劉 凡

（黃淮學(xué)院 河南 駐馬店 463000）

一、合拍片的崎嶇之路

中國(guó)有著五千年的文明歷史，傳統(tǒng)文化觀念以儒家思想為代表，注重仁義，主張“中庸之道”，不突出個(gè)人。而美國(guó)只有兩百年歷史且人口構(gòu)成復(fù)雜，具有多元化的特點(diǎn)，崇尚自由平等和個(gè)人英雄主義。這是中美雙方在文化觀念上的差異性。在本片中，主演小明作為一個(gè)普通小人物，宣揚(yáng)著“在好萊塢一切皆有可能”的美國(guó)精神。片中的大量好萊塢明星以及旅途中所遇到的景色富于異域特色，這也是中美文化差異的表現(xiàn)。該片主演均為中國(guó)人，講述了一個(gè)去異域好萊塢尋找之旅，小明找到了他的女朋友，大偉邂逅了他最喜愛(ài)的明星，趙薇薇尋找著如何沖出禁錮她的團(tuán)伙，其中中國(guó)與美國(guó)文化的碰撞產(chǎn)生了一系列幽默搞笑的效果，但由于片中的臺(tái)詞設(shè)計(jì)似乎差強(qiáng)人意，沒(méi)有達(dá)到理想的娛樂(lè)效果。這種隔靴搔癢式的融合仍然是影片無(wú)法深入人心的原因之一。

中國(guó)電影審查制度與美國(guó)也有著顯著的差異。中國(guó)廣電審查制度分為兩級(jí)審查制度，一級(jí)是廣電專業(yè)審查機(jī)構(gòu)，二是下屬的一些單位也具有審查的權(quán)利。我國(guó)審查制度的主體是行政機(jī)構(gòu)，這與美國(guó)的分級(jí)制度的機(jī)構(gòu)不屬于統(tǒng)一范疇。美國(guó)分級(jí)制度遵行的是導(dǎo)向和自愿的原則，中國(guó)審查制度遵循的是強(qiáng)迫原則。這種審查方式的區(qū)別也使得合拍片在題材上會(huì)受到一定的限制。

二、“中國(guó)夢(mèng)”與“美國(guó)夢(mèng)”的價(jià)值碰撞

文化核心價(jià)值觀，是指在一種文化體系中處于主導(dǎo)地位、起支配作用的基本理念。中國(guó)主流文化價(jià)值觀主要包括是非觀、善惡觀、正邪觀、榮辱觀、美丑觀等。這與宣揚(yáng)美國(guó)文化價(jià)值觀的好萊塢電影所表現(xiàn)出的“美國(guó)夢(mèng)”、正義、個(gè)人主義，既有差異之處，也有共通之處。追夢(mèng)可視為全人類所共同關(guān)注的主題，《橫沖》在這一點(diǎn)上找到了共通，也就是以夢(mèng)想為紐帶使“中國(guó)夢(mèng)”與“美國(guó)夢(mèng)”之間擦出了火花。

首先，《橫沖》中有著對(duì)美國(guó)夢(mèng)的體現(xiàn)，小明的女友妍妍為了自己的電影夢(mèng)想，毅然與小明分手去好萊塢拍戲，這也是片中好萊塢之旅的主要線索。其次，是小明的愛(ài)情夢(mèng)，小明到了好萊塢之后，一直強(qiáng)調(diào)“在好萊塢，一切皆有可能”，憑著一股執(zhí)著的精神，經(jīng)過(guò)一系列驚險(xiǎn)過(guò)程找到了女友，這其實(shí)是中國(guó)夢(mèng)的一種側(cè)面體現(xiàn)，堅(jiān)強(qiáng)、勇往直前就能實(shí)現(xiàn)自己的理想；然后是大偉的好萊塢夢(mèng)，大偉對(duì)好萊塢明星的追捧，也是美國(guó)夢(mèng)的一種體現(xiàn)，是一種對(duì)更好的生活的向往和積極向上的心態(tài)；最后還有趙薇薇的中國(guó)夢(mèng)，身陷犯罪團(tuán)伙的趙薇薇，為了不參與糾葛回歸和諧生活，只好同小明、大偉一起“橫沖直撞”。雖然敘事角度不盡相同，但都通過(guò)對(duì)典型人物的塑造反映了“追夢(mèng)”的理念，展示出了中美文化差異下的價(jià)值觀所在的共同之處，是兩國(guó)文化價(jià)值的交匯。

三、文化差異下的影視融合

喜劇幽默元素歷來(lái)為世界各民族人們所接受，《橫沖直撞好萊塢》選擇的娛樂(lè)性定位表明影視在文化差異的背景下可以從其他角度得到較好的融合。該片講述的是三個(gè)奇葩的中國(guó)人在好萊塢的一番鬧騰，可以明顯感受到影片由“橫沖直撞”所帶來(lái)的喜劇色彩。另外，中國(guó)夢(mèng)與美國(guó)夢(mèng)的碰撞，愛(ài)情夢(mèng)與事業(yè)夢(mèng)的交火，最終皆大歡喜，可以說(shuō)也是中國(guó)喜劇片大團(tuán)圓的表達(dá)。《橫沖》首先是以中國(guó)人的勝利而告終，在某種程度上是對(duì)中國(guó)價(jià)值觀的一種肯定，是好萊塢美國(guó)價(jià)值觀的一種曲線戰(zhàn)略。

在全球化趨勢(shì)的影響下，中國(guó)影視文化的審美標(biāo)準(zhǔn)也開(kāi)始趨向國(guó)際化，這說(shuō)明兩種文化的差異性很大時(shí)，不同質(zhì)的文化交流中的互補(bǔ)性更強(qiáng)，可借鑒的因素也越多。美國(guó)影片為適應(yīng)中國(guó)市場(chǎng)在題材、主題、受眾定位、市場(chǎng)策略等方面不斷調(diào)整，兩種文化之間的“摩擦”越來(lái)越多，在這種境況下，影視融合的重要性就不言而喻了。

《橫沖》在一定意義上，對(duì)于中國(guó)與好萊塢的更深層次的合作有一定的參考價(jià)值。這次嘗試也暴露出了中美合拍片在構(gòu)建制作過(guò)程中存在的問(wèn)題。在文化差異的基礎(chǔ)上尋求影視的融合對(duì)于雙方的互利共贏有積極的因素，中美合拍片這條路任重而道遠(yuǎn)，期待未來(lái)的合拍片能夠?qū)崿F(xiàn)更深層次的融合。

[1] 金丹元,周旭.從文化的主體性走向文化的間性[J].當(dāng)代電影，2015(01).

[2]黃莉.文化沖突與當(dāng)代中國(guó)影視藝術(shù)主流意識(shí)形態(tài)[J].電影理論，2015(02).