草日

這是一個(gè)老頭與一群小雀的故事，堪稱中國(guó)繪畫史的傳奇。

老頭叫崔白（約1044—1088年），出身低微，是個(gè)民間畫工。這倒也好，他也不太熱衷畫什么宏大的主題、神魔的題材，就連畫動(dòng)物也不太畫什么展翅大鵬、下山猛虎。那么主要畫啥呢？他就畫小雀、小鴨、小兔，還有小花、小草，都是和自己一樣出身低微的小生靈。

就這樣畫啊畫，他捕捉到了這些小動(dòng)物身上最真切、最鮮活、也最打動(dòng)人心的生命感。就拿他最出名的《寒雀圖》來(lái)說(shuō)，作品描繪隆冬的黃昏，一群麻雀在古木上安棲入寐的景象。作者在構(gòu)圖上把雀群分為三部分：左側(cè)三雀，已經(jīng)憩息安眠，處于靜態(tài)；右側(cè)二雀，乍來(lái)遲到，處于動(dòng)態(tài)；而中間四雀，作為本幅重心，呼應(yīng)上下左右，串聯(lián)氣脈，由動(dòng)至靜，使之渾然一體。鳥雀的靈動(dòng)在向背、俯仰、正側(cè)、伸縮、飛棲、宿鳴中，被表現(xiàn)得惟妙惟肖。樹干在形骨輕秀的麻雀襯托下，顯得格外渾穆恬澹，蒼寒之氣四溢。

雖然施于畫上的赭石都已褪落，但絲毫未損害它的神采，那一股活潑之氣，可說(shuō)是直達(dá)了紙背，以至于無(wú)論我們隔了多少世，從他的畫旁走過(guò)，那一股氣勢(shì)都能讓人腳步停滯，眼睛轉(zhuǎn)不到別處去。

崔白畫小雀?jìng)冊(cè)谏钪械臍g喜，也畫它們那隱隱的憂慮?！峨p喜圖》就是這樣一幅情景交融的佳作。整幅畫面充滿著寒風(fēng)肅殺之氣：古木凋零，枯草摧折；兩只山鵲躁動(dòng)飛鳴，讓人覺(jué)得它們的叫聲已將這秋天的蕭瑟與寂靜劃破；坡下的野兔也被驚到，倏然頓步回首，就連周圍的草葉好像也被它們叫得在瑟瑟發(fā)抖了。這里到底發(fā)生了什么？還是將要發(fā)生什么？為什么有種說(shuō)不清的緊張充斥整幅畫面？畫家對(duì)這些并沒(méi)有交代，而是留給了觀畫者充分的想象空間。雖然名為“雙喜”，但除了有兩只飛鳴的喜鵲，看不到有任何喜從天降的痕跡。

巧得很，這兩幅傳世名作的背景都是冬天，所有的動(dòng)物大約都要在這個(gè)難熬的季節(jié)里竦身一搖，打起精神在夾縫中討生活，并品嘗著“偷得浮生半日閑”的小小樂(lè)趣。它們那一顆“寒微”的心，恰與老頭崔白的身世產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴。

崔白，字子西，濠梁（今安徽鳳陽(yáng)）人。一生中大部分時(shí)間都處于顛沛流離的狀態(tài)，后來(lái)有很多人都為他的不得賞識(shí)打抱不平。米芾就在他的《畫史》中說(shuō)，在北宋嘉佑年間（1056—1063年），公卿貴族們的收藏競(jìng)相一味求古，多是閻立本、韓滉一類畫家的贗品，而對(duì)于像崔白這么優(yōu)秀的當(dāng)代畫家的畫作，他們卻熟視無(wú)睹。

詩(shī)窮而后工，繪畫也是一樣。早期的貧寒生活實(shí)際上玉成了崔白。迫于生活的壓力，以藝謀生，練就了他善于寫生的真功夫，畫作多有新意，終于成為影響后世深遠(yuǎn)的花鳥畫大師。