李靜敏

科技發(fā)展源源不斷地為藝術(shù)提供新鮮的表現(xiàn)形式，給藝術(shù)創(chuàng)作開啟了新的可能性。X光為醫(yī)學(xué)而誕生，也給了藝術(shù)家們洞悉萬(wàn)物的“超級(jí)透視眼”，他們大膽嘗試，將X光“透過(guò)表面看本質(zhì)”的特性與先進(jìn)的數(shù)字技術(shù)相結(jié)合，創(chuàng)作出獨(dú)具一格的X光圖像作品。當(dāng)生活中熟悉的物體，以透明的、真實(shí)的、肉眼無(wú)法企及的形態(tài)展現(xiàn)時(shí)，你的感覺(jué)會(huì)不會(huì)是異常奇妙？

另一扇欣賞自然的窗口

當(dāng)我們徜徉在大自然的懷抱中，總想拿起照相機(jī)留住美妙的畫面。然而，照相機(jī)無(wú)法捕捉到動(dòng)物、植物的內(nèi)在，我們?nèi)匀恢荒芸吹奖砻妗：商m的阿里·凡·里特博士有他獨(dú)到的辦法，用X光為人們打開了另一扇欣賞自然的窗口。

阿里·凡·里特博士是一位醫(yī)學(xué)物理學(xué)家，不過(guò)，他的X光圖像作品并不是在醫(yī)院完成的，而是在他具有認(rèn)證資質(zhì)的工作室里。早前，在針對(duì)放射科技師和內(nèi)科醫(yī)生開設(shè)的放射物理學(xué)以及放射安全的教學(xué)項(xiàng)目中，他說(shuō)，即使是很細(xì)微的物體（比如花卉）也能在低耗能X光下成像。幾年后，他開始嘗試著給一些原始的X光片上色，偶然地發(fā)現(xiàn)其竟富有藝術(shù)氣息。后來(lái)，他開始在花卉的基礎(chǔ)上添加一些動(dòng)物來(lái)組成自然景象。

張著大嘴的鱷魚、“爬上”樹梢的猴子、池塘里的青蛙、花園里的昆蟲、綻放的玫瑰……這些都是阿里·凡·里特博士X光掃描儀前的“座上客”?！拔疫x擇自然這個(gè)主題，是因?yàn)槲页绨萸覠釔?ài)我們的大自然。大自然不僅僅在可見光下，而且在X光下也看上去棒極了！”他說(shuō)。

X光圖像作品的誕生得益于科技的發(fā)展，而同時(shí)它們也在向人們展示著豐富的科學(xué)知識(shí)。“我們可以從自然界仿生術(shù)中學(xué)到很多東西。我希望這些X光圖像能夠展現(xiàn)出自然之美，并助力于人們欣賞自然。”在阿里·凡·里特博士的X光圖像作品中，我們可以看到自然物種的復(fù)雜性和內(nèi)部結(jié)構(gòu)優(yōu)化，比如，日本須鯊的鰭關(guān)節(jié)在X光圖像中一覽無(wú)余；我們可以看到生命的相似性，比如，巨蟒、蜥蜴或者鳥的脊椎和人的脊椎結(jié)構(gòu)是一樣的；我們還可以看到一些相似的骨骼結(jié)構(gòu)，比如，膝蓋、肘關(guān)節(jié)、股骨、腓骨、尺骨和橈骨，等等。

一張X光自然圖像作品是如何誕生的

欣賞阿里·凡·里特博士的作品，如同置身于一個(gè)特別的自然影像博物館。即便你在野外，也無(wú)法如此“近”距離地與這些自然界的朋友接觸。那么，這些神秘的X光圖像作品是用什么樣的技術(shù)手段，又是經(jīng)過(guò)什么樣的過(guò)程制作出來(lái)的呢？

在X光圖像作品中，往往包括多個(gè)不同的物體，有人會(huì)問(wèn)，它們會(huì)不會(huì)是由不同的圖層合成的呢？比如，先拍攝不同的物體，再把幾個(gè)圖層“堆疊”在一起，合成一張圖片。并不是這樣的，阿里·凡·里特博士是首先搭建起一個(gè)具有整體性的自然景象，再直接拍攝。

也有人會(huì)擔(dān)心，拍攝這些圖像會(huì)造成對(duì)動(dòng)物的傷害。事實(shí)上，阿里·凡·里特博士也認(rèn)為如果用活著的動(dòng)物來(lái)拍攝X光圖像，會(huì)使動(dòng)物暴露于輻射之中，是不合理的，他創(chuàng)建的自然景象使用的基本都是動(dòng)物的死體。收集這些死體并不太容易，阿里·凡·里特博士想方設(shè)法，通過(guò)多種途徑來(lái)實(shí)現(xiàn)。他會(huì)在路邊尋覓交通事故中遇難的動(dòng)物遺體，或是朋友養(yǎng)的寵物死了，請(qǐng)對(duì)方送給他用于實(shí)驗(yàn)。有時(shí)候他也會(huì)親自去買一些動(dòng)物，比如，魚是從市場(chǎng)上買來(lái)的，外國(guó)的昆蟲是從阿姆斯特丹的一個(gè)商店買到的。還有很多常見的昆蟲則是在自家的花園中找到的。

為了使X光留下影像，阿里·凡·里特博士首先采用溴化銀X光片進(jìn)行拍攝。把裝在不透光信封里的X光片放置于成像物體的后面，X光管位于物體正前方1米左右。阿里·凡·里特博士使用的是高梯度的細(xì)晶粒X光片。細(xì)晶粒確保高分辨率，但是會(huì)導(dǎo)致光片的靈敏度低。曝光時(shí)間有幾分鐘，與醫(yī)院和牙科診所的X光片有很大的區(qū)別，他們的曝光時(shí)間少于一秒鐘。高梯度意味著放射過(guò)程中細(xì)微的差別會(huì)導(dǎo)致光片灰度值的巨大差異。

原始的X光片是黑白色的，而我們看到的圖像作品卻是色彩斑瀾，有著栩栩如生的生命感。這種優(yōu)雅的風(fēng)格是怎樣實(shí)現(xiàn)的呢？阿里·凡·里特博士將拍好的X光片放入掃描儀，通過(guò)數(shù)字化處理得到數(shù)碼圖像，然后再運(yùn)用圖像軟件進(jìn)行局部上色，就有了我們看到的彩色X光圖像。上色時(shí)，阿里·凡·里特博士并非完全遵照景物真實(shí)的色彩，他不拘一格，用藝術(shù)的眼光進(jìn)行創(chuàng)作。成片的視覺(jué)效果令人贊嘆，中國(guó)讀者可能會(huì)感到熟悉，這些圖像作品頗有幾分我國(guó)水墨畫的神韻。

《躲藏的巨蜥》的制作過(guò)程

1.先建立芭蕉和巨蜥的自然景象。在右下方有一只巨蜥被葉子遮擋住了，肉眼不可見。

2.為這組景象拍X光片。由于X光具有穿透性，使得右下方的巨蜥得以完整呈現(xiàn)。

3.利用數(shù)碼技術(shù)處理X光片的色彩，成為一張X光圖像作品。

科技與藝術(shù)相互滲透，結(jié)伴而行。誕生于19世紀(jì)的X光，與21世紀(jì)的數(shù)字技術(shù)擦出了絢麗的火花，而這一切都少不了一雙發(fā)現(xiàn)美的眼睛。

（版權(quán)聲明：本文圖像全部由Arie van't Riet提供，版權(quán)歸Arie van't Riet所有，僅限于《知識(shí)就是力量》雜志及其數(shù)字媒體使用。）