本刊特約撰稿 / 岑舟

游戲里的集中營(yíng)

本刊特約撰稿 / 岑舟

敏感的奧斯維辛集中營(yíng)基本被摒棄于游戲設(shè)計(jì)之外，但一些游戲人物背景的設(shè)定依然與其相關(guān)；玩家如何逃離也是常用橋段。

在游戲《使命召喚7》里，玩家作為集中營(yíng)里的囚犯，須得經(jīng)過(guò)重重關(guān)卡方能逃脫。圖/尹夕遠(yuǎn)

“我如何能忘記空氣中彌漫的焚燒人肉味?！?6歲的肯特站在奧斯維辛集中營(yíng)舊址上說(shuō)。

2015年1月27日是奧斯維辛集中營(yíng)解放70周年紀(jì)念日，肯特和其他約300名集中營(yíng)的幸存者重返波蘭奧斯維辛參加紀(jì)念儀式，活下來(lái)的少年都已經(jīng)年過(guò)耄耋，能堅(jiān)持到下一個(gè)10年的人可能寥寥無(wú)幾。

第二次世界大戰(zhàn)期間，德國(guó)納粹分子在國(guó)內(nèi)和被占領(lǐng)國(guó)家建立了多座集中營(yíng)，其中最為知名的就是位于波蘭南部小城奧斯維辛的集中營(yíng)。

奧斯維辛一號(hào)集中營(yíng)和比爾克瑙集中營(yíng)（奧斯維辛二號(hào)集中營(yíng)）是臭名昭著的“死亡營(yíng)”，大約110萬(wàn)人在這里被殺害，大多是猶太人，還有政治犯、戰(zhàn)俘等。他們或是被毒氣殺害，或是死于長(zhǎng)時(shí)間的饑餓、強(qiáng)迫勞動(dòng)、疾病或醫(yī)療實(shí)驗(yàn)。

1945年1月27日，追擊潰敗的德軍進(jìn)入奧斯維辛的蘇聯(lián)紅軍曾震驚于眼前的一切：7000多名形容枯槁的囚犯、數(shù)百具尸骨、上萬(wàn)條人發(fā)毛毯、近8噸重的頭發(fā)，以及巨大的毒氣室、焚尸爐……

在當(dāng)年，用文字和影像記錄奧斯維辛被看做一種勇敢和正義，但如今，揭?jiàn)W斯維辛的傷疤被人們視為羞恥和殘忍，尤其當(dāng)游戲開發(fā)者觸碰這一禁忌時(shí)，爭(zhēng)議和反對(duì)聲出現(xiàn)了。

罕有游戲公司敢于直接表現(xiàn)奧斯維辛集中營(yíng)，因?yàn)檫@個(gè)地名實(shí)在太過(guò)殘酷。

2010年英國(guó)《每日郵報(bào)》曾報(bào)道，那年圣誕節(jié)后發(fā)布的一款以?shī)W斯維辛集中營(yíng)為題材的電子游戲激怒了猶太人組織。

這款游戲名為《特遣隊(duì)起義》，由以色列游戲設(shè)計(jì)者馬克西姆·吉尼斯開發(fā)。游戲背景是1944年10月份在波蘭一家納粹死亡工廠內(nèi)，負(fù)責(zé)摘除尸體上寶石和金牙、隨后將尸體燒掉的“特遣隊(duì)員”發(fā)動(dòng)起義。游戲中，猶太人得到了槍，對(duì)黨衛(wèi)軍看守發(fā)動(dòng)了報(bào)復(fù)性屠殺。盡管有少數(shù)黨衛(wèi)軍被殺死，也有部分猶太人逃脫，但最后全部被抓了回來(lái)。毀掉火葬場(chǎng)的200多名起義者以及偷槍和子彈的女囚犯相繼被絞死。

某種程度上，這款游戲展示的是真實(shí)的歷史。

在BBC2005年上映的紀(jì)錄片《奧斯維辛集中營(yíng)》中有這樣的描述：將囚犯毒死后，雜役們用鉗子拔下尸體上的金牙，搜出珠寶，剪下頭發(fā)，把處理完的尸體十具一排擺在地上等看守過(guò)目，之后再用提升機(jī)將尸體弄到焚尸爐里火化。成箱的金表、項(xiàng)鏈、戒指和胸針等全部轉(zhuǎn)換成黨衛(wèi)軍的經(jīng)費(fèi)。

集中營(yíng)最大的暴動(dòng)就發(fā)生在1944年10月7日。當(dāng)時(shí)營(yíng)內(nèi)流傳著一旦蘇聯(lián)紅軍逼近集中營(yíng)納粹就要?dú)⑺浪星舴傅恼f(shuō)法。負(fù)責(zé)焚尸的二號(hào)爐、三號(hào)爐和四號(hào)爐的特別隊(duì)員制訂了暴動(dòng)計(jì)劃。

但暴動(dòng)人員敵不過(guò)全副武裝的納粹，600名暴動(dòng)者慘遭殺害。暴動(dòng)前從制造彈藥的“聯(lián)合工廠”冒死拿出炸藥的三位猶太姑娘埃拉·戈恩特、圖茲卡和金娜（后兩位姑娘只留下了姓），以及炸藥的轉(zhuǎn)交者、奧斯維辛地下組織成員猶太姑娘羅莎·羅葆塔四人被黨衛(wèi)隊(duì)抓獲。她們最后被吊死在營(yíng)地的中央廣場(chǎng)。

如此剛烈而慘痛的反抗被寫成書和拍成電影都不會(huì)招致這般聲勢(shì)浩大的反對(duì)，但是游戲仍然不行。

馬克西姆聲稱，他的團(tuán)隊(duì)由藝術(shù)家、程序員和作家組成，他們只是想開發(fā)一款動(dòng)作類游戲，僅僅為了挑戰(zhàn)自己和娛樂(lè)。這個(gè)表態(tài)似乎更不妥當(dāng)。

美國(guó)西蒙·維森塔爾中心的學(xué)者亞伯拉罕·庫(kù)珀擔(dān)心，這種游戲可能會(huì)傷害到那些了解歷史的人。他說(shuō)：“如果年輕人只通過(guò)這款游戲了解大屠殺和死亡集中營(yíng)，結(jié)果會(huì)怎樣？當(dāng)你對(duì)大屠殺幸存者講話時(shí)，你就會(huì)明白，他們經(jīng)歷過(guò)的那種恐怖是很難

用語(yǔ)言表達(dá)的。而這僅僅是應(yīng)該撤掉這個(gè)游戲的其中一個(gè)理由?！泵绹?guó)著名猶太人組織“反誹謗聯(lián)盟”則稱這款游戲是“令人恐怖和不合適的”。

《穿條紋衣服的男孩》

作者： 約翰·伯恩

9歲男孩布魯諾是一名納粹軍官的兒子，他與集中營(yíng)中穿條紋衣服的男孩希姆爾成了好友。一天布魯諾穿上同樣的條紋睡衣、爬過(guò)鐵絲網(wǎng)去集中營(yíng)探險(xiǎn)，卻趕上集中營(yíng)轉(zhuǎn)移殺害犯人，從此再也沒(méi)能出來(lái)。

盡管制作者似乎是想通過(guò)這款游戲展現(xiàn)奧斯維辛集中營(yíng)的殘酷，但并不是所有猶太人都認(rèn)可這種做法。不少猶太人的家屬死于那里，揭開傷疤對(duì)他們而言過(guò)于殘忍。

奧斯維辛集中營(yíng)在不少游戲中被提及?！禭戰(zhàn)警》中的萬(wàn)磁王在很多電影和游戲中被設(shè)定為一名集中營(yíng)幸存者。他于1920年代出生于一個(gè)中產(chǎn)家庭，父母和妹妹皆被納粹殺害，他被關(guān)入奧斯維辛集中營(yíng)，負(fù)責(zé)處理囚犯尸體，胳膊上還刺有奧斯維辛集中營(yíng)的編號(hào)。這種經(jīng)歷使他的人格發(fā)生扭曲，以至于后來(lái)做出很多過(guò)激行為—他經(jīng)常出現(xiàn)在格斗游戲中。

俄裔美國(guó)哲學(xué)家、小說(shuō)家安·蘭德曾說(shuō)過(guò)，“人類和文明面臨的最大威脅是集權(quán)主義哲學(xué)的傳播，助長(zhǎng)這種傳播的不是集權(quán)主義信徒的耿耿忠心，而是其反對(duì)者的茫然無(wú)知。要想與集權(quán)主義作斗爭(zhēng)，我們首先要理解它的本質(zhì)。”

安·蘭德的思想至今都影響世人，她對(duì)集權(quán)主義的認(rèn)識(shí)也極為深刻。有趣的是，一款名為《生化奇兵》的游戲繼承了安·蘭德的思想，呈現(xiàn)出一個(gè)追求自由主義、卻陷入極權(quán)主義的世界—“極樂(lè)城”。在這款游戲中，也有一個(gè)人物和奧斯維辛集中營(yíng)有關(guān)，那就是游戲中的女性遺傳學(xué)家布里吉德·特納鮑姆。

布里吉德從小在猶太家庭長(zhǎng)大，16歲時(shí)被關(guān)入奧斯維辛集中營(yíng)，目睹了納粹醫(yī)師在囚犯身上所做的那些慘無(wú)人道的實(shí)驗(yàn)，她從旁協(xié)助，最后得以幸存。二戰(zhàn)結(jié)束后，她來(lái)到極樂(lè)城，在孤兒院小女孩身上進(jìn)行基因改造技術(shù)的試驗(yàn)。

2014年發(fā)售的游戲《重返德軍總部：新秩序》則展現(xiàn)了一個(gè)二戰(zhàn)中德國(guó)勝利后的荒誕世界。這款游戲中的納粹軍官弗雷德里?！P勒和奧斯維辛集中營(yíng)有關(guān)。他生于法國(guó)，童年時(shí)代飽受貧窮和家暴折磨，德國(guó)入侵法國(guó)后，他的父親加入抵抗大軍，他向黨衛(wèi)軍舉報(bào)了父親，致使全家被關(guān)入奧斯維辛集中營(yíng)，他自己則轉(zhuǎn)投德軍，成為一名殘暴的納粹分子。

《夜》

這是猶太作家埃利·威塞爾的回憶錄，該書以幸存者視角記述了少年時(shí)的他在奧斯維辛集中營(yíng)的經(jīng)歷。他和兩個(gè)姐姐得以存活，父母在集中營(yíng)里死去。

下令建造奧斯維辛集中營(yíng)的納粹黨衛(wèi)軍首領(lǐng)希姆萊是個(gè)臭名昭著的人物，對(duì)大屠殺等諸多戰(zhàn)爭(zhēng)罪行負(fù)有主要責(zé)任，被稱為“人類有史以來(lái)最大的劊子手”，在《重返德軍總部：新秩序》的過(guò)場(chǎng)動(dòng)畫中，他作為配角露過(guò)面。在另一款名為《黑暗行動(dòng)》的戰(zhàn)棋游戲中，他也以黨衛(wèi)軍首領(lǐng)身份出場(chǎng)。

布里吉德·特納鮑姆幫助了納粹，弗雷德里?！P勒投靠了納粹，至于萬(wàn)磁王，他的人格和性格都因集中營(yíng)經(jīng)歷發(fā)生了變化，雖然都是虛擬人物，但現(xiàn)實(shí)中不難找到原型。

布里吉德·特納鮑姆的經(jīng)歷跟前集中營(yíng)醫(yī)生約翰·克雷默頗為相似?？死啄铝顚⑸〉那舴笟⒑?，摘取器官進(jìn)行研究。但法院裁定克雷默并未從中“獲取個(gè)人利益”，“只是幫兇，不是主謀”。最終，克雷默獲刑10年而非終身監(jiān)禁。

不少游戲中都出現(xiàn)過(guò)虛擬集中營(yíng)，玩家的任務(wù)往往是逃離，由此也誕生了不少經(jīng)典關(guān)卡。

許多歐美游戲中的集中營(yíng)都是蘇聯(lián)集中營(yíng)，這和前蘇聯(lián)作家索爾仁尼琴著名的《古拉格群島》小說(shuō)有關(guān)。索爾仁尼琴將整個(gè)蘇聯(lián)比喻為海洋，處處皆是監(jiān)獄和集中營(yíng)構(gòu)成的島嶼，即“古拉格群島”。在此之后，“古拉格”經(jīng)常被看做集中營(yíng)的代名詞。

最著名的射擊游戲系列“使命召喚”中有兩部都出現(xiàn)了蘇聯(lián)的集中營(yíng)。

比如在《使命召喚：現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)2》中，美國(guó)海豹突擊隊(duì)、141特種部隊(duì)聯(lián)手突襲蘇聯(lián)彼得羅巴浦洛夫斯克附近的集中營(yíng)，營(yíng)救游戲中的重要角色普萊斯上尉。開場(chǎng)一段描繪集中營(yíng)生活的文字，出自著名作品《古拉格：一部歷史》。

這部由美國(guó)作家安妮·阿普爾鮑姆利用翔實(shí)資料撰寫的著作，第一次對(duì)古拉格—關(guān)押了成百上千萬(wàn)政治犯和刑事犯的集中營(yíng)，進(jìn)行了完全紀(jì)實(shí)性的描述，從它在俄國(guó)革命中的起源，到斯大林治下的擴(kuò)張，再到公開性時(shí)代的瓦解。

《蘇菲的選擇》

作者：威廉·斯泰倫

波蘭姑娘蘇菲在二戰(zhàn)中被關(guān)押在奧斯維辛集中營(yíng)里，她求生欲望強(qiáng)烈，不惜向納粹賣弄姿色。戰(zhàn)后，幸存的蘇菲愛(ài)上了精神失常的猶太人內(nèi)森，在痛苦與歡樂(lè)的交織中走向死亡。

真正的重頭戲是《使命召喚：黑色行動(dòng)》。在這款游戲中，主角梅森被囚禁于沃爾庫(kù)塔集中營(yíng)兩年，其間被洗腦并認(rèn)識(shí)了囚犯雷澤諾夫，后來(lái)雷澤諾夫率領(lǐng)梅森等囚犯發(fā)動(dòng)暴亂，逃離集中營(yíng)，而玩家在這一關(guān)中要做的事情就是操作梅森逃離這個(gè)地獄。游戲展現(xiàn)了集中營(yíng)的高墻和嚴(yán)酷的生活環(huán)境，蘇聯(lián)囚犯大多參加過(guò)二戰(zhàn)，會(huì)使用武器，而且仇恨看守、視死如歸，許多人為了讓其他囚犯逃出去不惜犧牲自己。玩家必須面對(duì)蘇聯(lián)軍隊(duì)各種武力的密集攻擊，經(jīng)過(guò)一番努力后才能逃脫。

《半條命2》被視為反集權(quán)主義的偉大杰作，這款游戲里同樣存在一個(gè)集中營(yíng)，用于關(guān)押那些被當(dāng)局視為威脅的人，包括政治犯、反抗組織成員，以及一切與統(tǒng)治者作對(duì)的“人民公敵”，這些囚犯將被生化技術(shù)改造成士兵或者奴隸。

《重返德軍總部：新秩序》中的主角為了完成某項(xiàng)使命，偽裝成囚犯進(jìn)入了一個(gè)名為貝利卡的集中營(yíng)。這個(gè)集中營(yíng)簡(jiǎn)直就是奧斯維辛集中營(yíng)的翻版：囚犯每天忙于各種勞動(dòng)，沒(méi)有任何自由，而且每個(gè)囚犯都會(huì)被紋身機(jī)打上一個(gè)紋章，以此標(biāo)記囚犯所在的營(yíng)區(qū)，如果進(jìn)入錯(cuò)誤的營(yíng)區(qū)就要受到懲罰。

和現(xiàn)實(shí)中的奧斯維辛集中營(yíng)一樣，貝利卡集中營(yíng)也存在毒氣室，會(huì)將人群區(qū)分為兩類，即可以勞動(dòng)的和進(jìn)毒氣室的，而且也出現(xiàn)了焚尸爐和尸體。大量血跡和尸體成堆的景象令每一個(gè)玩家都倍感震驚。除此之外，和現(xiàn)實(shí)中一樣，警犬在貝利卡集中營(yíng)中也無(wú)處不在。當(dāng)然這一關(guān)中主角的最終任務(wù)也是逃離。

和書本和電影相比，游戲的特效和代入感使人們可以跨越時(shí)空，體驗(yàn)和感受集中營(yíng)壓抑的環(huán)境和令人窒息的氛圍，親自目睹那些反人類罪行，領(lǐng)略到恐慌，進(jìn)而體會(huì)到自由的珍貴。和幾年前甚至十幾年前相比，游戲玩家更加成熟、對(duì)世界的認(rèn)識(shí)也越發(fā)深刻，大量富有深度的嚴(yán)肅大作在市面上出現(xiàn)。

和制作者刻畫集中營(yíng)的誠(chéng)懇態(tài)度相比，真正的恐慌可能來(lái)自于擔(dān)憂的觀察者，他們對(duì)過(guò)于直觀和真實(shí)的殘酷，心生疑慮、惴惴不安?！?/p>