張愛萍

山東萊州廣播電視臺(tái)，山東萊州 261400

逆光在電視拍攝中的運(yùn)用

張愛萍

山東萊州廣播電視臺(tái)，山東萊州 261400

光是進(jìn)行電視拍攝的基礎(chǔ)，而在實(shí)際中，很多拍攝者都只注重順光的拍攝，而忽略了逆光的使用。使用逆光拍攝，最突出的一個(gè)特點(diǎn)就是可以產(chǎn)生輪廓光，使得主體和背景相分離，從而增強(qiáng)了主體的立體感，使得畫面更具有表現(xiàn)力和感染力。

逆光；拍攝；運(yùn)用

光，有許多種，如太陽、月亮、各種燈光和發(fā)光體，在這些發(fā)光體的映照下，物體表面呈現(xiàn)出豐富多彩的反光現(xiàn)象，最主要的有順光、逆光、側(cè)逆光和反光這四種光線，一般的攝影愛好者，平時(shí)只注意順光的拍攝，看到光線明亮、物體清楚就滿足了，不再去深入地研究光線的藝術(shù)處理，所以拍攝出來的畫面，缺少生機(jī)和活力，空間感和層次感不足，就是通常所說的大順光，沒有藝術(shù)味。

只要留心大師們拍攝的照片或者影視作品時(shí)，就會(huì)感受到他們對(duì)于光的運(yùn)用達(dá)到了何等的嫻熟和刻意追求。特別是拍攝那些軍隊(duì)題材的影片時(shí)，輪廓光的運(yùn)用產(chǎn)生了美妙的效果，加重了影片的氛圍。特別是近幾年來的央視春節(jié)晚會(huì)，各種新光源的運(yùn)用，把舞臺(tái)裝飾的華麗無比，在各種燈光的輝映中，只要仔細(xì)觀察，就會(huì)看到，逆光在其中的重要作用和對(duì)主體的烘托作用。主持人或歌手上場(chǎng)時(shí)，逆光把人物的頭部、肩頭等地方照射的特別明亮，而人物的臉上卻使用的平光，光線也不是太強(qiáng)烈，達(dá)到面部無陰影即可。整個(gè)舞臺(tái)上的燈光都是后重前輕，人物的影子都是影向舞臺(tái)的前面，而地方搞的晚會(huì)，舞臺(tái)的燈光都是前面亮，還要加上追光燈，結(jié)果，拍出的人物都是一個(gè)大白臉，甚至暴光過度。因?yàn)闆]有逆光燈，演員在臺(tái)上缺少輪廓光，拍出來的人物形象好像貼在背景上，缺乏空間距離。我們可以觀察央視拍攝的許多大型夜間外景晚會(huì)，舞臺(tái)上的人物在強(qiáng)烈的逆光下，顯得特別富有動(dòng)感和激情，盡管正面光也不是很強(qiáng)，但拍出的節(jié)目畫面很好看。

畫畫的人都知道這樣一個(gè)道理，做畫時(shí)，高光表現(xiàn)的不是物體的本來顏色，反光處也不是物體的本來色調(diào)，只有在中間色調(diào)處，才是物體的本來顏色。逆光和“側(cè)逆光”造成的輪廓光是最強(qiáng)最亮的部分，雖然，它占的比例較少，但是它是塑造物體輪廓所比不可少的重要部分，也是最具藝術(shù)魅力的所在。平光是我們鏡頭直面的最大部分，它的光線不能超過高光，所以，我們經(jīng)?？梢钥吹剑碾娪皶r(shí)，人們要帶著幾塊反光板，用來增加平光不足的部分，而不是用燈光來增加亮度，平光太亮，就吃掉了高光和反光，也吃掉了立體感、空間感和造型藝術(shù)。高光、平光加上反光，一個(gè)比較生動(dòng)的整體藝術(shù)形象就會(huì)靚麗在我們的眼前。

當(dāng)然，我們?cè)谶@里所說的逆光，是指被拍攝的主體部分上的用光，而主體部分的背景，一定要選擇較深的顏色做底子。

1）不管是在室內(nèi)還是在室外拍攝花卉時(shí)，用近景逆光拍攝，可拍出花瓣的層次，絨毛和水珠及上面的小昆蟲等，自然景象十分動(dòng)人，此時(shí)的背景會(huì)呈模糊的黑綠色，所拍的主體物顯得更加突出和生動(dòng)。

2）用逆光在樹林中拍攝中景、全景，都會(huì)呈現(xiàn)出色彩斑斕的層次來，特別是春天或秋天，不同的色彩會(huì)在陽光下表達(dá)的淋漓盡致。拍近景樹葉時(shí)，樹葉邊緣會(huì)呈現(xiàn)出一圈光的輪廓，葉子則透明，有質(zhì)感，非常美麗。像萊州的寒同山楓葉，只有逆光才能反映出它的本色來。

3）拍攝小動(dòng)物的時(shí)候，也要用逆光，如小雞、小貓、小狗、兔子、鳥雀等，可拍出毛絨絨的質(zhì)感，這是小動(dòng)物最可愛之處。但要注意，小動(dòng)物在畫面中占的比例一定要大，太小則效果不佳。

4）拍攝大山時(shí)，如果讓山嵐青綠、呈現(xiàn)出起伏疊嶂的層次來，要用逆光，如早晨或者傍晚拍攝。拍攝時(shí)，要注意天空所占的比例要小，不能超過畫面的十分之一。如果將山拍成黑色剪影式，則可將天空留的大些，此效果可用于特殊的抒情片中，像我們經(jīng)常見到的反映黃土高原風(fēng)光的專題和電視片中，就有這樣的鏡頭，黃土高坡和坡頂上的牧羊人都用的黑色剪影，大片的天空與黑色的剪影形成黑白兩塊。

5）順光拍海，則浪無層次，海水無變化，只有海與天兩大塊灰色調(diào)。逆光拍海，則藍(lán)綠相染，變化萬千，水中波光粼粼，星星點(diǎn)點(diǎn)；遇有朝暉、晚霞時(shí)拍攝，海水顯得金碧輝煌，別有一番趣味。拍攝水庫(kù)或者河流時(shí)，也要選擇逆光，山光水影清幽舒心，特別富有詩(shī)情畫意。

6）拍攝各種塑像時(shí)，逆光或側(cè)逆光拍攝，更現(xiàn)雕塑的質(zhì)感和凝重的氣息，特別是石雕的那些陰影變化，體現(xiàn)出一種韻律的美。

7）拍工業(yè)類的片子時(shí)，打交道的常常是成排的機(jī)器、成堆的零件或產(chǎn)品，此時(shí)如用好側(cè)逆光，可使機(jī)器、產(chǎn)品輪廓、層次分明，立體感強(qiáng)。拍機(jī)器的某個(gè)部位時(shí)，如飛旋的鉆頭或車刀等，逆光照出來的特寫，如切削的藍(lán)色煙霧和火星四濺的微小變化，展示的相當(dāng)美妙，把一個(gè)冰冷生硬的鐵件，賦予了運(yùn)動(dòng)的美。翻砂、鑄造、煉鋼、煉鐵等場(chǎng)面，紅色的爐火、鋼水則會(huì)輝映出人的面部表情和動(dòng)態(tài)輪廓，氣氛熱烈感人。

8）廣告片中，常遇到一些透明的物體，如瓶子和杯子類的產(chǎn)品，這些物體反光透明，順光拍，不但沒有層次，背景也不好處理，因此用逆光來處理，不但背景可回避，而且產(chǎn)品的外在質(zhì)感強(qiáng)，內(nèi)部物體均可表現(xiàn)得非常真實(shí)，如剛剛裝滿啤酒的杯子，泡沫頗具立體感，顏色逼真，效果動(dòng)人。

9）用逆光來拍人物，可體現(xiàn)出人物的內(nèi)在氣質(zhì)、拍攝女性和孩子時(shí)，會(huì)使其臉部造型更加秀美動(dòng)人，而且可遮掩其面部的許多缺陷。拍老年人用側(cè)逆光，會(huì)使白發(fā)產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的感人力量，拍軍人操練時(shí)，用逆光可拍出威武的陽剛之氣。如果臉部正面的光線很強(qiáng)，鼻子、眼、以及顴骨的陰影都很大，臉上所有的缺陷暴露無遺。

10）夜景中，用好逆光則更為重要。如只有正面光拍人物時(shí)，背景會(huì)一片漆黑，因此，要選擇能照出人物輪廓的光為背景，正面打光時(shí)，以看清人物面部為主，夜景的逆光可利用車、路燈和各種彩燈等。

逆光、側(cè)逆光的運(yùn)用千變?nèi)f化，只要細(xì)心觀察對(duì)比，就會(huì)掌握其中的無窮奧妙，運(yùn)用到自己的影視作品中，就會(huì)使作品的質(zhì)量晉升到新的層次。

大千世界因?yàn)橛辛斯?，才呈現(xiàn)出多彩的顏色，物體的造型才展示給我們立體的空間感、距離感和層次感。因此，在影視拍攝活動(dòng)中，研究好光線的運(yùn)用，才能提升作品的質(zhì)量，才能把大千世界最美好的鏡頭紀(jì)錄下來，奉獻(xiàn)給廣大觀眾，讓大家都陶醉在美的畫面里，使思想境界得到升華，達(dá)到影視作品教育人、感化人的目的。

[1]周志毅，用好逆光——影視攝影中使用逆光營(yíng)造戲劇性[J].視聽縱橫，2010（3）.

[2]孫春麗，電視拍攝過程中的逆光技巧解析[J].中國(guó)傳媒科技，2012（24）.

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1674-6708（2015）142-0065-01