崔豐

《永遠(yuǎn)的尹雪艷》《大商?！贰恢本劢褂诶仙虾９适碌奈枧_劇導(dǎo)演此次將目光對準(zhǔn)了猶太人題材，音樂劇《猶太人在上?！烦休d了太多回憶。位于上海虹口提籃橋地區(qū)的“無國籍難民限定居住區(qū)”，是二戰(zhàn)期間為逃離納粹的屠殺和迫害而從歐洲來滬的猶太難民的生活所在地，也是中國境內(nèi)唯一一個(gè)能夠反映二戰(zhàn)時(shí)期猶太難民生活的歷史遺跡。這里，現(xiàn)已成為保存曾為難民點(diǎn)亮微光的上海紀(jì)念之所——猶太難民紀(jì)念館。

講述一段歷史，最重要的就是真實(shí)。為此，《猶太人在上?！穭〗M遠(yuǎn)赴英國與以色列進(jìn)行考察，并造訪無數(shù)專家學(xué)者對作品劇本進(jìn)行考證和推敲，力求在歷史真實(shí)和藝術(shù)加工之間找到最佳的平衡，同時(shí)也將戲劇張力提升到登峰造極的程度。說起以色列之行，徐俊導(dǎo)演印象深刻，在參觀大屠殺紀(jì)念館時(shí)，一幅幅照片深深震擊了徐俊的心靈。無言的黑白照片僅用定格的一瞬就將戰(zhàn)爭長久的創(chuàng)痛和悲哀呈現(xiàn)在世人眼前，激發(fā)了徐俊導(dǎo)演的創(chuàng)作靈感。

香港美術(shù)大師張叔平在滬語話劇《永遠(yuǎn)的尹雪艷》中為主演設(shè)計(jì)的雪光旗袍至今仍令人贊不絕口。這次他再與徐俊導(dǎo)演合作，成為音樂劇《猶太人在上海》的服裝總設(shè)計(jì)。這位殿堂級大師對導(dǎo)演在音樂劇中所提出的概念“無色美學(xué)”產(chǎn)生了特殊的共鳴，因?yàn)閷τ谝回炞⒅厣实膹埵迤絹碚f，這是一個(gè)很大的挑戰(zhàn)，而他也樂于接受無色美學(xué)這一革命性的色彩要求。在前期研討過程中，張叔平非常注重細(xì)節(jié)的討論，他認(rèn)為從史實(shí)的角度而言，一路顛沛流離的猶太人到達(dá)上海時(shí)，衣服一定是有滄桑感的，哪怕是有色彩的也已經(jīng)褪去華彩，所以經(jīng)他手所設(shè)計(jì)的衣服，新做的衣服也要做舊，一定是褪色的。

已經(jīng)開始一些先期排練的群舞演員每天晝伏夜出訓(xùn)練不止，每完成一組動(dòng)作都會有鼓掌鼓勵(lì)，這背后的功臣，便是本次音樂劇的編舞孫鵬。孫鵬對于舞蹈動(dòng)作的標(biāo)準(zhǔn)可謂細(xì)致入微，很多動(dòng)作都要為舞者親身示范。劇情方面經(jīng)過不斷地挖掘和整理，猶太人在上海生活期間發(fā)生了一件歷史真實(shí)事件“手榴彈的故事”成為劇本創(chuàng)作的骨架，在這一真實(shí)的歷史事件里，一位正義的猶太青年運(yùn)用自己的軍工知識，拯救了無數(shù)在戰(zhàn)場上的中國同胞，而上海工人也為了保護(hù)這位猶太青年付出了巨大的犧牲。榮廣潤和徐俊緊緊抓住這個(gè)感人的故事，在這基礎(chǔ)上進(jìn)行藝術(shù)升華和放大，既保留了歷史真實(shí)性，又豐富了舞臺藝術(shù)場面。在反法西斯戰(zhàn)爭勝利70年后的今天，也許許多故事并不會被人們再次想起，也很少有故事會有機(jī)會在舞臺上完整呈現(xiàn)，但是這段歷史就像位于猶太難民紀(jì)念館的摩西會堂一樣，褪去了時(shí)光依然褪不去顏色，見證后人對和平時(shí)代的不舍。音樂劇《猶太人在上海》將于9月3日在上海文化廣場上演。