德治

三、用光造型技法

要想掌握用光技法，就必須事先曉得光線的特性、規(guī)律和造型效果。特別是前面講過的造型光線：

在種類上的“日”“燈”“混”；

在性質(zhì)上的“直”“散”“反”；

在功能上的“主”“副”“環(huán)”；

在方向上的“順”“側(cè)”“逆”；

在角度上的“仰”“平”“俯”；

在色溫上的“高”“中”“低”。

這些都是我們學習用光技法的基礎(chǔ)概念，必須熟記于心。

造型光線具有再造攝影作品影調(diào)、色調(diào)和線條結(jié)構(gòu)的能力。對于人工光而言我們完全可以做到掌控它，按照人的主觀意愿任意配置主光和副光、規(guī)定照射方向和角度、限制強度和聚散、變換色溫和色相等等，以取得我們所需要的影調(diào)、色調(diào)和線條結(jié)構(gòu)。但是在自然光條件下，是無法如此掌控的，攝影人只有在掌握自然光線運動規(guī)律的前提下，通過變換視點方位進行觀察、選擇和等待來取得相對滿意的造型光線。

常規(guī)的用光方法沒有太多難度，只要懂得光質(zhì)、光位和光型的造型效果，能夠把握好光比，就可以根據(jù)需要選擇應用了。而且在前面講過的“調(diào)”字中，已經(jīng)談過光及其光比和色溫對影調(diào)和色調(diào)的作用，所以在此不再復述。重點介紹一下我的用光習慣和方法：

我的攝影創(chuàng)作習慣是在完成了目標攝影工作計劃后，開始嘗試與眾不同的各種造型理念，尤其在用光造型上有一套自己的指導思想和方法，即“寬中覓窄”“硬中覓軟”“強中覓弱”；借用反光、光斑進行造型。簡稱“三覓兩借”。

1. 寬中覓窄及方法

寬中覓窄，是指在攝影創(chuàng)作中，如果不是拍攝人物和野生動植物的標準照，盡量不采用順光和前側(cè)光造型，因為這兩種是比較基礎(chǔ)的、普遍應用的造型光線。其畫面及其主體受光面積較寬，使物像內(nèi)容一目了然，不夠含蓄，缺少神秘感。從表現(xiàn)形式上很難產(chǎn)生視覺沖擊力。所以，我一般會盡量選擇逆光、側(cè)逆光或局域光等比較窄的光線造型，從而使畫面不但具有一定的高光和較好的明暗對比，還會產(chǎn)生較強的空間層次感，和令人遐想的意境。

寬中覓窄的方法：

（1）通過調(diào)整拍攝方位，選擇側(cè)逆光、頂逆光等窄光造型。如圖11-295《沐浴中的紋喉鳳鹛》，利用側(cè)逆光造型，較好地表現(xiàn)了四濺的水花。如果選擇順光造型背景就會明亮起來，水花就不會那么鮮明，情景也就不會那么生動。

（2）利用其他物體遮擋光線所形成的局域光造型。圖11-296《赤尾噪鹛》就是避開了寬泛的強光，利用透過樹林的局域光造型的畫面。盡管是在山野環(huán)境中，卻拍攝出了像舞臺聚光燈造型的效果。

（3）在拍攝比較大的場景時，可以選擇有云朵的天空所形成的局域光來造型。這種不斷變化的游動光線，需要有預見性地觀察云朵的運動方向，判斷是否能夠出現(xiàn)理想的造型光，然后等待光線恰到好處時再按下快門。圖11-297《長城》中，局域光剛好照射到長城邊墻上，使得畫面呈現(xiàn)出比較深邃的時空意境。另外在光線比較低的日出日落時經(jīng)常會出現(xiàn)窄光照明局部的現(xiàn)象，如圖11-298《偶爾露崢嶸》。

2. 硬中覓軟及方法

硬中覓軟是指在直射光（硬光）條件下，盡量去尋找或制造軟光來造型。直射光對于拍攝風光、建筑等大場景的造型是非常理想的，但是對于拍攝野生動植物，并不是十分理想的造型光線，它會使羽毛、花卉等本來柔軟的物像失去質(zhì)感。再有直射光在樹林中會出現(xiàn)散落的光斑，俗稱“花點光”，會使畫面顯得雜亂，如圖11-299《硬光下的牡丹》所示。如果小面積投影落到被攝對象（主體）上，還會混淆視聽，不能真實反映物象的形態(tài)特征。如圖11-300《斑喉希鹛》，畫面主體鳥兒的肩和背部的黑色條紋，并不是原生的，而是樹枝的投影。如果是使用軟光源造型，“花點光”和投影條紋都會消失。

硬中覓軟的方法：

（1）利用柔光傘將硬光源過濾為軟光源。此種方法只適合拍攝花卉和昆蟲等比較小的主體，如圖11-301《軟光下的牡丹》，它和圖11-299《硬光下的牡丹》是同時拍攝的兩張照片，只是后者加用了柔光傘，造型光線由硬變軟，因而畫面視覺效果截然不同。

（2）在云朵蔽日的時機中和陰影里尋找拍攝目標。如圖11-302《森林中的赤尾噪鹛》是在暫短的有云遮日時刻抓拍到的。在陰影中選擇拍攝目標不但能夠避免“花點光”破壞主體形象，還有利于美化主體形象，生成畫面主調(diào)。如圖11-303《銹額斑翅鹛》，強光被峭壁遮擋，陰影外面的各種反射光所形成的軟光源成為對主體的造型主光，不僅照明了鳥兒，而且還營造出了眼神光，再通過適當?shù)販p少曝光量使背景黑化，形成了低調(diào)畫面。處在陰影里的主體，有時環(huán)境背景會比較復雜，圖11-304《大仙鹟》。

（3）運用技法取得柔和畫面。一是選擇運用恰如其分的“虛”法營造出柔和的畫面。如圖11-305《初次出巢》是利用樹葉制造的前焦虛化，使主體以外的環(huán)境朦朧起來，營造出柔和的畫面；二是利用多重曝光技法，創(chuàng)造柔和畫面，如圖11-306《荷》，是一次曝光下拍攝的畫面，其圖像明朗，缺乏柔美感。圖11-307《荷》，運用兩次曝光技法拍攝的畫面，其柔美的視覺效果一目了然，其曝光技法是：第一次曝光時焦點聚在荷花上，減少一級曝光拍攝，第二次曝光時，將聚焦模式變?yōu)槭謩泳劢?，然后轉(zhuǎn)動聚焦環(huán)將焦點虛化，同樣減少一級曝光拍攝，即成。

3. 強中覓弱及方法

強中覓弱是指在比較強的光線條件下，去尋找或創(chuàng)造比較弱的光線來造型。目的是運用散射光或慢速快門更長時間的曝光技法，從而創(chuàng)作出柔和的物像或非常態(tài)的視覺效果。

強中覓弱的方法：

（1）利用陰影。在陰影里尋找拍攝目標以取得反射弱光造型，如圖11-303《銹額斑翅鹛》。

（2）運用工具。在拍攝比較小的動植物時可以使用遮光布、柔光傘等擋住強光，用散射光或反射光造型，如圖11-301《軟光下的牡丹》所示。

拍攝大場景，可以使用灰鏡，來降低通過鏡頭的光線強度?；溢R有淺灰、中灰、深灰等不同灰度級別的鏡片。有一種可調(diào)灰度的灰鏡，比較好用，它能夠滿足攝影人既要求短景深又要一定模糊量的需要，可以根據(jù)需要任意改變?nèi)肷溏R頭光線的強度，來實現(xiàn)光圈與快門的雙優(yōu)先。如圖11-308《外柔內(nèi)剛》是在很強的光線條件下加用灰鏡拍攝的，如果不使用灰鏡，即便是將光圈收到最小，快門速度也慢不下來，就無法取得水的柔美之感。

（3）使用弱光。強中求弱最直接的方法就是在沒有直射日光的天光下進行拍攝，弱光是最容易生成意境的光線，如圖11-309《晚餐》、圖11-310《夜幕下的白鷺》都是在日落后利用散射的天光造型拍攝的畫面。再如圖11-311《夜觀雨林》，利用天光和人工光造型，長時間曝光拍攝的畫面。

圖11-312《濕地曙光》，是在出升的太陽被烏云遮擋的情況下拍攝的畫面。

另外，借用光斑參與造型也是一種藝術(shù)造型構(gòu)成手段，它可以豐富畫面的感情語言，值得一敘。如圖11-313《紋喉鳳鹛》，光斑在畫面中好似月亮，產(chǎn)生了令人遐想的意境；再如圖11-314《夜色斑斕》，長時間曝光無法記錄下雨的跡象，但是光斑卻給人留下了雨夜的感覺。

總之攝影用光并不復雜，沒必要墨守成規(guī)，只要我們能夠因地制宜地控制好光比，我想在任何光線條件下，都能創(chuàng)作出不同尋常的作品。