邢江

根據(jù)藝術(shù)史學家、現(xiàn)巴塞爾藝術(shù)展（Art Basel）美洲區(qū)總監(jiān)諾亞·霍洛維茨（Noah Horowitz）的研究，攝影作品直到1970年代成為很多博物館的藏品后，在藝術(shù)市場上才被交易商和藏家普遍接受。1980～1992年，攝影作品價格的平均漲幅超過30%，進入21世紀后，理查德·普林斯、安德烈亞斯·古爾斯基、辛迪·舍曼、托馬斯·斯特魯斯等當代藝術(shù)家的攝影作品拍賣價格頻頻超過百萬美元，攝影作品已成為藝術(shù)市場上耀眼的新亮點。

這當然影響到中國的攝影藝術(shù)及其市場。隨著藝術(shù)市場的繁榮與發(fā)展，攝影也借著20余年的春風呈現(xiàn)出一派新氣象，不僅是攝影家們的創(chuàng)作主題和內(nèi)容不斷創(chuàng)新發(fā)展，攝影作品的價值也被其在一級市場和二級市場的價格重新定義。一級市場上，攝影畫廊逐年增多，攝影作品展銷會和藝博會也進入大眾視野；二級市場上，攝影作品拍賣風風火火，不論是老照片、西方大師作品、現(xiàn)代經(jīng)典紀實作品，還是當代藝術(shù)影像，都能找到自己的位置。

而在每一個位置背后，都站著這樣一群人—私人收藏家。在目前的中國，公共機構(gòu)（博物館、美術(shù)館）的攝影收藏尚在起步階段，我們也還沒有聽說哪個西方機構(gòu)在系統(tǒng)研究和收藏中國攝影家作品，因此私人收藏家成為了收藏中國攝影作品的最重要力量。

誰在收藏中國攝影？私人藏家在關(guān)注哪些影像？他們又如何理解當下的攝影和攝影收藏？這是本期專題關(guān)注的話題。我們采訪了四位收藏家和一位有著藝術(shù)家身份的“買手”。其中，靳宏偉、朱勇和仝冰雪分別是中國當代藝術(shù)影像收藏、現(xiàn)代紀實攝影作品收藏和老照片收藏領(lǐng)域最有影響力的藏家；劉云志在這兩年私人美術(shù)館逐年增多的背景下也是有代表性的新晉藏家；魯小本則在近幾年既作為馬丁·帕爾的買手，又作為整理和研究者參與中國攝影書收藏工作。

雖說以愛好為首要前提的收藏是私人的事，但中國攝影收藏家們的舉動影響著其他很多人。這不僅因為資本的力量巨大，也因為在當下攝影收藏理念還沒有在國內(nèi)普及、攝影收藏市場在國內(nèi)還沒有成熟的情況下，相比于更廣闊的當代藝術(shù)市場，攝影收藏市場不是投機者的樂園，也尚不能以投資回報率來衡量它的價值，收藏家們所做的，更多是在推動中國攝影發(fā)展，在推動中國攝影市場走向成熟。