向往。不同于多幅作品中描繪南方黑人面臨的苦難，這幅畫凸顯了移民北遷途中的樂觀主義精神。

移民大量涌入北方最大的工業(yè)中心之一——匹茲堡。畫中火車車廂里的乘客談笑風生，右邊的男人笑著扭頭看向身邊的女人，對面的女人則指著車窗外粉色和灰色的大煙囪，它們象征著匹茲堡蒸蒸日上的鋼鐵業(yè)。畫作中間一個裝滿食物的野餐籃放在桌上，暗示著旅途遙遠，而且黑人乘客被禁止在餐車進餐。這幅畫體現(xiàn)出大遷移過程中希望與挑戰(zhàn)并存。

移民們在北方同樣遭遇了種族歧視，盡管與他們在南方所經(jīng)歷的有很大不同。畫中的餐館就實行了赤裸裸的種族隔離措施，一條粗粗的黃繩子將就餐區(qū)一分為二，白人在左邊，黑人在右邊。勞倫斯揭示了北方明顯存在的種族歧視制度，與南方實行種族隔離制度的吉姆？克勞法有所不同。這幅畫所反映出的禁止白人與黑人之間的互動與聯(lián)系對南方移民來說雖然不算陌生，但無疑也是個沉重的打擊，令他們感到不安。

勞倫斯將大遷移時期的情景及南方黑人的艱難處境生動地描繪出來，為自己的同胞記錄下了那段重要的歷史。這些作品揭示了美國社會根深蒂固的種族問題的歷史淵源。他的移民系列作品對于那段歷史給美國社會和文化帶來的影響具有重要的研究意義。這次展覽再次讓大眾對美國社會一直存在的種族問題進行深刻的反思。