由閆妮、張博等主演的諜戰(zhàn)劇《王大花的革命生涯》一經(jīng)播出便引發(fā)熱議，突出的一點(diǎn)就是它與近年來模式化、公式化制作的“抗日神劇”截然不同，讓人們體會(huì)到久違的真誠。

一般電視劇受小屏幕局限，動(dòng)作性相比電影不那么強(qiáng)，因而人物塑造的份量要更重一些，觀眾看完一部劇未必會(huì)對(duì)情節(jié)記憶清晰，但劇中人物尤其是主要人物會(huì)讓人印象深刻。在這點(diǎn)上，王大花無疑是讓人記住的，一個(gè)“立得起來”的主角。觀眾在看劇過程中感受到主角的成長，這種成長能夠引發(fā)情感共鳴，而共鳴正是影視作品吸引觀眾的一大法寶。

劇中，王大花大大咧咧，狀況百出。這樣一個(gè)農(nóng)村主婦最終成為堅(jiān)定的地下工作者，本身就是一個(gè)勵(lì)志傳奇。觀眾陪伴主角體驗(yàn)到心理上的成長，這與當(dāng)年許多人為《士兵突擊》中許三多感動(dòng)落淚可謂異曲同工。當(dāng)然，從創(chuàng)作者設(shè)計(jì)讓王大花接受初戀夏家河的引領(lǐng)成為特工，也讓我們看到幾分《潛伏》中余則成與左藍(lán)的影子。編劇將尋找自我與大時(shí)代結(jié)合起來的敘事思路不失為成功模式。

創(chuàng)作者比較討巧地做出了一部“混搭”作品。《王大花的革命生涯》既有諜戰(zhàn)劇的類型元素——懸疑，又在整體風(fēng)格上凸顯輕喜劇式的幽默。這種幽默是“舉重若輕”的，它并不讓人感覺輕浮。王大花與夏家河身份背景上的反差形成了巨大的戲劇張力，為本劇的喜劇色彩奠定基礎(chǔ)。兩位主角就好似相聲中的逗哏與捧哏，激發(fā)出強(qiáng)烈的化學(xué)反應(yīng)；其次，《王大花的革命生涯》有著一種類似家庭劇的生活質(zhì)感。諜戰(zhàn)的外表下講述的是關(guān)于成長、情感的故事。王大花與夏家河的愛情給這部戲增添了別樣的趣味；與其他諜戰(zhàn)劇相比，該劇沒有選擇靠強(qiáng)情節(jié)和大格局取勝，而是采用平民化的視角拉近和觀眾的距離。無論是王大花、夏家河，或是其他次要人物都有鮮明的性格特點(diǎn)，即便是傳統(tǒng)意義上的反面角色也沒有被簡單地模式化描摹。

這部劇很“應(yīng)景”，契合紀(jì)念反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年的大背景。但是創(chuàng)作者沒有像以往多數(shù)獻(xiàn)禮作品那樣走宏大敘事的路子，而是很平實(shí)地將視角對(duì)準(zhǔn)王大花和她身邊的一群普通人。這里還需要稱贊下閆妮的演技，盡管又是一個(gè)略帶喜劇色彩的人物，但演員沒有拘泥于自己過去的條條框框，有喜有悲，樸實(shí)自然。

總的來說，《王大花的革命生涯》稱得上一部誠意之作：有溫度，有力度，也有深度。英國學(xué)者吉登斯曾有言，“電視是一個(gè)國家和民族的私生活”。國產(chǎn)劇只要能夠真正沉下心創(chuàng)作出好作品，觀眾還是愿意為其“點(diǎn)贊”的。