鐘弦

摘 要：柳宗元的柳州山水詩將特定的時(shí)代背景與自己的人生理想都隱喻在山水意象之中，詩歌的整體語言充滿濃厚的隱喻意味和象征色彩以及沉郁的感情特征，在寄情山水的過程中，營(yíng)造了一種隱喻的語言抒情方式、意象性的畫面構(gòu)造以及沉郁的語言風(fēng)格。其山水詩歌廣為流傳，深受后人的喜愛。

關(guān)鍵詞：柳宗元;柳州山水詩;語言審美;特征

柳宗元生活在國(guó)家衰亡、階級(jí)矛盾加劇、戰(zhàn)亂頻繁、甚至是民不聊生的動(dòng)蕩時(shí)代。在其早年的生涯中，曾隨其做縣令的父親去過不少地方，目睹了各種社會(huì)現(xiàn)實(shí)，深諳世事，早就孕育了對(duì)當(dāng)時(shí)國(guó)家腐敗統(tǒng)治的不滿情緒和批判現(xiàn)實(shí)社會(huì)的精神。在自己正式踏入仕途之后，他直言進(jìn)諫、廉潔從政、積極推行新政改革，遭到昏庸的統(tǒng)治階級(jí)的大力打擊，最終革新失敗，遭到貶謫，并且一貶在貶，他的遠(yuǎn)大抱負(fù)無處施展，壓抑情感無處釋放，只能寄情山水尋求解脫和慰藉。在被貶謫至柳州的時(shí)候，柳宗元的山水詩被寄寓了深切的愁苦與憂傷，柳州山水詩以沉郁的語言風(fēng)格、隱喻的語言色彩和刻意的畫意營(yíng)造，將當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)狀、詩人的個(gè)人形象以一種特殊的形式展現(xiàn)出來，使得他的山水詩成為反應(yīng)當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)狀的一面鏡子。

一、柳州山水詩沉郁的語言風(fēng)格

柳宗元的柳州山水詩是在被貶謫至柳州的時(shí)候創(chuàng)作的，仕途的坎坷讓柳宗元備受打擊，唯有寄情山水，才能化解現(xiàn)實(shí)矛盾中的感性沖突，尋找心靈的慰藉。但是，受心境的影響，柳宗元在柳州游歷山水的感性經(jīng)歷，不僅是心靈的放逐，更是情感的抒發(fā)。他將自己濃烈的騷怨情懷融入到了柳州山水詩中，冷峭的語言氣質(zhì)以及沉郁的抒情風(fēng)格被展現(xiàn)的淋漓盡致。無論是寄友送別還是登高遠(yuǎn)望，詩歌中盡顯強(qiáng)烈的主管情致，而且詩中的山水意象蘊(yùn)含著濃烈的哀怨之情和酸楚之心。

試看柳宗元的《登柳州城樓寄漳汀封連四州》：“城上高樓接大荒，海天愁思正茫茫。驚風(fēng)亂芙蓉水，密雨斜侵薜荔墻。嶺樹重遮千里目，江流曲似九回腸。共來百越文身地，猶自音書滯一鄉(xiāng)?！逼渲校俺巧细邩墙哟蠡?，海天愁思正茫?！眱删洌钥諘缙鄾龅纳剿疄楸尘?，融入了自己內(nèi)心的凄苦感受，展現(xiàn)出濃烈的羈旅之思和愁苦的心境，詩歌整體語言沉郁而又壓抑。在簡(jiǎn)單的山水自然的游歷中，潛沉者強(qiáng)烈的感性沖動(dòng)，這時(shí)柳宗元眼中的山水，不僅山清水綠，而且更多是尖峭冷硬，充滿異域色彩，有一種揮之不去的陌生感，無名的恐懼和深沉的憂郁，這種山水感受，加深了其對(duì)人生的苦悶感受，人生苦悶體驗(yàn)又使柳宗元的山水描繪趨向凄苦冰冷色調(diào)，山水物象的選取也大多帶有一種冰冷色彩，如“海畔尖山似劍”的驚心動(dòng)魄，

草木猥奧”、“黃茆深峒”中的“荒蕪”，“梅嶺寒煙經(jīng)旬合，桂江秋水露鳙”的陌生，“陰森野葛交蔽日，懸蛇結(jié)虺如蒲萄”“桂領(lǐng)瘴來云似墨”的陰濕恐怖。山水意象的組合，也以跨度極大的時(shí)空壓縮到詩的時(shí)空中來，如《登柳州城樓寄漳汀封連四州》、《嶺南江行》、《寄韋珩》中，以山水意象的密集來展現(xiàn)環(huán)境對(duì)于人的壓抑，傳達(dá)出一種濃重的山水悲情，渲染了一種強(qiáng)烈的情緒。

二、柳州山水詩隱喻的語言色彩

柳州屬于典型的卡斯特地貌，柳宗元被貶到柳州，面對(duì)這遠(yuǎn)遠(yuǎn)不同于中原的山水地勢(shì)，被貶的焦慮，被流放的失落由于無法釋懷，只能寄情于這異域的山水，柳州山水詩隱喻的語言色彩濃厚，作者的離別愁緒和生命的苦悶深深的纏繞于詩歌的內(nèi)質(zhì)中，正所謂“景語即情語”，柳州山水詩疏離的山水意象中，運(yùn)用隱喻的語言表述手法，將作者內(nèi)心苦悶的情感刻畫的淋漓盡致。

柳宗元的柳州山水詩在隱喻式的山水語言背景下，縈繞著主體的情緒和隱喻形象氛圍，如“海天愁思正茫?！薄ⅰ盎虑榱b思共凄凄，春半如秋意轉(zhuǎn)迷”、“零落殘魂倍黯然，雙垂別淚越江邊”、“荒山秋日午，獨(dú)上意悠悠”，山水性情感染了作者的情感，加重了作者的孤獨(dú)。在冰冷的山水相遇中，柳宗元的人生的困惑被裸露出來，生命的恐懼和孤獨(dú)在“快意累累”的苦境的語言敘述中逐漸得到消解，夢(mèng)回故鄉(xiāng)、情牽濟(jì)世、回歸心靈等主題也得到隱喻的表達(dá)。山水的意象之中被深刻的融入作者的生命意欲，詩中既有超越山水意象，超越苦悶的境遇，又包含著融入世俗而尋找生命的永恒的意向。

三、柳州山水詩語言的畫意特征

柳宗元柳州山水詩刻意的營(yíng)造畫意，詩歌語言具有鮮明的具象性，具有一種寫意的效果。而且，充滿視覺形象的語言又進(jìn)一步凸顯出柳州山水獨(dú)特的質(zhì)感，引發(fā)讀者豐富的聯(lián)想，詩中所營(yíng)造的一幅幅生動(dòng)形象的畫面，打破了語言的局限性，以畫意的色彩進(jìn)行情感的拓展，豐富了人們的視野，也把讀者帶入詩人的境地，在山水畫中深刻體會(huì)詩人內(nèi)心的情感，以達(dá)到感同身受的效果，增強(qiáng)了詩歌的感染力。

還以《登柳州城樓寄漳汀封連四州》為例，詩人以登高為廣泛視角來描寫所見的景物，盡顯畫面的層次感，進(jìn)而由天地之景逐漸回到自我，由物及人，人的山水背景更卓然凸現(xiàn)，那“大荒”的原野，“嶺樹重遮”的江流，“驚風(fēng)亂”“密雨斜侵”的工筆描繪，“江流曲似九回腸”的形象勾勒，既展現(xiàn)了柳州獨(dú)特的喀斯特地貌特征，由將畫意無限夸大，盡顯詩人空曠迷茫的心境，清晰的展現(xiàn)山水景象的同時(shí)，也凸顯出詩人的個(gè)人形象特征。

四、結(jié)語

綜上所述，柳宗元受其獨(dú)特的生活經(jīng)歷、思想情感以及個(gè)性特征等影響，在被貶謫至永州和柳州，尤其以柳州為主的貶謫時(shí)期，創(chuàng)作了其獨(dú)具特色的山水詩。其柳州山水詩，無論是描繪清幽的山水意境，還是感懷故土、思念親友，都將內(nèi)心的孤寂憂傷、苦悶抑郁、憂憤無奈與柳州山水融為一體，寄情于景，以沉郁的語言特色、隱喻的語言表現(xiàn)手法和畫面營(yíng)造的意境，將特定的時(shí)代背景、柳州山水與詩人壯志未酬的悲憤情懷刻畫的淋漓盡致，引發(fā)讀者的深思，讓人感概萬千。

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