劉稚亞

秋日午后，微雨江南。范棟強(qiáng)坐在《經(jīng)濟(jì)》記者對(duì)面，簡樸無華，低調(diào)謙虛，很難想象他就是業(yè)界最負(fù)盛名的第五屆“陸子岡杯”最佳工藝獎(jiǎng)的得主。瀏覽翻閱著他的作品，恍惚間，記者似乎能感受到那些重器瑰寶，溫軟雅玉，皆似從他的身體里擷取出的精髓，堅(jiān)毅雋永，散發(fā)著強(qiáng)烈的魅力。這是范棟強(qiáng)作品的氣度，同時(shí)也是他人格的風(fēng)度。

從技藝到創(chuàng)新，從作品到靈感，這個(gè)午后，屬于薄胎爐瓶。

挑戰(zhàn)：從工藝到創(chuàng)意

《經(jīng)濟(jì)》：能先請(qǐng)您談?wù)勀@件獲獎(jiǎng)作品《白玉長壽瓶》的創(chuàng)作靈感嗎？

范棟強(qiáng)：其實(shí)最初這件作品的原材料拿回來的時(shí)候，我發(fā)現(xiàn)毛料居然有540公斤。這真的是很大的一塊料，所以我當(dāng)時(shí)就想，如果做成瓶子，能做多大就做多大，讓它成為市面上獨(dú)一無二的瓶子。所以創(chuàng)作這個(gè)白玉長壽瓶也是源于一種挑戰(zhàn)自我的心態(tài)。一開始覺得瓶子做到40厘米以上就很困難了，我要做的是一個(gè)75厘米高的瓶子，這對(duì)我來說真的是一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)。

《經(jīng)濟(jì)》：除此之外，您還有哪些作品實(shí)現(xiàn)了對(duì)自我的挑戰(zhàn)？

范棟強(qiáng)：我個(gè)人最滿意的是《花樣年華》這幅作品，《白玉長壽瓶》屬于在工藝技巧上的挑戰(zhàn)，而《花樣年華》則屬于我對(duì)創(chuàng)意的挑戰(zhàn)。這個(gè)旗袍造型我從幾年前就開始構(gòu)思，最初想做一個(gè)人體形狀的瓶子，發(fā)現(xiàn)很多人都在做裸女，而且是那種胸部比較豐滿的、更符合西方審美的裸女造型。后來我去了一趟景德鎮(zhèn)，回來以后就開始思考，能不能把瓷器里面的旗袍風(fēng)格也應(yīng)用在玉雕上，于是《花樣年華》的雛形開始浮現(xiàn)。作為蘇州人，我的審美更偏向江南水鄉(xiāng)常見的嬌小身材，因此我在《花樣年華》里融入了一些西方審美中對(duì)于肌肉和線條的元素，同時(shí)在此基礎(chǔ)上通過貼身旗袍的勾勒，從胸到小腹到臀部，絲絲刻畫出了一名吳家女子。這件榮獲2015年蘇州“陸子岡杯”金獎(jiǎng)的“青玉花樣年華擺件”，已于10月29日亮相于北京正道首拍的“重塑——當(dāng)代玉雕名家藝術(shù)作品展”，在北京昆侖飯店展覽四天，使大家一睹芳容，感受到了別致的花樣年華。

創(chuàng)新：結(jié)合西方與傳統(tǒng)

《經(jīng)濟(jì)》：玉器薄胎、透明的工藝是您玉雕藝術(shù)的一大特色。而區(qū)別于傳統(tǒng)的蘇州玉雕以小件為主，您主攻薄胎器皿創(chuàng)作的緣由何在？

范棟強(qiáng)：玉雕器皿件是中國玉文化史上的皇冠，具有實(shí)用性和觀賞性的雙重屬性，并且雕刻器皿還涉及美學(xué)、史學(xué)、幾何學(xué)、建筑學(xué)等諸多學(xué)科，因此也是一個(gè)很容易推陳出新的類別。就拿我獲得第十四屆中國工藝美術(shù)大師精品博覽會(huì)金獎(jiǎng)的《白玉“香草瓶”》為例，當(dāng)時(shí)原材料拿到手發(fā)現(xiàn)有缺陷，材料上有很多小點(diǎn)子。我第一反應(yīng)是虧掉了，隨后仔細(xì)琢磨，發(fā)現(xiàn)可以把有點(diǎn)子的地方做成鏤空的，這樣反而變廢為寶形成了一種新的特色，這就是器皿創(chuàng)作給我?guī)淼捏@喜感，也讓我對(duì)其愛不釋手。

《經(jīng)濟(jì)》：那您覺得器皿件的創(chuàng)作該如何創(chuàng)新？

范棟強(qiáng)：一方面，器皿件的創(chuàng)作應(yīng)體現(xiàn)時(shí)代性。當(dāng)代年輕人不再追求傳統(tǒng)的器皿件，因此作為玉雕師就要在造型風(fēng)格上求新求變，以適應(yīng)現(xiàn)代人更多的審美情趣。另一方面，人們對(duì)傳統(tǒng)的事物容易接受，對(duì)新生的東西需要一個(gè)接受的過程，這就需要我們冷靜思考，謹(jǐn)慎對(duì)待，認(rèn)真研讀市場(chǎng)需求，找準(zhǔn)新舊對(duì)接的契合點(diǎn)，把存古韻、立今風(fēng)的觀賞思想與西方元素結(jié)合起來，讓器皿的紋飾風(fēng)格上既有傳統(tǒng)文化的烙印，又有現(xiàn)代藝術(shù)的清新雋秀，這樣就能對(duì)玉文化進(jìn)行更廣泛的傳播和新一輪的創(chuàng)新。

《經(jīng)濟(jì)》：您創(chuàng)新的靈感都從何而來？

范棟強(qiáng)：從書本上，從生活中，從任何地方都可以汲取到靈感。說得直白點(diǎn)，就是晚上睡覺的時(shí)候連做夢(mèng)都在想造型和設(shè)計(jì)。

作品：獲獎(jiǎng)只是一個(gè)開始

《經(jīng)濟(jì)》：“陸子岡杯”是業(yè)內(nèi)最負(fù)盛名的玉雕精品獎(jiǎng)，因此這個(gè)最佳工藝金獎(jiǎng)無疑是對(duì)您作品的認(rèn)可，您今后對(duì)自己還有什么樣的規(guī)劃？

范棟強(qiáng)：感謝組委會(huì)的信任頒發(fā)給了我最大的工藝金獎(jiǎng)。不過我覺得，技藝方面的事情講究的是熟能生巧，只要慢慢做，每一個(gè)人都能做到爐火純青。但是創(chuàng)意的東西卻很難。好的創(chuàng)意同時(shí)也是對(duì)自己的挑戰(zhàn)，打個(gè)比方，我接下來要做的茶壺可能就不是現(xiàn)在的淺浮雕，做個(gè)荷葉，做個(gè)梅花什么的，因?yàn)檫@些都太傳統(tǒng)了。我以后要做的茶壺一定是和別人不一樣的，同時(shí)也是符合別人審美的。當(dāng)然，如果想要做到創(chuàng)新，首先要有美學(xué)的基礎(chǔ)。我在上學(xué)的時(shí)候由于沒受過專業(yè)的美校培訓(xùn)，因此感覺工藝美術(shù)的基礎(chǔ)還不夠扎實(shí)。下一步的規(guī)劃是報(bào)一些美學(xué)理論知識(shí)相關(guān)的學(xué)校，跟一些老師學(xué)習(xí)哲學(xué)、文學(xué)相關(guān)的知識(shí)，在追求技藝造型的同時(shí)也賦予作品更深厚的文化底蘊(yùn)。

《經(jīng)濟(jì)》：會(huì)有壓力嗎？

范棟強(qiáng)：這個(gè)當(dāng)然會(huì)有啦。今年拿了獎(jiǎng)，如果明年拿不出好東西怎么辦，肯定會(huì)被別人說，因此每年都要有更新更好的東西做出來。所以說，站得越高，壓力越大，現(xiàn)在日思夜想的都是下一幅作品的題材。

《經(jīng)濟(jì)》：那您下一幅作品打算做什么？

范棟強(qiáng)：題材已經(jīng)初具規(guī)模了，到時(shí)一定會(huì)讓你們都大開眼界的，這將是一次大膽的創(chuàng)新和嘗試。

何為薄胎工藝：

薄胎工藝是中國玉雕的一門絕藝，自古便有“西昆玉工巧無比，水磨磨玉薄如紙”之說。高境界的薄胎玉器輕于鴻毛，制作薄胎玉器在清代非常興盛。因?yàn)榍宕实坨姁塾衿鳎嫌兴?，小必效之。故清代薄胎玉器最為著名，乾隆皇帝還親手作了一首古詩贊美薄胎玉器：“薄遏片刻銖，輕于舉鴻毛，在手疑無物，定睛知有形?！彼员√ビ衿髟谟衿靼l(fā)展史上占有重要的地位。然而，制作薄胎玉器卻難度很高，風(fēng)險(xiǎn)很大，往往做十件，成功率只有十分之一。因此，做薄胎玉器的人并不多，須藝高膽大者方能為之。

范棟強(qiáng)薄胎作品，通體玲瓏薄透，鬼斧神工。其玉碗、盤、杯等雕琢既細(xì)且薄，由外透過器壁能看清器內(nèi)盛裝的物質(zhì)顏色，由內(nèi)透過器壁能看到外壁上浮雕的各種花紋圖案。由于胎體薄，拿在手上又輕又巧，有輕若浮云之感。

工藝大師簡介

范棟強(qiáng)：工藝美術(shù)師，玉石雕刻大師，藝術(shù)品鑒定師。2005年創(chuàng)辦愛玉軒玉雕工作室，現(xiàn)更名為范棟強(qiáng)玉雕工作室。2012年《白玉“香草瓶”》獲得第十四屆中國工藝美術(shù)大師精品博覽會(huì)金獎(jiǎng)，《白玉梅瓶》獲第七屆中國玉石雕精品展“百花玉緣杯”金獎(jiǎng)。2013年，《白玉花草瓶》獲第十五屆中國玉石雕精品博覽會(huì)特別金獎(jiǎng)，《鳳凰白玉瓶》獲中國玉石雕“神工獎(jiǎng)”金獎(jiǎng)和中國工藝美術(shù)“百花獎(jiǎng)”金獎(jiǎng)?！栋子聒P耳對(duì)瓶》獲第十二屆中國玉雕石雕作品“天工獎(jiǎng)”最佳工藝獎(jiǎng)?！栋子耖L壽瓶》獲2015年第七屆中國·蘇州玉石文化節(jié)暨第五屆中國玉石雕刻“陸子岡杯”最佳工藝獎(jiǎng)。