郭佳 陸佳伊

文藝復(fù)興時(shí)期藝術(shù)大師米開(kāi)朗基羅的雕塑作品《大衛(wèi)像》，現(xiàn)收藏于佛羅倫薩美術(shù)學(xué)院的美術(shù)館內(nèi)。

佛羅倫薩的8月，比往日都要更熱鬧一些——暑假尚未結(jié)束，酷熱漸漸消散，游客也一天多過(guò)一天。阿諾河靜靜流淌，著名的古橋“阿諾河老橋”上人頭攢動(dòng)。河北岸是建于13世紀(jì)末的百花大教堂，文藝復(fù)興式的圓頂連米開(kāi)朗基羅都嘆為觀(guān)止;南岸則有全城最宏偉的建筑——皮蒂宮和米開(kāi)朗基羅廣場(chǎng)，隱隱流露出這座城市當(dāng)年的輝煌。不過(guò)，這些都不算是真正的佛羅倫薩，要看到這座被徐志摩稱(chēng)為“翡冷翠”的城市的真面目，還得耐心等到夕陽(yáng)西下。

夜幕降臨，游客散去，此時(shí)城市里最熱鬧的地方便是圣馬可廣場(chǎng)。廣場(chǎng)被幾所美術(shù)學(xué)院、音樂(lè)學(xué)院包圍，是全城學(xué)術(shù)氣息最濃的地方。年輕的大學(xué)生們騎著自行車(chē)，穿行在街道和燈火間，偶爾還有人彈起吉他唱起歌。這樣的文藝，才是真正的佛羅倫薩。

穿過(guò)廣場(chǎng)，走進(jìn)小巷，便能見(jiàn)到一座小院子，不少學(xué)生背著畫(huà)板從長(zhǎng)廊外門(mén)走出。這便是我的母?！鹆_倫薩美術(shù)學(xué)院，它是世界上第一所美術(shù)學(xué)院，走出了眾多文藝復(fù)興巨匠，700多年來(lái)始終是世界古典美術(shù)的最高學(xué)府。

7年前，我剛來(lái)到佛羅倫薩美術(shù)學(xué)院時(shí)，對(duì)這個(gè)“破爛”的小院并沒(méi)有什么好感。學(xué)校教學(xué)區(qū)還沒(méi)有半個(gè)足球場(chǎng)大，形狀就像是北京的四合院，四面是被刷成姜黃色的3層高教學(xué)樓。樓里是公共教室，擺滿(mǎn)了大大小小的雕塑、畫(huà)架，看起來(lái)雜亂無(wú)章。一樓教室外面是一圈長(zhǎng)廊，基本上所有的學(xué)生活動(dòng)都在這里舉行。

不過(guò)漸漸地，我就發(fā)現(xiàn)了小院的秘密：它的地下像個(gè)迷宮，分隔出許多教室，為了方便顏料保存，像油畫(huà)課等課程就經(jīng)常開(kāi)在這些教室里。上課時(shí)教授常對(duì)我們說(shuō)，這座小院雖然小，卻“深不可測(cè)”，它變成如今這樣，整整花了7個(gè)世紀(jì)。

13世紀(jì)末，佛羅倫薩美術(shù)學(xué)院還是個(gè)隸屬于佛羅倫薩圣路加公會(huì)（歐洲畫(huà)家、木刻家、工匠等組成的兄弟會(huì)組織）的修道院。當(dāng)時(shí)，彼特拉克（意大利學(xué)者、詩(shī)人，被譽(yù)為“文藝復(fù)興之父”）、但丁等藝術(shù)家在佛羅倫薩發(fā)展人文主義，對(duì)抗中世紀(jì)迷信思想，佛羅倫薩也因此成為文藝復(fù)興的發(fā)祥地。1339年，受人文主義的影響，公會(huì)的藝術(shù)家們開(kāi)始在修道院里學(xué)習(xí)，而之后真正把這所學(xué)校推上歷史舞臺(tái)的，是美第奇家族的掌門(mén)人——洛倫佐一世·德·美第奇。

美第奇家族是佛羅倫薩13世紀(jì)至17世紀(jì)的名門(mén)望族，從14世紀(jì)開(kāi)始成為佛羅倫薩的實(shí)際統(tǒng)治者。這個(gè)家族不僅擁有財(cái)富和權(quán)勢(shì)，對(duì)文藝更是熱衷。1469年，20歲的洛倫佐一世成為美第奇家族繼承人，他上任不久就將修道院改建為美第奇學(xué)院，即佛羅倫薩美術(shù)學(xué)院的前身，收羅了當(dāng)時(shí)最優(yōu)秀的學(xué)者、文人和藝術(shù)家。

1489年的一天，洛倫佐一世偶然在學(xué)院里看到了一件圣母瑪利亞的雕塑作品，古羅馬式的優(yōu)雅風(fēng)格以及圣母生動(dòng)的面部表情讓他印象深刻。他向教授詢(xún)問(wèn)，得知這件作品出自一位14歲的少年之手，十分震撼，便將少年招致麾下，讓他入住宮殿學(xué)習(xí)。

少年天分雖高，但在見(jiàn)多識(shí)廣的洛倫佐一世面前也會(huì)偶爾出錯(cuò)。一次，少年正在專(zhuān)心雕鑿一尊老年農(nóng)神像，洛倫佐一世剛好經(jīng)過(guò)，提醒說(shuō)：“老者怎么可能擁有全部的牙齒呢？”少年立馬臉紅了，拿起鑿子敲掉了已經(jīng)雕好的牙齒，從此更加認(rèn)真地觀(guān)察人物，力求寫(xiě)實(shí)，日后成為了享譽(yù)世界的雕塑大師。這位少年便是鼎鼎大名的米開(kāi)朗基羅，他最著名的作品《大衛(wèi)像》，至今仍擺放在佛羅倫薩美術(shù)學(xué)院附屬的美術(shù)館內(nèi)，吸引著來(lái)自世界各地的藝術(shù)愛(ài)好者和游客。

除米開(kāi)朗基羅外，與他并稱(chēng)為文藝復(fù)興“美術(shù)三杰”的達(dá)·芬奇和拉斐爾，以及油畫(huà)之父提香，佛羅倫薩畫(huà)派大師波提切利等藝術(shù)大家都曾在美第奇學(xué)院進(jìn)修。

1562年，洛倫佐一世的后代科西莫一世將美第奇學(xué)院改建為專(zhuān)門(mén)教授美術(shù)的學(xué)院，更名為迪亞諾學(xué)院，由87歲的米開(kāi)朗基羅擔(dān)任第一任名譽(yù)院長(zhǎng)。迪亞諾學(xué)院成為世界上第一所美術(shù)學(xué)院。

1785年，學(xué)院正式更名為佛羅倫薩美術(shù)學(xué)院，也是意大利國(guó)立的美術(shù)學(xué)院。

現(xiàn)在學(xué)院里的學(xué)生，平日里經(jīng)?；ハ嗲写?、學(xué)習(xí)，但絕不輕易斷言作品的好壞，這與文藝復(fù)興時(shí)期的觀(guān)點(diǎn)截然不同——當(dāng)時(shí)的人們非常熱衷于比較藝術(shù)作品和藝術(shù)家。即便是最有名望的兩位大師——達(dá)·芬奇和米開(kāi)朗基羅，也不免俗地被拿來(lái)比較。如今佇立在學(xué)校旁邊的佛羅倫薩美術(shù)研究院就見(jiàn)證了這兩位大師的世紀(jì)之戰(zhàn)。

始建于14世紀(jì)的佛羅倫薩美術(shù)研究院是隸屬于學(xué)校的研究機(jī)構(gòu)，建筑風(fēng)格與學(xué)校相似。里面的裝潢已經(jīng)灰暗，看上去顯得有些破敗，但在16世紀(jì)初期，這里卻是全歐洲藝術(shù)家最向往的地方。

1500年，正值文藝復(fù)興的高潮，48歲的達(dá)·芬奇剛剛在米蘭完成了巨作《最后的晚餐》，帶著聲名回到家鄉(xiāng)佛羅倫薩，并擔(dān)任母校迪亞諾學(xué)院教授和佛羅倫薩美術(shù)研究院理事。1年后，靠著雕塑作品《哀悼基督》聲名大噪的米開(kāi)朗基羅也來(lái)到研究院。米開(kāi)朗基羅來(lái)勢(shì)洶洶，全然不把比他年長(zhǎng)23歲的達(dá)·芬奇放在眼里，時(shí)常諷刺達(dá)·芬奇打扮花哨，做派腐朽。而研究院的理事們，甚至全城的百姓都在猜測(cè)，這兩位大師如果正面交鋒，又會(huì)如何？

這種交鋒很快就來(lái)了。1503年，佛羅倫薩市政議事大廳修建完成，達(dá)·芬奇與米開(kāi)朗基羅同時(shí)被委派擔(dān)任壁畫(huà)師。達(dá)·芬奇負(fù)責(zé)繪制安吉里戰(zhàn)役，描述佛羅倫薩與米蘭的戰(zhàn)爭(zhēng);米開(kāi)朗基羅負(fù)責(zé)繪制對(duì)抗比薩共和國(guó)的卡辛那戰(zhàn)役。

從素描底稿開(kāi)始，兩個(gè)人就表現(xiàn)出了風(fēng)格上的迥異：達(dá)·芬奇的《安吉里戰(zhàn)役》中駿馬奔騰，將士怒吼，戰(zhàn)爭(zhēng)的宏偉場(chǎng)面展現(xiàn)得淋漓盡致;而米開(kāi)朗基羅的《卡辛那戰(zhàn)役》描繪的則是佛羅倫薩軍在河邊被比薩軍突襲的場(chǎng)面，裸體軍士肌肉賁張，看畫(huà)的人能真切地感受到畫(huà)中人的緊張感。兩幅素描展出后，有人評(píng)價(jià)達(dá)·芬奇畫(huà)出的是戰(zhàn)役的高潮，而米開(kāi)朗基羅卻畫(huà)出了剎那間的爆發(fā)力，更加生動(dòng)。許多人認(rèn)為年輕的米開(kāi)朗基羅后來(lái)居上，戰(zhàn)勝了前輩。

然而，在繪制同比例草圖時(shí)，達(dá)·芬奇又扳回一城。為了繪制巨大的草圖，達(dá)·芬奇制造了一臺(tái)木制升降機(jī)，讓他可以舒適地在墻上上下，最終順利完成了草圖;米開(kāi)朗基羅則由于工具、技術(shù)短缺，止步于草圖階段。最終，達(dá)·芬奇在壁畫(huà)之戰(zhàn)中勝出，開(kāi)始了在市政廳內(nèi)的創(chuàng)作。

1504年，蟄伏一年的米開(kāi)朗基羅帶著自己的新作《大衛(wèi)像》再度登場(chǎng)，收獲了全城的目光;而達(dá)·芬奇卻因?yàn)樵谑姓d壁畫(huà)項(xiàng)目上嘗試新顏料失敗，不得不放棄創(chuàng)作。兩個(gè)人的競(jìng)爭(zhēng)狀況又一次變了風(fēng)向。

雖然最后兩位大師都相繼離開(kāi)了佛羅倫薩，但他們的競(jìng)爭(zhēng)卻推動(dòng)了文藝復(fù)興的發(fā)展。今天，當(dāng)我走在佛羅倫薩的烏菲齊美術(shù)館、皮蒂宮內(nèi)，看到兩位大師留下的創(chuàng)作，或是在學(xué)院內(nèi)，與同學(xué)一起臨摹《最后的晚餐》或者《大衛(wèi)像》，都會(huì)津津樂(lè)道于二人亦敵亦友的競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系，贊嘆他們對(duì)這座城市、對(duì)那個(gè)時(shí)代產(chǎn)生的巨大影響。

佛羅倫薩美術(shù)學(xué)院校友、著名設(shè)計(jì)師羅伯特·卡沃利的時(shí)裝發(fā)布會(huì)。

文藝復(fù)興之后的很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，佛羅倫薩美術(shù)學(xué)院一直是世界美學(xué)藝術(shù)的領(lǐng)頭羊。然而，隨著現(xiàn)代美學(xué)的發(fā)展，崇尚古典的佛羅倫薩美術(shù)學(xué)院走到了瓶頸期。曾經(jīng)與其并稱(chēng)世界四大美院的法國(guó)巴黎高等美術(shù)學(xué)院、英國(guó)皇家美術(shù)學(xué)院、俄羅斯圣彼得堡列賓美術(shù)學(xué)院相繼走上擴(kuò)展、改革之路，讓佛羅倫薩美術(shù)學(xué)院倍感壓力;而19世紀(jì)末，美國(guó)帕森斯設(shè)計(jì)學(xué)院等新生代藝術(shù)院校的蓬勃發(fā)展，更迫使它不得不做出改變。

二戰(zhàn)后，現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)成了佛羅倫薩美術(shù)學(xué)院的一門(mén)重要學(xué)科，并培養(yǎng)出了多位時(shí)尚設(shè)計(jì)師，其中最著名的便是羅伯特·卡沃利。

1940年，卡沃利出生于佛羅倫薩的一個(gè)藝術(shù)世家。上世紀(jì)50年代，他來(lái)到佛羅倫薩美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)藝術(shù)設(shè)計(jì)。在學(xué)校期間，他嘗試著將古典美學(xué)與現(xiàn)代印花結(jié)合，大膽的設(shè)計(jì)備受設(shè)計(jì)界關(guān)注。70年代，卡沃利開(kāi)始以華麗復(fù)古的風(fēng)格嶄露頭角，他的設(shè)計(jì)總能成為話(huà)題——大膽用色、性感剪裁、民族印花、奢華材質(zhì)，都讓人們感嘆：出身古典美術(shù)學(xué)院的設(shè)計(jì)師，竟能創(chuàng)造出如此符合市場(chǎng)的作品。一位設(shè)計(jì)系的朋友告訴我，正是因?yàn)榭ㄎ掷?，人們才打破了?duì)佛羅倫薩美術(shù)學(xué)院的刻板印象，卡沃利就是現(xiàn)代佛羅倫薩美術(shù)學(xué)院的改革名片。直到今天，設(shè)計(jì)系的許多學(xué)生還會(huì)從模仿他的作品開(kāi)始自己的學(xué)習(xí)之旅。

當(dāng)被問(wèn)及在母校學(xué)到最多的是什么時(shí)，卡沃利曾說(shuō)：“它教會(huì)我要熱愛(ài)生活、熱愛(ài)自然，永遠(yuǎn)不要磨滅自己的個(gè)性。”

正是這種個(gè)性，讓真正的藝術(shù)，以及許許多多才華橫溢的藝術(shù)家，在這個(gè)小小的學(xué)院里，熬過(guò)了中世紀(jì)的黑暗，見(jiàn)證了文藝復(fù)興的光芒，經(jīng)歷了現(xiàn)代藝術(shù)的打磨，并最終走到今天。