@尼爾森網(wǎng)聯(lián)官方微博：【青春性讓綜藝節(jié)目永葆活力】作為除電視劇外最重要的構(gòu)成，綜藝節(jié)目吸引大量觀眾視線，哪怕有選手身份造假、觀眾收錢流淚、節(jié)目組做局等負面因素存在，也不會讓綜藝節(jié)目消失。但從長遠看，主流觀眾為年輕人的綜藝節(jié)目，完全可以憑借青春性獲得長遠的存在價值。

@尹鴻：五·一檔期許多人因為《念念》和《闖入者》的票房低迷而呼吁藝術(shù)院線出現(xiàn)。我以為，除影片本身存在觀看障礙外，與商業(yè)片比票房是南轅北轍。藝術(shù)院線培育一定需要全球性電影支撐，一年僅靠幾部還可看的國產(chǎn)藝術(shù)片培育和支撐藝術(shù)電影市場是望梅止渴。但這前提條件在目前電影進口政策面前難以實現(xiàn)。

@王冉：支持不同類型的電影百花齊放，不支持進口片發(fā)行權(quán)的壟斷，同樣也不支持利用行政權(quán)力干預市場排片。導演和編劇本應是最具獨立人格和藐視政治的群體，如果他們在關(guān)乎自己利益的時候首先想到的是尋求權(quán)力的保護，那才是中國電影的莫大悲哀。因為，挺你的和滅你的，托你的和剪你的，其實是同一樣東西。

@汪海林：九零后占據(jù)影視市場主流，就企圖用九零后思維指引創(chuàng)作，市場有代性特征，創(chuàng)作不會有代性規(guī)律，千余年來的文學，百余年的影視，情境設(shè)置、戲劇性、人物塑造這些基本的東西永遠不會變。戲編得差，幾零后也不頂用。

@編劇余飛：總裁和董秘、副總、策劃總監(jiān)、發(fā)行總監(jiān)、制作總監(jiān)、財務(wù)總監(jiān)、導演、主演、策劃、責編、速記開會時問：“需要叫編劇嗎？”靜默良久，董事長默契一笑：“那我們開始討論劇本吧。”會場頓時沸騰。“所有業(yè)務(wù)討論都要求對口人員務(wù)必參加，唯獨編劇經(jīng)常除外。”這是不少影視公司的工作常規(guī)。