胡曉

黃賓虹生前曾預(yù)言：“我死后50年，我的畫會(huì)熱鬧起來?！?/p>

2014年，黃賓虹92歲高齡時(shí)所作《南高峰小景》在嘉德拍賣會(huì)大放異彩，此件巨制為黃賓虹贈(zèng)與前中央人民政府委員、曾任交通部長之職的愛國人士章伯鈞先生。畫家自題“九十二齡”，是為黃賓虹晚年之絕唱，如此大幅晚年巨制。只有陳叔通舊藏《黃山湯口》能與之媲美。而這件《南高峰小景》也創(chuàng)下了賓翁“潤格”之最。應(yīng)了他的自我預(yù)言。

然而，賓翁如此鮮明、獨(dú)創(chuàng)的山水新風(fēng)，卻曾被長久冷落。早年黃賓虹的潤格自然也沒有如此光鮮照人，如果賓翁得知其作品當(dāng)今盛況，該會(huì)欣慰不已。

1907年，黃賓虹因參與革命而避難上海，并跟隨當(dāng)時(shí)國粹學(xué)派主要構(gòu)造者之一鄧實(shí)創(chuàng)辦《國粹學(xué)報(bào)》并擔(dān)任主要撰稿人。黃賓虹的第一份山水畫刊例即是由鄧實(shí)代為制定。1909年，在這份由鄧實(shí)所作《濱虹草堂畫山水例》的潤格之中記載：“琴條卷冊(cè)每尺二大圓，篆刻石印每字洋三角”。（另有研究文章記載：此時(shí)賓虹的山水潤格為：堂幅每尺洋三大圓，屏幅減半；卷冊(cè)每尺洋二大圓——無奈因多方打探未發(fā)現(xiàn)《國粹學(xué)報(bào)》1907年原版，所以此處僅列兩段同時(shí)期的不同潤格資料）

黃賓虹自此在上海灘開始了正式的賣畫、治印生活。

在當(dāng)時(shí)的上海，各大書畫名家均能以賣畫來獲得生活之資。然而黃賓虹卻被時(shí)任故宮博物院院長的馬衡視為“落魄藝術(shù)家”，究其原因，除去眾所周知賓翁過于前衛(wèi)的藝術(shù)風(fēng)格之外，從潤格之變化也能窺見賓翁當(dāng)時(shí)之生活狀況。

在上世紀(jì)20年代，剛剛而立之年的吳湖帆，作品潤格已達(dá)每尺12元；吳昌碩定居上海聲名曰隆，自1914年，每隔一年調(diào)整一次潤格；張大千19261928年三調(diào)花卉潤格，畫價(jià)上揚(yáng)一倍有余，山水潤格更是暴漲。

當(dāng)時(shí)滬上畫壇最為風(fēng)光的“三吳一馮”——吳湖帆、吳待秋、吳華源、馮超然。他們被稱作繼三任、三熊、吳昌碩之后，海派繪畫的第三代領(lǐng)軍。他們的作品在上海灘成為炙手可熱的藝術(shù)珍品，銷路好到以金條計(jì)，滬上名流以擁有四人墨寶為無上光榮。然而現(xiàn)如今，除去吳湖帆依然堅(jiān)挺，曾經(jīng)的“落魄”賓翁之價(jià)碼，卻是越來越讓世人眼熱手癢。

而潤例雖在調(diào)整，但黃賓虹書畫作品的銷路并非帆風(fēng)順。

1923年，黃賓虹居滬已10余年，漸漸站穩(wěn)腳跟，不用別人代定潤例了，他自己復(fù)位山水畫例，名曰《黃賓虹山水畫啟》，這則潤例的開頭同其他明碼標(biāo)價(jià)刊登于《申報(bào)》的潤例相比，更能體現(xiàn)賓翁不同于時(shí)人的雅致氣息：“夫月下寫竹，報(bào)估客以簫材；石邊看云，添緇流于畫幅。玄賞斯契，墨趣同參，非關(guān)勉強(qiáng)。爾乃小米云山之筆，無妨逮于閑人；大癡富春之圖，豈待見知后世。王元章何漸乞米，唐子畏不使業(yè)錢。遂賣畫中之山，為煮林間之石。至若倪迂高逸，設(shè)色贈(zèng)于征君；曹髦風(fēng)流，寫真必逢夫佳土。只可偶然，不在斯例。”（《藝觀畫刊》）

1926年黃賓虹新訂立山水、花卉、書法潤格：“4尺60元，5尺80元，6尺100元，條幅同例；卷冊(cè)每頁20元，扇頁每頁20元，雙款設(shè)色減半；花卉篆書減半；題跋另議，潤需先惠，約期取件。”

1931年黃賓虹與海上名人在《申報(bào)》刊登了海上名人合作折扇的潤格，每頁定價(jià)1.5元。之后，在1935年才調(diào)整（之后在1945年又有所調(diào)整），那時(shí)物價(jià)早已今非昔比。從上可以看出，從1926年至1945年近20年，黃賓虹幾乎沒有調(diào)整過書畫潤格，可見黃賓虹如此超前的繪畫風(fēng)格，在當(dāng)時(shí)是多么曲高和寡。

據(jù)記載：在1933年舉辦的一場(chǎng)名為“名古展覽會(huì)”中，黃賓虹三尺山水軸賣16元，同場(chǎng)出售的吳待秋三尺花卉軸賣30元；同年另一場(chǎng)“名古展覽會(huì)”，黃賓虹的四尺山水中堂賣30元。而在1934年的一場(chǎng)名為“名古新得書畫展覽會(huì)”上，吳湖帆的三尺山水賣38元；1935年的一場(chǎng)“名人收藏書畫展覽會(huì)”上，黃賓虹的山水冊(cè)頁一張僅售7元。而從1939年黃賓虹友人黃居素致黃賓虹一封手札中，可以看出，黃賓虹當(dāng)時(shí)應(yīng)朋友之請(qǐng)而作的冊(cè)頁，每尺僅25元。同年友人蔡守替人向黃賓虹求畫，約一尺大小的《焦山消夏圖》，付潤筆30元，價(jià)格與前相當(dāng)。

然而值得玩味的是，市場(chǎng)不咋好的黃賓虹在上海圈內(nèi)卻有不少的崇拜者，張大千在賓翁個(gè)展之時(shí)，扮演神秘客人出手闊綽包攬所有畫作，為的是不傷了老人堅(jiān)持自我的一份執(zhí)著之心，傅雷通宵達(dá)旦兼職“策展人”成就當(dāng)今策展經(jīng)典范本，也是出于對(duì)賓翁的無限敬仰……

清初石濤詩：“黑團(tuán)團(tuán)里墨團(tuán)團(tuán)，黑墨團(tuán)中天地寬。”黃賓虹的山水就是在這一團(tuán)漆黑中，成為了匹愈跑愈穩(wěn)健的“黑馬”。

他的學(xué)生李可染這樣評(píng)價(jià)老師黃賓虹的山水：“遠(yuǎn)看什么都有，近看什么都找不到?！?/p>

他的好友正武昌曾致信與他，言其所見“黑畫”黑度不夠，欲求一幅黑到無可黑的作品予其欣賞，黃賓虹大喜，立即揮毫相贈(zèng)。不過，對(duì)于市場(chǎng)對(duì)自己的冷落，黃賓虹倒也不以為然，反而豪言：“我死后50年，我的畫會(huì)熱鬧起來?！?/p>

而今，賓翁豪言已不虛。