鄭含程

（宜賓學(xué)院音樂與表演藝術(shù)學(xué)院，宜賓 644000）

《軍營(yíng)飛來一只百靈》是一首有著濃郁新疆音樂風(fēng)格特色的民族聲樂作品。歌曲旋律優(yōu)美且具有民族特色，歌詞主要由白云、百靈、士兵、少女、軍營(yíng)、冰山、星星、戈壁、月亮、溫柔、冰雪、邊境等一些意象構(gòu)成。鮮明的旋律，生動(dòng)的歌詞使這首歌曲流暢自然，生動(dòng)亮麗。將軍營(yíng)美好幸福的畫面呈現(xiàn)在人們眼前，給人帶來了愉悅的美好的感受和熱烈的情感。

一、作品分析

（一）作者簡(jiǎn)介

《軍營(yíng)飛來一只百靈》是由趙思恩作詞，姜一民作曲。趙思恩1950年生，山東壽光人，新疆軍區(qū)文工團(tuán)創(chuàng)作室主任，中國(guó)音樂家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)音樂文學(xué)學(xué)會(huì)會(huì)員。姜一民，1951年出生于新疆，自幼喜愛音樂，國(guó)家一級(jí)作曲家，新疆軍區(qū)文工團(tuán)作家，中國(guó)音樂家協(xié)會(huì)會(huì)員。

（二）作品產(chǎn)生的意義

這首歌曲和以往軍旅題材的歌曲不同的是，以新疆的自然風(fēng)光為背景的題材，形象地描寫了軍隊(duì)文藝工作者深入祖國(guó)的邊陲，為軍隊(duì)服務(wù)的場(chǎng)景，同時(shí)表達(dá)了戰(zhàn)士對(duì)生活和愛情的向往。該題材所折射出的時(shí)代性、主題簡(jiǎn)潔性、旋律民族性、歌詞通俗性，應(yīng)證了中國(guó)當(dāng)代軍人對(duì)生活和愛情充滿了無限的美好希望。反映他們?cè)吔?，和?duì)家鄉(xiāng)親人無限的思念。

二、作品特點(diǎn)及藝術(shù)特色

（一）作品的風(fēng)格及曲調(diào)

歌曲《軍營(yíng)飛來一只百靈》，其特點(diǎn)是著重個(gè)人感情的抒發(fā)和內(nèi)心體驗(yàn)的揭示，旋律優(yōu)美感人，抒情性強(qiáng)。歌曲《軍營(yíng)飛來一只百靈》是在一種愉快的語境中表現(xiàn)了百靈鳥的活潑與可愛，也正是這種輕快地的語境透露出了百靈鳥的青春活力，也展現(xiàn)出了她那種自豪而又高傲的性格。王瑩在演唱時(shí)把握住了這種動(dòng)態(tài)性的輕快語境，把這首品表現(xiàn)得淋漓盡致，達(dá)到了震撼人心的效果。

從曲調(diào)上來說此曲是羽調(diào)式。歌曲《軍營(yíng)飛來一只百靈》其旋律優(yōu)美輕快,具有濃郁的新疆民族風(fēng)味，舒展、寬廣，全曲前八后十六分音符的連續(xù)運(yùn)用，使歌曲始終充滿了具有舞蹈歡快的感覺。第二段，音域高亢，明亮，旋律寬廣，將軍營(yíng)美好幸福的畫面呈現(xiàn)在人們眼前，給人帶來了愉悅的美好的感受和熾熱的情感，結(jié)尾段模擬白靈叫聲，跳躍、清脆，在高聲區(qū)盤旋，給人以美好向上的感覺。在曲式結(jié)構(gòu)布局上主要以中國(guó)的五聲調(diào)式為主，同時(shí)融入了西洋創(chuàng)作技法，具有濃郁的新疆民歌風(fēng)味，這也體現(xiàn)了詞曲作家創(chuàng)作技法的嫻熟和在藝術(shù)歌曲創(chuàng)作上的深厚造詣。是中國(guó)藝術(shù)歌曲發(fā)展史上的精品。

（二）曲式與結(jié)構(gòu)

全曲用二段曲式寫成,其中包含前奏(1-8小節(jié))；A部(9-24小節(jié))；B部(25-40小節(jié))和尾聲(41-48小節(jié))三個(gè)部分。

作曲家深入研究歌詞，為《軍營(yíng)飛來一只百靈》選擇了降B宮調(diào)式系統(tǒng)，在整首歌曲中G羽調(diào)式來完成的。歌曲在前奏中便表現(xiàn)出明顯的歡快特征，G羽調(diào)主和弦的協(xié)和音響效果伴隨著節(jié)奏輕巧的波動(dòng)，使作品在一開始便以輕快的音樂形象呈現(xiàn)。隨著樂曲不斷加快，大幅度的音量變化(從p到f)突出音樂的靈活性。作曲家在作品的第1、2小節(jié)整小節(jié)從低音a到高音a用了一個(gè)八度內(nèi)的三和弦音程創(chuàng)造出一種極為輕巧的音響效果，在前奏的前4個(gè)小節(jié)我們已經(jīng)感受到了輕巧的感染力。5、6小節(jié)的前奏起到的是承上啟下的作用，即像是前面音樂的延續(xù)又像是音樂的重新開始，G羽調(diào)主和弦以分解和弦的形式出現(xiàn)，這樣不僅變化重復(fù)了歌曲最開始的第一個(gè)和弦呼應(yīng)了主題，同時(shí)因?yàn)樵谘莩_始的9、10小節(jié)伴奏采用的是和1、2小節(jié)完全一樣的和弦與織體，為演唱者提前進(jìn)入做好了準(zhǔn)備。

歌曲的A段歌唱從9小節(jié)開始時(shí)是建立在G羽調(diào)上的,歌曲的第一句“天邊飄過一朵白云”以一種“靜”的色彩表現(xiàn)了詞作者當(dāng)時(shí)的境況與心情,而經(jīng)過11小節(jié)“啊”感覺到盡善舞美感，在13小節(jié)的時(shí)候以“軍營(yíng)飛來一只百靈”寫出了動(dòng)景，以百靈鳥的活波可愛與前一句的“靜”景形成了對(duì)比，作曲家為了突出動(dòng)靜結(jié)合，運(yùn)用了模仿的手法描寫了百靈鳥的活潑，在17小節(jié)的時(shí)候1小節(jié)重復(fù)使用旋律并加強(qiáng)了語氣，21小節(jié)的時(shí)候稍微改變了一下旋律的韻味，寫了戰(zhàn)士對(duì)愛情的向往，從25小節(jié)開始用百靈鳥活潑而又輕巧表達(dá)了戰(zhàn)士們對(duì)家鄉(xiāng)和情人的一種思念，41小節(jié)起用G羽調(diào)的三和弦展現(xiàn)出來百靈鳥清脆而又美麗的聲音，把人帶到一種仙境般優(yōu)美的旋律中結(jié)束。

三、作品演唱風(fēng)格處理

（一）情感基調(diào)在該曲中的表現(xiàn)

基調(diào)是音樂中基本的情感色調(diào)，是該作品所表現(xiàn)出的主要情緒色彩，也是歌曲的情感基調(diào)。它包括了音樂意境，作家的風(fēng)格等因素。歌曲《軍營(yíng)飛來一只百靈》用“白云和百靈”，描述邊防軍人的生活過程，這是襯托“白云”靜和“百靈鳥”動(dòng)的藍(lán)色的基調(diào)，具有細(xì)膩豐富的情感，給人以舒適無比的情感藝術(shù)享受，在不同的作品當(dāng)中要求我們表達(dá)情感時(shí)，一定要準(zhǔn)確判斷其基調(diào)，基調(diào)對(duì)了，表達(dá)情感就獲得了更高層次的意境。

（二）作品藝術(shù)風(fēng)格的闡釋

一位好的歌唱者要善于運(yùn)用自身的藝術(shù)涵養(yǎng)來演繹作品，一首好的作品要經(jīng)過歌唱者的細(xì)心雕琢才能表現(xiàn)得淋漓盡致，原唱軍旅出生的王瑩，用自身的藝術(shù)內(nèi)涵把作品中無法用符號(hào)和語言表達(dá)出來的內(nèi)容給予完美的詮釋，將作品所要表達(dá)的東西完整的呈現(xiàn)給聽（觀）眾，就如我們?cè)诔狝部分和B部分時(shí)，有著截然不同的演唱方式處理一樣。

在歌唱的語言中有密集型節(jié)奏，也有疏松性節(jié)奏。在演唱密集型節(jié)奏時(shí)，一般應(yīng)采用“收”的語勢(shì)，即氣息富有彈性，語氣既興奮又熱烈；在演唱疏松性節(jié)奏時(shí)則應(yīng)充分讓聲音舒展，在一張一弛的語勢(shì)中傳達(dá)出抑揚(yáng)頓挫、高低起伏的效果。如演唱譜例的第一部分（9—24）小節(jié)過程中，“天邊”、“軍營(yíng)”、“白云”、“百靈”、“啊”這些音節(jié)時(shí)，一定要采用既靈巧而又集中的“收”的語勢(shì)，這樣既容易唱準(zhǔn)節(jié)奏，又把握住了歌唱的基本情緒，為后面“那里是百靈”做了一個(gè)語勢(shì)上的準(zhǔn)備。

有了前面做了“收”的語勢(shì)準(zhǔn)備，B部分，在歌唱時(shí)可以用長(zhǎng)音拖腔，歌唱中的長(zhǎng)音拖腔是一種持續(xù)的情感表現(xiàn)形式。在歌曲《軍營(yíng)飛來一只百靈》的第二部分（25—40）小節(jié)，演唱過程中的長(zhǎng)音拖腔“哪”字，首先應(yīng)在咬準(zhǔn)字頭“n”的基礎(chǔ)上讓韻母“a”頓時(shí)一甩而出，然后在穩(wěn)住氣息的前提下逐漸增強(qiáng)氣息的張力，使情緒始終保持一種舒展的趨勢(shì)，給人以“百靈鳥就在藍(lán)天自由飛翔”的動(dòng)力感覺，突出長(zhǎng)音“舒張”的語勢(shì)。

所以說，歌唱者的演唱過程就是一個(gè)對(duì)藝術(shù)展現(xiàn)和自我展示的過程。而且每次演唱都可能有新的藝術(shù)內(nèi)涵伴隨，甚至是創(chuàng)造性的藝術(shù)風(fēng)格處理與表現(xiàn)。作為一個(gè)歌唱者要有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格思想，對(duì)藝術(shù)的創(chuàng)造具有高感性與高理性的完美結(jié)合，是使音樂展現(xiàn)達(dá)到至善至美境界的切實(shí)保證。

（三）歌唱技巧對(duì)花腔的支持

歌曲結(jié)尾是四句琶音上行的音域?qū)拸V花腔樂句，高音的跳躍要清脆有力，噴口要快，要開，將百靈清脆悅耳的叫聲演唱得自然華麗，動(dòng)態(tài)灑脫，激情奔放，歌曲演唱的技巧較高。首先氣息要跟上，技巧要靈活運(yùn)用不可勉強(qiáng)，不要故意用聲音去做技巧部分，因?yàn)闅庀⑹歉璩膭?dòng)力源泉。這首作品的結(jié)尾，旋律使用了上行的分解和弦，富有跳躍性，唱的過程中，要控制和調(diào)節(jié)好氣息，喉頭要放松，不能繃緊，聲音不能“擠”或者“喊”，而是要使得氣息和聲音融為一體，形成互相對(duì)抗的力量，最后做好氣息的爆發(fā)點(diǎn)。其次除了氣息的控制以外，在演唱的過程當(dāng)中還應(yīng)注意力度和速度的變化。由于速度和力度發(fā)生了變化，旋律歡快跳進(jìn)，重音在拖腔音上面，突出了歌曲的旋律悠揚(yáng)和高亢的特點(diǎn)。則表現(xiàn)了一個(gè)活潑開朗的少女，花叢中忙碌的小蜜蜂，歌唱當(dāng)中的百靈鳥等這些音樂素材形象，這些表現(xiàn)使情緒更加豐富飽滿，達(dá)到聲音與情感的統(tǒng)一，一首歌曲，之所以能打動(dòng)人心，除了歌唱者那美妙的嗓音以外，更有蘊(yùn)藏在歌聲中那綿綿不絕的情感?！抖Y記.樂記》中所謂“凡音之起，同人心也”，“情動(dòng)于中，故形與聲；聲成文，謂之音”，即是對(duì)聲情關(guān)系的認(rèn)識(shí)，所以，融入了真實(shí)情感的歌唱，才是最完美的演唱。反之，要么有聲無情，要么死氣沉沉，暗淡無力。音樂是最真摯、最樸實(shí)地表達(dá)人類情感的藝術(shù)。因此在演唱花腔的過程中要以感人的情和演唱技巧結(jié)合來打動(dòng)人心，這樣才能更好地將歌曲所要表達(dá)的內(nèi)容表現(xiàn)出來，唱到聽眾的心里去。

綜上所述要做到“聲情并茂”地歌唱，除了要具備熟練的歌唱技能外，還必須深入分析、理解歌詞內(nèi)容，并在深刻體驗(yàn)詞曲情感的基礎(chǔ)上，融入個(gè)性化的演唱，才能準(zhǔn)確地把握歌曲的特色風(fēng)格和表現(xiàn)力，達(dá)到極富感染力的、聲情并茂的藝術(shù)效果。

[1]金鐵霖.聲樂教學(xué)藝術(shù)[M].北京:人民音樂出版社,2008.

[2]沈湘,李晉瑋,李晉瑗.沈湘聲樂教學(xué)藝術(shù)[M].上海:上海音樂出版社,1998.