段玉

1956年7月，法國巴黎盧浮宮舉辦了張大千近作展，一時引起轟動。其間，喬治·薩勒館長還在盧浮宮精心安排了“馬蒂斯選作展”，欲讓東西方藝術(shù)的杰出代表在這里來一次正面的“交鋒”。這次“交鋒”中，張大千并沒落敗，甚至占了上風。

一天，旅法畫家趙無極請張大千夫婦共進晚餐，祝賀畫展成功。飯后，趙無極對張大千說：“法國著名的評論家們，皆認為先生的畫法變化多端，造型技藝精湛，顏色時時革新，感覺極為靈敏。先生的畫與西方畫風對照，唯有畢加索堪與張大千比擬?！闭f著，還拿出了一疊報紙。張大千一邊看著報紙，一邊笑著說：“這都是一些客氣話，不可當真！”

說到畢加索，夫人徐雯波說：“我昨天看到《大公報》有篇文章，題目是《代表畢加索致函張大千》?！薄班?！畢加索給我寫信了，他也給我捧場！”張大千既高興又意外。

徐雯波卻說：“可他寫信，是在罵你呢！”張大千看著報紙，只見上面寫著：“他的畫是資本主義的裝飾品，是糊弄不懂中國畫的外國人的！”

張大千皺了皺眉，喃喃道：“我要拿著這張報紙，去找畢加索！”大家一聽慌了，連忙勸阻。張大千“哈哈”大笑道：“你們以為我要和他去理論嗎？如果這封信是他寫的，正好向他請教；倘若不是他寫的，也抓住了一次拜訪他的機會！”此前，畢加索是不見任何客人的。

大家恍然大悟，原來張大千是要把挨罵當作結(jié)交畢加索的機遇。

1956年7月29日的中午，張大千敲開了法國尼斯港一所別墅的大門。東西方兩位藝術(shù)大師終于在畢加索家里會面。畢加索破例地穿了件條子襯衫，穿了很正式的長褲和皮鞋。他請張大千夫婦坐下后，便立刻捧出5大本畫冊，有畫作兩百余幅，向張大千請教。張大千好奇地翻看著，吃驚地發(fā)現(xiàn)，這些都是臨摹的中國畫，花卉蟲鳥都有，而且是模仿齊白石先生的。筆法稚嫩，是初學者的畫作。畢加索饒有興趣地問：“張先生看這些畫畫得怎么樣？這些畫都是我畫的，我最近對中國畫畫法很感興趣，正在學習，請您指教一下?！睆埓笄尖饬艘幌抡f：“我們中國畫不求形似但重寫意，先生還是很得中國畫的神韻啊?！彪S后畢加索熱情地招待張大千夫婦，一起進餐，逛花園，合影留念，并將一幅《西班牙牧神像》贈給張大千。畢加索毫不吝惜贊美之詞，對張大千及其藝術(shù)推崇備至，稱他是東方“了不起的天才畫家”。張大千也深為這位西方大師的人格魅力所折服，揮筆畫了一張頗具特色的雙竹圖，題了款“畢加索老法家一笑，丙申之夏張大千爰”回贈給畢加索。臨別時，夕陽染紅了天邊，神秘莊嚴的古堡門前，畢加索和張大千的身影交疊，像兩座高山，那樣孤俊和蒼茫。兩位大師凝視著對方，又不約而同地一言不發(fā)，之后揮手作別。

原來，那封信是畢加索用來試探張大千的，看他度量如何。其實畢加索因被東方藝術(shù)的巨大魅力折服，不想失去這次見到張大千的機會。

心有大千氣象，必會吐納風云，必然可以為友！

（編輯/張金余）