王　璇

（河北大學 藝術(shù)學院，河北 保定 071000）

論明星真人秀《女神的新衣》的熱播原因

王璇

（河北大學 藝術(shù)學院，河北 保定 071000）

我國的明星真人秀之路，從2013年《爸爸去哪兒》、《我是歌手》到體育競技模式的《星跳水立方》、《中國星跳躍》都引起媒介的廣泛關(guān)注，雖然節(jié)目效果褒貶不一，但明星真人秀在2014年已經(jīng)愈演愈烈，除了《爸爸去哪兒》、《我是歌手》，還涌現(xiàn)出了像《女神的新衣》、《奔跑吧兄弟》等新的明星真人秀節(jié)目。

明星真人秀；女神的新衣

電視是一種視聽結(jié)合的媒介，因此畫面作為電視的另一個傳播符號，對于節(jié)目的敘事具有很大的作用。明星文化在全球市場經(jīng)濟的浪潮中，使得明星不斷拓展其發(fā)展空間，試圖在各個領(lǐng)域影響大眾的消費文化。各類明星與電視媒介正通過互相結(jié)合來增強自身的影響力?！杜竦男乱隆穭?chuàng)造了天貓與電視內(nèi)容合作的新模式。將內(nèi)容轉(zhuǎn)化成商業(yè)價值，帶給用戶最好的體驗，進而提升電視平臺的影響力，這是天貓進行類似的娛樂營銷最重要的目的。

一、觀察視角的場景變更

在《女神的新衣》中我們可以看到內(nèi)外兩種視角的存在。外視角的敘述特點是攝像機作為講述者，對整個事件﹑言行進行記錄。攝像機跟在人物后面進行拍攝，不參與故事的構(gòu)建。如明星葉璇在第一期開始就表明想更換設(shè)計師，從前幾期節(jié)目中葉璇并沒有太多地參與到新衣的制作過程中，到后來她直接不來參加節(jié)目的錄制，致使設(shè)計師文昊天獨自一人上臺參加新衣走秀。整個事件發(fā)生的過程導演并沒有對其進行直接的干涉，而是采用了一種外視角的方法讓我們看清整個事情的原貌，從不同視角﹑全方位對人物進行記錄，在真人秀節(jié)目中對“真”的追求下，使用這種外視角能夠最大程度上還原客觀的真實，讓我們也感受到了設(shè)計師文昊天勇敢頑強不服輸?shù)男愿?。同時能夠展現(xiàn)故事發(fā)展的沖突，形成戲劇性，不斷產(chǎn)生懸念時給人以誘惑力和想象空間。

節(jié)目中對人物內(nèi)心活動的展現(xiàn)以對明星及設(shè)計師的采訪方式及第二現(xiàn)場（一位選手在臺上表演，其他五位明星在各自房間觀看其在臺上的表現(xiàn)并作出評價）的方式呈現(xiàn)。如在第三期“制服誘惑的跳躍傳奇”中張馨予太空中國風系列中，前面通過采訪設(shè)計師張弛來講述新衣的設(shè)計理念，接著是張馨予在臺上給觀眾們展現(xiàn)他們的作品，伴隨著現(xiàn)場的畫面不時穿插其他選手的第二現(xiàn)場。

臺上的張馨予女神的新衣高價競拍時，其他五位女神及設(shè)計師是怎樣想的，鏡頭及觀眾都無從知曉，這時加入其他女神們的第二現(xiàn)場，通過表現(xiàn)他們觀看比賽時的反應(yīng)來闡述他們自己當時最真切的心情和想法。而賽前設(shè)計師的理念闡述和賽后選手們對自己的評價都可以說是一種第一人稱的體驗視角，它可以將觀眾直接引入到敘述者正在經(jīng)歷事件時的內(nèi)心世界，讓觀眾直接接觸到人物的想法，具有直接生動的特點。由于敘述者直接作為故事中的人物進入了故事和場景，并且敘述的是自己的事情，那么在揭示人物自己的內(nèi)心感受時，其話語權(quán)便具有可信性﹑親切感和真實性。因此，在節(jié)目中我們可以看到在敘事視角上是以外視角為主，內(nèi)視角作為輔助的方式來呈現(xiàn)出來。

二、音響配合的視聽效果

不難發(fā)現(xiàn)，在節(jié)目中最讓人緊張的時刻就是四位買手出價。但在第一期節(jié)目中，導演只是把四位買手所給的最終價格通過畫外音的方式呈現(xiàn)給觀眾，而在接下來的節(jié)目中這一環(huán)節(jié)有了巨大的改變，畫面上表現(xiàn)臺上各位嘉賓的反應(yīng)鏡頭，音效上配合著秒數(shù)倒計時和心跳的節(jié)奏讓觀眾及臺上的嘉賓產(chǎn)生迫切感。這樣的聲畫配合將人物的行動與心理更好地結(jié)合，便于觀眾了解人物的情感狀態(tài)，突出了節(jié)目的戲劇性。

畫外音最明顯的作用就是點名故事懸念，引起觀眾注意。在第二期節(jié)目中剛開始講述賈靜雯更換設(shè)計師時，畫面出現(xiàn)的是飛機﹑機場航班﹑賈靜雯與新設(shè)計師邱美寧路途交談等場景。而聲音則是賽前對賈靜雯的采訪：“……老實講跟露露（前設(shè)計師）的解除真的不是那么熟悉跟密切……”另外，現(xiàn)場音樂能夠?qū)⒂^眾帶入選手在表演時所呈現(xiàn)的場景，給人們一種身臨其境的感受。選手尚雯婕在參賽時使用自己的音樂進行走秀，有時更是以歌手的身份出現(xiàn)在節(jié)目中，邊走邊唱，讓觀眾不僅在欣賞女神的新衣，而且還能聆聽女神的歌喉。是名副其實的視聽盛宴。

三、創(chuàng)新嘗試的不足之處

首先，就節(jié)目中的人物敘事而言，《女神的新衣》人物焦點過于繁瑣。美麗的明星﹑華麗的服飾﹑肯出錢的買家還是厲害的設(shè)計師？這讓受眾在觀看節(jié)目時較為盲目。節(jié)目對服裝的細節(jié)不夠細致，面料﹑質(zhì)感﹑服裝都應(yīng)該找到核心焦點。在敘事方面，相較于其他真人秀節(jié)目，故事性的欠缺是《女神的新衣》的缺陷之一。節(jié)目中可以較多地體現(xiàn)嘉賓和節(jié)目的成長以及和設(shè)計師建立的深厚感情，讓女明星和設(shè)計師共生共榮。

其次，在社會文化方面來看，服裝的設(shè)計可以加入具有中國特色的文化理念，節(jié)目也可以根據(jù)不同地區(qū)的服飾特點進行主題策劃，使節(jié)目的形式更加多樣化。另外節(jié)目雖然將時尚與商業(yè)相結(jié)合，但并不符合當今社會的價值觀念。節(jié)目中僅有少數(shù)商家才會將衣服以捐贈的形式賣出，如果節(jié)目能將時尚﹑商業(yè)與公益相結(jié)合，必定會吸引更多的收視群體觀看。

[1]馬文秀.淺析真人秀節(jié)目的現(xiàn)狀和發(fā)展趨勢[J].湖北廣播電視大學學報，2014(12).

[2]李楠楠.明星真人秀節(jié)目的受眾心理分析[J].東南傳播，2007(08).

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