張清軼

吉林集安廣播電視臺，吉林通化 134200

電視紀(jì)錄片的拍攝技巧

張清軼

吉林集安廣播電視臺，吉林通化 134200

一部成功的電視作品，離不開拍攝者獨特的選材、扎實的基礎(chǔ)和豐富的經(jīng)驗。本文結(jié)合筆者的工作實踐，闡述了拍攝電視紀(jì)錄片的主要技巧，以期為廣大同行提供參考。

電視紀(jì)錄片；拍攝；鳥類

閑暇之余，看了一部優(yōu)秀的電視紀(jì)錄片《遷徙的鳥》，這部作品是被譽(yù)為“自然史詩巨作”的《天·地·人》三部曲之一。它是由雅克.貝漢帶領(lǐng)堪稱世界上最為優(yōu)秀的考察隊和飛行員，跨越五大洲，歷經(jīng)四年，耗用長460公里的膠片制作成功的“宏篇巨著”。世界上最美的鳥類遷徙過程以及途經(jīng)的自然風(fēng)光在高清鏡頭下一一展現(xiàn)，讓觀眾仿佛同鳥兒一起覓食、踱步，騰空而起，一時你也許在冰川中穿行，一時你飛翔于寬闊的海上，一時你又到達(dá)了巴黎的市區(qū)，360度無死角的航拍技術(shù)，加之無比瑰麗的自然景象，將候鳥飛翔時每一個狀態(tài)都表現(xiàn)的淋漓盡致，真可謂“聽之金聲玉振，觀之明霞散綺”，為觀眾帶來了一場豪華的視聽盛宴。那些畫面、那些音樂、那些鳥……足以凈化自己的靈魂。這個片子，哪怕是一小段，也讓我覺得心情舒暢，喧囂浮躁的世界仿佛立刻就安靜了下來。也使我萌動出拍攝一部有關(guān)鳥類的紀(jì)錄片。

無獨有偶，上蒼為我創(chuàng)造了一個這樣的機(jī)會。一次采訪活動，讓我在城邊的蘆葦塘中發(fā)現(xiàn)了一對東方大葦鶯，“兩口子”似乎在尋找適當(dāng)?shù)牡攸c準(zhǔn)備筑巢繁殖，這樣的機(jī)會，我絕不能錯過，于是我僅利用一臺攝像機(jī)和一個三腳架，歷史1個月的時間，拍攝了長達(dá)10分鐘的紀(jì)錄片《生命的故事—東方大葦鶯》，詳細(xì)介紹了大葦鶯從筑巢、排卵、孵化、喂養(yǎng)的繁殖全過程。雖然無論從拍攝技巧還是內(nèi)容上，抑或畫面組合，后期制作等等許多方面與《遷徙的鳥》不在一個水平線上，不可與之相比擬，但我使用最基礎(chǔ)的拍攝方法，簡陋的拍攝工具，拍成的片子還是帶給了觀眾久違的驚喜，對他們的視聽形成了一次強(qiáng)烈的“沖擊”，同時也打開了縣級電視臺在創(chuàng)新紀(jì)錄片拍攝方面的新局面，這部片子也獲得了中廣協(xié)會紀(jì)錄片雙十佳作品獎。這次拍攝經(jīng)歷加深了我在拍攝和制作與鳥類相關(guān)體裁電視紀(jì)錄片的認(rèn)識，讓我有了更深的體會：

1）前期大量的準(zhǔn)備工作是成功拍攝的基礎(chǔ)。

鳥，不同于人，它不會隨著你的意愿走，不會去配合你，它怕你，它敵視你。如何讓它感覺不到你的存在，完全放松做它自己的事情，需要做大量的前期準(zhǔn)備工作。事先必須在它們“夫妻”雙雙出門的時候，搭建掩體，掩體材料最好就地取材，比如大葦鶯用蘆葦建巢，我們最好也用蘆葦建掩體，以便混淆大葦鶯視覺，防止它們棄巢飛走。掩體要能遮住整個人的身體，在面向建巢的方向留出攝像機(jī)鏡頭出口。在進(jìn)入到拍攝地前，要及時調(diào)整前期已經(jīng)準(zhǔn)備的拍攝內(nèi)容，對拍攝提綱進(jìn)行整理，并結(jié)合實際情部不斷捕獲新線索。同時要認(rèn)真的對如何選擇最佳拍攝時間進(jìn)行研究，同時要準(zhǔn)備好飲水、干糧，因為進(jìn)入掩體后是不能隨便進(jìn)出的。

2）拍攝時需要注意的幾個問題。

在拍攝時要關(guān)閉所有通訊工具，同事之間的交流最好用手勢，拍攝時要輕手輕腳，拍攝技巧的運(yùn)用果斷利索，因為大葦鶯不會配合你重來一遍的。同時一定要把隨機(jī)麥克開啟，以便周圍的同期聲—鳥叫、蟬鳴、犬吠都能納入錄像帶內(nèi)，盡可能的保證聲音的真實性，為后期制作做好準(zhǔn)備。

拍攝過程中還要隨機(jī)對已拍攝的一些資料進(jìn)行檢視與整理，邊整理邊思考，邊思考邊篩選，哪些素材是拍攝主題所必須的？哪些素材還存在其他可能性？哪些素材還能夠拓展更大的故事空間？在拍攝的過程中經(jīng)常會有其他支線出現(xiàn)的情況，而遇到這種情況，需要你對該支線進(jìn)行慎重思考之外，還要和相關(guān)工作員進(jìn)行討論來決定這條支線是否有存在的可能性和必要性。

《生命的故事—東方大葦鶯》這部紀(jì)錄片是對名為大葦鶯的鳥類繁衍過程的真實記錄，所以“真實性”成為拍攝此部作品必須堅持的原則。一方面在堅決杜絕虛假內(nèi)容的出現(xiàn)，要站在觀察者的角度，客觀而真實的將整個過程進(jìn)行記錄；另一方面要保證使用真實的拍攝技術(shù)，在拍攝時一定要注意影像色調(diào)的正常還原。

紀(jì)錄片并非純粹的紀(jì)實，它要在真實事件的背后將更加深刻的內(nèi)容呈現(xiàn)給觀眾?？此坪唵蔚摹凹o(jì)錄”兩個字，卻承載著拍攝者堅韌的忍耐、敏銳的發(fā)現(xiàn)以及對時間的精確把握。每個拍攝者都在拍攝過程中不斷努力的挖掘、探索、發(fā)現(xiàn)具有豐富內(nèi)涵的東西，那就是“生命”的美麗，探索“生命”的美麗，才是我們這部紀(jì)錄片的價值追求。當(dāng)小鳥們跳出巢穴，蹦跳著離開母親時，生命將在它們中延續(xù)……，到這里也就達(dá)到了我們拍攝這部紀(jì)錄片的最終目的。

雖然在人們實際生活中，事物一般是按照線性規(guī)律進(jìn)行發(fā)展的，然而觀眾卻并不愿意去欣賞一部與生活并無區(qū)別，毫無情節(jié)而言，不存在任何高潮，完全平鋪直敘的將現(xiàn)實直接“拷貝”過來的紀(jì)錄片。所以拍攝者要注重素材的篩選，要憑借高超的技術(shù)將其剪輯成為一部主線清晰、錯落有致、起伏跌宕、注重細(xì)節(jié)卻又不會“失真”的作品。顯然，這就對拍攝者提出了很高的要求，不但要認(rèn)真的進(jìn)行主觀選擇，還要學(xué)會如何進(jìn)行藝術(shù)的二次創(chuàng)作。

在這部紀(jì)錄片的后期編輯制作中，因為它對文字腳本的要求并不嚴(yán)格，所以我們采取了“紙上談兵”的做法，通過制作“分場大綱”，將那些信息量大且需要時間拉的相當(dāng)長的拍攝素材做有效的組合。從大鳥筑巢，到排卵、孵化，到小鳥的出殼，辛勤的喂養(yǎng)以及積累到最后的高潮—離巢遠(yuǎn)飛。主線清楚后進(jìn)行素材的初剪、后制、修片、定剪、影像效果、字幕、旁白、配樂、音效、合成。

電視紀(jì)錄片《生命的故事—東方大葦鶯》的拍攝，是我嘗試拍攝鳥類紀(jì)錄片的一次成功經(jīng)歷，在這次實踐中，我的經(jīng)驗得到不斷的進(jìn)步和豐富，同時也認(rèn)識到，在生態(tài)文明建設(shè)進(jìn)程中，鳥類題材紀(jì)錄片必將會擔(dān)當(dāng)重要角色。

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1674-6708（2015）142-0066-01